1. 我剛剛由水粉涉及油畫，底子的製作已經學會了，由於是自學，，但不知道松節油，亞麻油，和媒介劑的具體用
松節油是稀釋劑，等同於水粉畫的水。
調色媒介劑
這里所指的調色媒介劑是以乾性油或乳劑為主，作畫時用於調合顏料, 使之稀釋或增厚，增長可塑性或流平性,調劑透明度和籠罩力等性能的調色劑, 不是泛指包含顏料載色劑、揮發性溶劑和上光劑等的媒介劑。
調色媒介劑可分作純油型、樹脂型、凝膠型和乳劑型四種,按其成分來說不過乎乾性油、樹脂、粘合劑和揮發性溶劑等材料。根據不同類型的需要可在媒介劑中加入催干劑、乳化劑等幫助材料來轉變其乾燥速度, 加強粘結強度。
歷史上各類型的油畫媒介劑的配方不勝枚舉, 都是為了使顏料適應不同的技法需要而發生的。有些陳腐的材料與方法已被淘汰, 其科學性也值得猜忌。但也有的國外廠家專門研討挖掘古典文獻記錄的配方，生產傳統的繪畫媒介劑，如佛羅倫薩媒介劑、凡.愛克媒介劑、威尼斯媒介劑、德爾夫特媒介劑和巴洛克媒介劑等。
現代畫材產業為畫家供給了很多不同成分與功效的媒介劑, 足以滿足各種技法的須要。除了上面先容的這些媒介劑外，近些年來，英國溫莎.牛頓和曰本的荷爾拜因公司還研製出了與其新產品水調油畫顏料配套，可用水溶解、清洗和稀釋顏料的亞麻油媒介劑。
下面先容的是一些常用油畫媒介劑的特徵和基礎的配製方式。要注意的是任何用於配製媒介劑的資料在應用前最好要經過實驗,不同產地、不同批號或不同質量的同一類產品在性質上會有很大差別，因此機械地依據配方是有可能導致配製失敗。在配製中，懂得各種材料的性能和作用，控制各種不同材料之間的公道平衡是極為主要的，如水和油的比例以及先後次序等。當一種材料的分量增添或減少時,熱血傳奇私服發布，就會引起其它材料作用的變更，轉變全部配方的性質，產生不同的效果。當這種平衡完整失去把持時，就會產生嚴重的成果。
純油型媒介劑
純油型媒介劑指使用的是純乾性油如亞麻油、胡桃油和罌粟油等, 也包含經過加工但不加入樹脂或其它成分的媒介劑。假如不是為了特別的效果或目的,純油型的媒介劑是最安全和最簡略的調色媒介劑。成品的純油型媒介劑有生、熟亞麻油或其它乾性油、精煉油、曬稠油和含催干劑的快乾油等。加工純油型媒介劑的辦法有曰曬、加溫熟化和加入催干劑等, 具體可見油的加工一節。
樹脂型媒介劑
在乾性油媒介劑中加入樹脂可以增強色膜的硬度和粘結力、加速顏料的乾燥並增添顏料的光澤。最常用的樹脂型媒介劑是用揮發溶劑、乾性油和樹脂三者混合的三合油，也即前文所提及的繪畫光油。製作三合油可用等量的松節油、達瑪樹脂光油和亞麻仁油混合而成。根據個人不同的習慣和繪畫的層次，還可調劑三者的比例以轉變媒介劑的含油量。但如果媒介劑中松節油過多，有可能會使顏料失去粘結力；樹脂含量太高則會使顏料變得過火脆硬而缺乏柔韌性，並且也乾燥得太快。
凝膠型媒介劑
凝膠調色媒介是含有樹脂和乾性油成分的膏狀混合型媒介劑, 它具有如膠凍般的粘稠度, 故名之為凝膠媒介劑gel medium。在國外的技法專著中經常介紹的馬格羅調色劑就是一種古老的凝膠媒介劑, 現已淘汰。凝膠媒介劑加入在油畫顏料中可以進步顏料的透明度和乾燥速度, 減低繪畫的筆觸, 產生平滑、光潔的表面效果, 實用於罩染透明色之用 。80年代末，法國畫家伊維爾.先生來中國講學時傳授的瑪蒂樹脂透明調色膏就是一種用於古典油畫技法的凝膠媒介劑，曾被當時對油畫材料知之甚少的中國油畫家奉為「秘方」。
現在成品的凝膠媒介劑多為合成樹脂與油聯合的材料，如醇酸樹脂凝膠媒介劑等, 在丙烯材料里的凝膠媒介劑品種更多。凝膠媒介劑具有觸變性質，使用前用筆協調或在瓶中搖擺即呈濃重液狀。
透明調色膏
依維爾先生傳授的透明調色膏是一種古老的油畫用凝膠媒介劑, 其配製方法是把含鉛催干劑的熟油和2：1的瑪蒂樹脂光油各一份等量混合, 攪勻後靜置10?15分鍾即可。使用時既可加入松節油稀釋作潤色光油, 也可直接調色作畫或調制透明色用於罩染。據說這種媒介劑最接近凡.愛克作畫使用的媒介劑。
乳劑型媒介劑
乳劑在化學中的名稱為乳濁液, 指分布著很多渺小液滴（很多分子的湊集體）的乳白色或不透明的液體, 往往是兩種不同性質的液體的懸混體,互相不能溶解, 但可通過乳化劑使之聯合, 如牛奶、蛋黃等都是含有水份和油分的自然乳劑。乳劑中的水分在繪畫顏料中具有加速乾燥的功效, 而油分則能起膠粘作用。乳劑是各種坦培拉技法如蛋彩畫、酪膠彩畫和蠟彩畫的調色媒介, 在油畫的混雜技法中則多用於底層色彩以起到貧油和速乾的目標。乳劑媒介劑在使用中可以用水稀釋, 但干後卻不溶於水。
與純油型媒介劑相比, 乳劑型媒介劑有如下長處：
（1）不容易發黃, 更合適協調白色和淺色。
（2）快乾，干後不溶於水，可縮短作畫時光。
（3）油性成分少，便於作油畫的底層色。
（4）可用水稀釋，可以畫出流利過細的線條。
乳劑型媒介劑的種類繁多, 有油性、半油性、膠質和蠟質等。其成分、比例、性能與用處各異, 各種配方依據畫家的不同須要差異往往很大。如利用得當, 乳劑型媒介劑在某些方面比純油型媒介劑後果更好。乳劑型媒介劑配製比擬講求，如不注意資料投放的先後或比例失控都可能使得油水分別而導致失敗，因此要嚴厲按照配製方式，重復實踐。以下是幾種比擬常用的乳劑型媒介劑。
蛋油乳液媒介劑
蛋油乳液媒介劑是以雞蛋和乾性油及樹脂等材料混合製成的。這里介紹的是全蛋型的蛋油乳劑,屬半油半水性。假如用純蛋黃則油性更大,粘協力強,但顏色較黃。如用純蛋青雖色澤較淺但易堅韌度不如前者,要加入一些纖維素膠液或乳白膠增強粘協力。蛋油乳劑是蛋彩畫的調色液,可直接調顏料粉作畫,在油畫中一般作為混合技法底層顏料的媒介劑,如果加大乳液中油分的比例做成偏油性的乳劑,就可以直接協調吸往過剩油分後的管裝油畫顏料，從而便利作畫。
蛋油乳液（全蛋）媒介劑的配製
1） 將新穎雞蛋打開讓蛋青流入干凈的容器後,細心腸在掌中或清潔的紗布上將蛋黃外的薄膜和胚點去除,然後將蛋黃和蛋青兩者在容器中攪勻。
2） 以一個雞蛋為1份來權衡，用半個雞蛋殼依次量出各半份亞麻油和達瑪油後將其混合在另一清潔容器內。然後逐漸把油滴入蛋液中並順一個方向攪勻，如做色拉一樣直至融會為一體。
3） 做好的蛋油乳劑可加入半份到一份半蒸餾水稀釋, 也可於作畫前加水, 水的比例可根據需要調劑。
4） 蛋油乳劑做好後假如不是很快用完的話, 最好參加幾滴防腐劑如桂竹香油或薰衣草油。乳劑不用時要放進冰箱中保留。
酪蛋白乳液媒介
酪蛋白與蛋黃一樣, 本身就是一種含有油和水的天然乳劑, 又是粘協力很強的膠粘劑。以酪蛋白配製乳劑型媒介劑與蛋油乳劑性質接近, 成分比例亦與上述蛋油乳劑配方類似, 只需以一份酪蛋白膠取代雞蛋即可。酪蛋白膠的調制辦法見本章底子塗料中酪蛋白膠底料一節。酪蛋白膠也輕易腐壞, 同樣要加入防腐劑。時光放長了的酪蛋白乳劑中的水分和松節油會揮發掉, 使乳劑變稠, 可先加松節油攪勻, 然後按需要加入水攪拌稀釋。
膠質乳劑媒介
各類合成膠粘劑也可取代雞蛋和酪蛋白等天然乳劑作為配製乳劑型媒介劑的材料。法國巴黎高級美術學院的賓卡斯教授在來華講學時介紹的各種膠質媒介劑有纖維素媒介劑、聚乙烯醇媒介劑、乙烯和丙烯媒介劑等，其性質也屬半油半水型乳劑，製作辦法和蛋油乳劑及酪蛋白媒介劑一樣，只需把雞蛋或酪蛋白膠液換成各類膠液就可以了。為增強粘結力可以在膠液中加少些乳白膠。水分的比例一般在膠液的半份到一份半左右, 各個品牌的膠的粘稠度和質量可能差別很大, 應重復實驗, 控制確實比例, 不能拘泥於教條。
蠟乳液媒介劑
在各種乳劑型的媒介劑中, 蠟是一種比擬古老的特別材料。在古代埃及、希臘和羅馬，蠟曾作為重要的繪畫媒介劑。蠟的性質本屬油脂類,分為動物蠟、植物蠟和礦物蠟三種。繪畫使用的蠟是經過漂白的蜂蠟, 取自工蜂分泌出來用於構築蜂巢的蠟。其它性能相似的有蟲蠟、石蠟和微晶蠟等, 被用作蜂蠟的代用品。用蠟質媒介劑畫的畫具有比油和樹脂更好的防潮性, 在油畫顏料中加入蠟的成分可以作為穩固劑, 使顏料產生必定的稠度並增添可塑性。用蠟乳液媒介劑繪制的畫還可以通過表面拋光處置取得特殊的亞光光澤，而在樹脂光油中直接添加蠟則可打消上光劑過亮的光澤。蠟還是油畫修復貼裱用膠粘劑的主要材料。在油畫中用到的蠟質媒介劑重要是皂化蠟和乳化蠟。
皂化蠟與乳化蠟
以蠟作為繪畫的媒介劑需以做成皂化蠟或乳化蠟, 前者是半蠟半油性的, 後者則為半蠟半水性的。在蠟乳劑媒介劑作的底層畫上可用油性顏料接著籠罩,但乳化蠟不宜與乾性油混合, 否則輕易使油水分別。
油畫用光油
油畫用光油包含各類油畫製造時和完成後使用的上光劑, 是由自然樹脂或合成樹脂在揮發性溶劑中組成的溶液, 也有統稱為上光油或發光油的。上光劑的基礎作用有兩個：一是同一畫面的光澤, 使畫面形成光明或亞光的均勻表層後果；二是給畫面加上一個維護層, 使油畫顏料與空氣中的腐化性氣體、灰塵及潮氣隔斷開來,]一個農民等於幾分之幾個城裡人？(5)。除了普通的繪畫上光油外, 油畫光油還有潤飾光油、隔離光油和其它特別用處的光油品種。
繪畫上光油通常是單純的樹脂和揮發性溶劑溶液,用於畫面完成後的最後上光維護。自製上光油大多採取達瑪樹脂與瑪蒂樹脂兩種天然樹脂和松節油。為了到達消光和增柔的目標, 有時要在光油中加入蠟、硅粉和其它香酯等幫助材料做成亞光的上光油,下面介紹的是幾種不同類型光油的配製方式。
亞光上光油
亞光上光油又叫做啞面上光油, 有暗色調或特定內容的油畫作品不宜於採用光面上光油，所以根據需要在光油中加入不同比例克制光澤的材料如蜂蠟或合成消光材料來做成亞光油。亞光上光油可以發生從均勻如雞蛋殼般悅目標亞光光澤直至幾乎完整無光的效果。但根據拉爾夫. 梅耶的觀點，他不倡導完整無光澤的油畫表面,以為這不但違反了油性顏料和光油的特徵,而且可能影響光油結膜的堅固性並導致開裂。
潤飾光油
潤色光油是為了在作畫進程中在已乾燥了的油畫顏色層上作修正或持續作畫時用的, 可以使乾燥的顏色和畫面吸油處暫時恢復濕時的狀況, 加強色層間的接洽，也可用於作品展出前的臨時上光。為了到達同樣的目的，歐洲早期的畫家曾用天然的材料來潤色, 如無花果和大蒜的汁液等。也有把潤色光油譯作重畫光油、補筆光油、中間上光油或臨時上光油的, 不過從其重要用途來看還是稱潤色光油較為貼切。
現代潤色光油的成分一般由自然樹脂和揮發性溶液組成, 只不過樹脂的含量很少,失敗, 不會在畫面表層形成顯明的結膜和永久的光澤。也有的潤飾光油含有少量乾性油成分和其它幫助資料。傳統的三合調色油和透明凝膠調色劑也可作為潤色光油使用, 須要時可以再加些松節油稀釋。應用時要盡可能地薄，並乘濕時作畫。入口潤色光油以採取丙烯酸樹脂和溶劑汽油的為多,有瓶裝的和噴罐裝的兩種，後者使用起來更為便利。
隔離光油
隔離光油的使用在國內較少, 據先容是用乙烯樹脂和酒精等揮發性溶液製成的, 不溶於松節油和溶劑汽油。在已乾燥的顏色層上噴上一遍稀薄的隔離光油後持續作畫不輕易溶解底層顏料, 萬一畫壞後也可用松節油等溶劑把誤筆擦往而不會破壞已乾燥的色彩。在接收性過強的膠質底子上也可塗一薄層隔離光油以下降其接收性。
混合光油
混合光油是指其中含有光油和乾性油等其它成分的速干溶液, 實在並不作為單獨的上光用處, 而是用作顏料的媒介劑。如法國稱之為繪畫光油的三合油painting varnish。混雜光油作為繪畫媒介可以下降顏料的含油量，加強粘結力和加快乾燥。
仿古光油
國外有的畫材公司生產的仿古光油是由上光油和膠構成雙組份材料，應用「肥蓋瘦」的原理反其道而行之。使用時將水性的膠液塗布於上光油之上，干後形成渺小的龜裂，再塗一層薄薄的光油固定裂痕。然後用軟布蘸棕色油畫顏料對裂痕著色，最後再罩上一次上光油。用這種材料可模擬古畫表面的細裂紋後果，所以又稱裂油，可用於製造仿古的商品畫。
繪畫上光油的配製
繪畫上光油中樹脂與松節油的比例為1:3, 大約相當於5磅油脂比的濃度，即1加侖的松節油加5磅的達瑪樹脂或瑪蒂樹脂。先將達瑪或瑪蒂樹脂碾成粉末,倒入玻璃瓶中,記下刻度後再裝進紗布袋或舊尼龍絲襪扎緊。在玻璃瓶中參加三倍的松節油,然後將裝好的樹脂浸入松節油內,注意把扎口的線頭留出至瓶口以便提取或攪動,瓶口要蓋緊以防松節油揮發,袋子應懸在溶液中以使樹脂充足溶解。達瑪樹脂經過一晝夜即可溶解，取出袋子中剩餘的雜質和不溶物後就成了繪畫上光油。瑪蒂樹脂的溶解時光稍長些,如將樹脂浸入後連松節油一起放入燒杯隔火加熱可以加速溶化,但熱溶的樹脂光油的色彩較黃,所以應盡量採取冷溶的措施。自製的光油在上光前還可以依據需要再加入少量松節油以利塗刷流利,但要將溶液攪勻。
潤色光油的配製
自製普通潤色光油可在達瑪樹脂或瑪蒂樹脂光油中再加入二到三倍的松節油,其樹脂與松節油總的比例大約在1:8至1:10左右。 下面是更為講求的潤色光油的配方。
達瑪樹脂光油 5份
丙酮或乙醇 0.5份
熟亞麻油 1份
松節油 13份
甲苯 0.5份
在溶液中加入甲苯、丙酮或乙醇是為了使光油中含有的蠟及其它的成分溶解得更徹底,在加入松節油之前可將溶液搖擺直至變得清澄。
乳化蠟的製作
材料：白蜂蠟25克 炭酸氨10克 乳白膠1份先將25克蜂蠟放入250ml的沸水中用溫火燒煮,直至蜂蠟全體融化，接著把炭酸氨粉末用水溶解後加入溶化了的蠟中,此時會有白色泡沫冒出並有刺鼻的氨水氣息,再煮一段時間後泡沫會自行消散,然後將其攪拌均勻成膏狀即成乳化蠟。待冷卻後倒入瓶子中保留,加過炭酸氨的蠟液耐久防腐。用乳化蠟作畫時要加入乳白膠、酪蛋白膠、纖維素膠或其它膠粘劑混合後調顏料粉使用,比例是三份乳化蠟加一份膠。
皂化蠟的製作
材料：白蜂蠟1份 松節油1-3份 樹脂光油1份 把蜂蠟和松節油裝入玻璃瓶中,放在有冷水的鍋里隔水蒸煮,直至融化為蠟溶液,冷卻後即成半透明狀的皂化蠟。注意在蒸煮時應把瓶蓋擰緊以免松節油揮發或引起火災。使用皂化蠟時需兌入等量的達瑪樹脂光油,然後與顏料粉混合,也可直接調油畫顏料作畫。皂化蠟同樣也可以與各種膠液混雜成蠟質坦培拉乳劑。
亞光上光油的配製
亞光油的製造是在普通上光油中加進1/4到1/3的皂化蠟或適量的二氧化硅粉來發生光的散射,以減低或打消光油在油畫表面產生的光澤。參加蠟後的亞光油呈半透明狀，應用前要搖擺均勻或加溫使沉澱下往的蠟等物資充足溶解，塗布在畫面上並乾燥後就會變得無色透明.
如果是畫頭像短期寫生，直接畫法，那隻要遵循先瘦後肥的方法就行了（瘦：少用載色劑；肥則反之）。值得注意的是，管裝的顏色本身就含有大量的油，有時甚至不用調色油便可以使用。。
2. 馬蒂樹脂能否用在直接畫法上
馬蒂樹脂不能用在直接畫法上。
瑪蒂樹脂的別名是乳香膠,英文Mastic, 也是油畫用的主要天然在用作繪畫上光油方面, 瑪蒂樹脂除了更光亮平滑外, 它的大部分性能並不比達瑪樹脂優越。瑪蒂樹脂的成膜較硬一些, 容易脆裂。其色澤也較易變黃, 尤其用加溫溶解的方法會變得更黃, 因此溶解瑪蒂樹脂盡可能採取冷溶的辦法。瑪蒂樹脂溶於松節油, 也能被酒精溶解, 所以可以用它來製作2%的酒精溶液定畫劑。瑪蒂樹脂的另一特點是可以用來與含鉛熟油一起做成凝膠媒介劑, 而達瑪樹脂和其它天然樹脂則不能 , 這是瑪蒂樹脂的優點 。
3. 珠光媒介劑和媒介劑一樣嗎
油畫媒介劑材料那麼多，讓人眼花繚亂，沒關系看完這篇，治好你的眼花繚亂。
現在就來跟大家探討一下，那些樹脂在油畫中都充當了什麼角色。
記得看到最後哦！壓軸好物，錯過真的會變成過錯的。
樹脂是一種固體的或高粘度的膠狀體的透明或者半透明物質，分為自然樹脂（香脂和樹脂）和人造樹脂，可溶於揮發性溶劑。在油畫中樹脂用於配製上光維護劑、繪畫媒介劑以及修復粘合劑。
達瑪樹脂 Dammarresin
達瑪樹脂在國內化學劑商店出售時的名稱又叫旦馬膠，英文名為Gel Damar，是一種從東南亞森林中龍腦香料樹上倒流出來的樹脂。較好的達瑪樹脂是淺淺的的稻草色，除去個別雜質外，內部是清澈的，呈透明狀。達瑪樹脂可溶於松節油，但不溶於溶劑汽油。達瑪樹脂溶液乾燥後薄膜有較好的光澤和一定的韌性，也不輕易變黃和開裂。
瑪蒂樹脂 Mastic
繪畫用的瑪蒂樹脂採集自地中海沿岸的黃連木屬的樹上，成品呈淡黃色或淡琥珀色。外形如水滴。故又稱淚珠瑪蒂脂。瑪蒂樹脂的成膜較硬一些，輕易脆裂。其色澤也較易變黃。瑪蒂樹脂溶於松節油，也能被酒精溶解，所以可以用它來製作2%的酒精溶液定畫劑，也可以用來和熟鉛油一起做凝膠媒介劑。
威尼斯松節油 Venice Turpentine
威尼斯松節油亦是威尼斯松脂是落葉松滲出的樹脂，具有好聞的芳香氣味，淺黃色，粘性很強，流動性弱，可以增加顏料的光澤度，並減緩乾燥速度，但是不能過量使用。一般是與乾性油配合使用，不用於上光。
松香 Rosin
松香是松樹脂經蒸餾提取出松節油後的剩餘物。各種松香的質量差別很大，但總的來說其結膜脆、色澤黃、熔點低。松香可溶於松節油、酒精和溶劑汽油等，也曾用來製作描定畫液，但很容易變黃。用松香溶劑製作的油畫上光油遇高溫易發粘，是劣質的代用品。除了油畫修復時用作裱貼的膠粘劑成分之外，松香不應當用於任何其他直接與油畫有關的繪畫媒介劑和上光劑。
柯巴樹脂 Copalresin
柯巴樹脂是一類的化石樹脂，屬硬樹脂，需經過加熱後方能在油中溶化，然後溶解在松節油中。柯巴樹脂結膜堅硬，具有不可逆性，一旦使用就不可再稀釋。上光後容易開裂，也較易變黃。柯巴樹脂在19世紀的歐洲曾是油畫媒介劑和上光油的重要材料，現在國外的一些品牌仍保持著柯巴樹脂的媒介劑，較多用於油畫修復。
琥珀樹脂 Amberresin
琥珀樹脂是從地礦中發掘出的化石樹脂的一種，它質地堅硬，較難溶解。用琥珀樹脂調制的媒介劑調色繪制時運筆流利而又不會隨便流淌，可持續作畫而不會使不同層次色彩相混雜。作品畫完之後不需上光，表面不變黃，具有琺琅般的光澤。據記錄古代巨匠達芬奇、凡愛克等都曾使用琥珀樹脂型的調色媒介劑並且極力推崇。
醇酸樹脂 Alkyd resin
醇酸樹脂是一類包含許多不同品種的合成樹脂的名稱，含有醇酸樹脂的油漆成膜硬朗，光澤強。在油畫中加有一定比例乾性油成分的改性醇酸樹脂是油畫顏料的載色劑之一。而當它作為油畫媒介的材料之時，能夠增進油畫的顏料的乾燥，減少筆觸，作油畫罩染之用。
丙烯酸樹脂 Acrylic resin
丙烯酸樹脂是合成樹脂中很主要的一類，溶於溶劑汽油的丙烯酸樹脂光油即可用於丙烯顏料的上光維護，也可用作油畫和醇酸顏料的上光劑。應用丙烯酸上光劑日久也不會發黃，而且其形成的薄膜具有抗紫外線的作用，可以加強顏料的耐光力。
歸納一下:
在上述的樹脂中達瑪、瑪蒂、丙烯酸樹脂作上光之用。醇酸樹脂用於罩染或作載色劑使用。松香在以前偶爾用作修復，現在卻很少用，科巴作為調色媒介還在使用。但是作為修復，丙烯酸樹脂和達瑪樹脂使用在修復會比松香和科巴多。
說完這些常見的樹脂，接下來要放大招了，（敲黑板的表情包）
碳氫樹脂 Hydrocarbon resin
碳氫樹脂是近些年新開發的一種低分子合成樹脂，這種樹脂在光澤度、透明度和折射率等視覺效果上都與達瑪和瑪蒂樹脂相匹敵，甚至效果更佳，且其穩定性和耐久性也大大超過了其它天然樹脂。
碳氫樹脂溶於藝用白精油之後便得到一款全新的光油，碳氫化合光油。
碳氫化合光油，清澈如水，塗在畫面上可以增加色彩的飽和度、增加罩染層的透明度、增加和統一畫面的光澤；也可保護畫面抵抗污染和機械磨損。
至於為什們說它是油畫修復界的福音，請往下看：
碳氫化合光油使用的是非常溫和的溶劑，無刺激性刺鼻氣味，對於那些需要長期進行修復工作人員來來說，無疑更加安全和健康；且它也不會溶解油畫表面的罩染層，對顏料層不產生影響，在未來清洗修復中也不會破壞畫面原有的畫層材料。畢竟修復的意義不是破壞，而是在還原之中，傳遞屬於它的意義和文明。
碳氫化合光油具有良好的可逆性，用油畫顏料創作的作品，使用碳氫化合光油可以很方便的在亞光和亮光之間轉換，用白精油清洗掉光油層後，便可以繼續刷出使自己滿意的光油效果。相比於其他樹脂光油清洗過程的繁瑣來說，它簡直就是「懶人福音」。而用於油畫修復，則可以減少未來畫面清洗中一些不必要的麻煩，這也是它用於油畫修復的原因之一。
當然在油畫修復中碳氫化合光油也作為粘合劑來使用，以銜接各顏料色層，並且碳氫化合光油還有很好的穩定性，黃變趨勢非常小，也更利於畫作的保存。
此外，碳氫化合光油還含有先進的位阻胺光穩定劑（HALS），可幫助增強光油對紫外線影響的抵抗力。這種光穩定劑在與光油混合後的最初30天內能發揮最大的功效，之後它的功效會逐漸減弱。但即使它的作用完全消失，此光油也依然會有足夠的穩定性。這對油畫的保存也是至關重要的。
總之，氫化合光油對於油畫修復工作來說，確實是一項重大發現和進步。
當然它的驚喜還遠不及此，因為它們的「兄弟姐妹」也要隆重登場了。
碳氫亮光油：增強和統一畫面光澤，使畫面呈現出琺琅般的光感。適合喜歡明亮色調的人群使用
碳氫緞面光油：介於亮光油和亞光油之間，可減弱和統一畫面的光澤，使畫面呈現柔和光感，適合喜歡柔和光感的人群使用。
碳氫亞光油：減弱和統一畫面光澤，呈現畫面的陰影感，適合喜歡暗色調的人群使用。
碳氫光油為你的愛畫穿件外衣
4. 油畫中常用的馬蒂樹脂和達馬樹脂的區別是什麼
達瑪樹脂光油是上光油，不是媒介劑，通常所說的媒介劑指的是馬蒂樹脂軟膏，一個是用來調色的，一個是用來上光的，功能不同。達瑪樹脂溶液（1:2）與松節油亞麻油按等份混合可以製成市面上賣的三和調色油。三合油屬於流動性比較好的調色劑，用來調色乾燥速度比亞麻油略快，乾燥後光澤度略高。馬蒂樹脂調色軟膏是凝膠狀調和劑，專門用來調和少量顏料進行薄塗罩染，適合現在流行的假古典技法。如果你是普通的直接畫法，就用三合油或者亞麻油就可以了。至於變黃是都會變的，馬蒂樹脂調色膏里含有核桃油，變色程度比三合油好一些但也有限，三合油一定會變黃，但比純亞麻油好一些，關鍵是控制用量，用的少變色都不會太嚴重，用多了哪種都不行的。達瑪光油不能單獨當作調色劑，它根本不是油，不能用來畫畫。
5. 油畫媒介中的樹脂有什麼作用
一、油畫媒介劑中的樹脂概況：
樹脂是一種固體的或高黏度膠狀的物質，不溶於水，但可溶於揮發性溶劑，有天然樹脂和合成樹脂之分。天然樹脂是某些樹木的黏稠分泌物，由多種成分構成，其中的揮發性油散逸之後，樹脂成為表面微有光澤、質硬而脆的透明或半透明固體。繪畫中常用的天然樹脂有達瑪樹脂 (Damar)、瑪蒂樹脂 (Mastic) 、蟲膠、松香等，其中達瑪樹脂和瑪蒂樹脂多用於與亞麻仁油混合製作油性媒介劑，以求得到微妙的色彩變化並加速乾燥。瓦薩里將油畫的發明歸於凡.艾克是不妥當的，因為早在辛尼尼之前，已經有德國的僧侶畫家索菲留斯 E163在他的《藝術叢覽》中記述了繪制油畫的過程。但不能否認正是凡.艾克把樹脂光油和乾性油 (亞麻仁油或核桃油)調和起來罩染畫面，和油性丹配拉相互交疊，多次反復，終於形成了混合繪畫技法體系。樹脂和乾性油混合配製的媒介劑至今仍是畫家們常用的材料，如瑪蒂樹脂和含鉛熟亞麻仁油經過調制形成的凝膠狀媒介劑 (gelmedium )，便是其中的出色代表。
合成樹脂是具有樹脂性質的合成有機化合物，為塗料精細化工產品，在繪畫中用得較多的是丙烯酸樹脂 (Acrylic resin) 、乙烯樹脂(Ethylene resin)和醇酸樹脂 (Alkyd resin) 等，以合成樹脂為載色劑和媒介劑的作品在博物館陳列時常常被標注為合成聚合材料。合成樹脂以其產量大、造價低、性質優良而迅速普及開來，20世紀40年代出現的丙烯酸樹脂便是其中的代表。
在繪畫材料的發展脈絡中，丹培拉乳液、乾性油和合成樹脂是具有親緣關系的三類媒介劑材料，它們都曾充任重要的角色，深刻影響了時代藝術的風貌。
二、油畫媒介劑的特點雖然各種繪畫媒介材料 的性質差別很大，但是它們卻具有一些共同的特性：
1、黏合性
黏合性是媒劑的一個最基本的功能。媒劑對顏料的黏合有多種方式，直接影響到運筆的特點。在其運筆的流動、滲染、疊加或堆積等方面，各種媒介之間有很大的不同。但加上繪畫的立面作畫方式要求無論是何種媒介劑，調和顏料之後都要呈現一種凝滯狀態，不至於不可控制地流淌。西方繪畫媒劑總的來說是黏稠的，其運筆特點不管是流暢柔滑還是堅實厚重，媒劑都是凝結在底子上的一種實體，體現出塑形方式。
2、成膜性
從乳劑的運用開始，西方媒介劑就以凝結成膜為特徵，這個特徵所涉及的底子、黏結以及色層間的隔離等問題，都對造型方法和樣式有制約作用。成膜至少包含兩個條件，一個是媒劑可以把顏料顆粒黏合在一起，有一定厚度，另一個是媒劑乾燥之後不再溶解。用呈膜媒劑調制的顏色，其顏料顆粒不直接暴露在空氣中，這對圖畫上的用色效果至關重要。媒劑對顏料的色彩表達總是具有特定的影響，其影響程度取決於顏料和媒介的性質。
3、透明性和折射率
優良的媒介劑可以為顏料帶來光澤和質感，卻並不影響其色相，因此媒介劑的透明度是必不可少的特性之一。任何顏料的透明性都是因圍繞在它的顆粒周圍的媒劑而形成的；但是有些顏料比其他的顏料更易於受到媒劑作用的影響，而有些媒劑則更具有改變顏料色彩表達的潛能。同一種顏料在某種媒劑中可能是不透明的，而在另一種媒劑中則成為透明的。對於淺色顏料來說，完全清澈透明的媒介劑是最合適的，如紅花油和罌粟油。而某些發黃色的媒介劑對深色顏料的影響並不大，還能使顏料帶上一種琺琅般的閃亮效果，如琥珀光油媒介劑。醇酸樹脂媒介原液本身呈半透明的凝膠狀，一旦和顏料混合即發生觸變反應，變得清澈透明，與之混合的顏料也變得透明起來。
媒介劑能夠控制顏色的效果，不同的媒介劑能夠賦予顏料不一樣的質感和亮度，其中一個很重要的因素來自折射率。簡單來說，包裹顏料的媒介劑折射率越高，被反射的光線就越少，而我們的眼睛正是通過反射來感知對象的，因此就會感覺顏料更透明；而假如媒介劑的折射率低，我們的眼睛就能夠充分感知到顏料，所以顏料看起來就不透明。純水的折射率較低，為1.333，乾性植物油的折射率多在1.470-1.480之間，而乳劑的折射率介於二者之間。這三種媒劑能夠賦予顏料不同的視覺效果,是源於它們不同的折射率。另外，油在徹底乾燥的過程中會不斷改變其折射率，所以油畫容易變色；乳劑較為稀薄且慢干，其折射率在乾燥後改變甚微，故雞蛋丹配拉不易變色。
4、乾燥後的不可逆性媒介劑一旦經過氧化而乾燥成膜之後，就形成了新的物質，變得堅硬而略具彈性，並且不再可溶。這個特性非常重要，因為乾燥之後的色層不會被上面覆蓋的新鮮顏料層所浸潤，各色層之間才能保持著完全的獨立，這正是油畫可以反復修改的原因所在。完成之後的作品也因色層的牢固而具有防潮、色彩不易剝脫的特點。