① 如何去除玻璃上的水性漆
如何去除玻璃上的水性漆
玻璃上的水性漆可以直接用玻璃水擦洗，也可以蘸酒精擦洗。知识拓展：水性漆清理办法木地板，用硬物刮肯定会刮花，因而只能用拧干的湿布外敷一段时间，然后，慢慢擦拭，或者隔着布用硬物轻轻刮，减少刮花程度；大理石，如果是亚光的，直接拿灰铲子，很容易可以直接弄掉；如果是亮光的，像木地板方式擦拭；如果还不行，买一张水磨砂纸，轻轻打磨一下，也很容易清除；地砖，可以参照大理石方式处理；如果是地坪漆类地面，直接用湿布多泡几次，然后擦拭，应该是很容易解决的。
晨阳水漆喷在窗上面怎么清洁
玻璃上的油漆的清除方法：1、用软布沾上松香水擦掉后，再用干净抹布擦洗干净。2、松节油去迹法。
玻璃上的油漆迹可用松节油来擦掉。
3、使用清洁剂。在玻璃全面上喷上清洁剂，附一层保鲜膜。使凝固的污渍软化。
水性漆怎么洗掉
1、水性漆想要快速去除相较于油性漆还是比较容易的，因为水性漆主要是以水作溶剂的，如果想要快速的去除直接用清水冲洗就可以了，要是固化无法冲洗掉，先用棉布蘸95%浓度的酒精进行擦拭，然后用刮片隔着布轻轻刮一刮后再用清水冲洗即可。2、如果不慎将水性漆沾染到了衣服或者是其它的尼龙织物上面，我们可以先用洗涤剂清洗揉搓，再用清水冲洗干净即可。
要是不好清洗的建议大家购买专用的清洗剂浸泡一段时间，然后再进行揉搓并用清水冲洗干净。
3、如果在使用水性漆的时候，不小心将其弄到了眼睛里面想要快速去除，那么记得立即使用大量的清水进行冲洗，然后送医寻求医疗救助。如果是沾染到头发或者是皮肤上了，那么建议使用肥皂水清洗避免出现过敏反应。
沙窗上的水性漆怎么除掉 去除沙窗上的水性漆的方法
1、汽油去除油漆:染上的是溶剂型漆,要立即用布或棉团蘸上汽油、煤油或稀料擦洗,然后再用洗涤剂溶液洗净,要把沾上的地方全部擦到。沾上水溶性漆乳胶漆等或者家用内墙涂料的话,马上用水冲洗即可除掉了。
2、风油精去除油漆:用风油精少许涂抹在污点上,用双手揉搓数次,油漆就会脱落的,再用清水洗净即可。
3、氨水去除油漆:清除油漆或沥青等污渍,还可用10-20%的氨水或用2%的硼砂溶液浸泡,待溶解后再洗涤，轻揉搓至脏物掉下。
玻璃漆的使用方法
玻璃漆的使用方法
玻璃漆的使用方法，玻璃漆是指在玻璃上涂抹的一种油漆，按性质不同还可以细分为很多种类，玻璃漆具有环保方便、附着力强等多种特点，一起来看看玻璃漆的使用方法，希望能帮助大家。 玻璃漆的使用方法1 一、玻璃油漆的简介 玻璃漆是由成膜物质、颜料、溶剂、助剂，组成适用在玻璃表面涂装的油漆。
从性质上来分可以分为水性玻璃漆和传统油性玻璃漆；从施工来分可以分为：手绘漆、喷涂漆、淋涂漆、辊涂漆等等；在温度上来分可以分为：自干漆、低温烤漆、高温烤漆；具体漆种来算，可算是琳琅满目，比如有：实色漆、透明漆、蒙砂漆、立纹漆、锤纹漆、pu玻璃漆、EP玻璃漆、陨石漆、裂纹漆、立体漆等等。
水性玻璃烤漆选用改性环保高档树脂为原料制成，以水来作为稀释剂，环保方便，并符合国家定的环保要求，施工方便，安全性高，装成本低，漆膜具有高光泽高硬度，附着力极佳，水性玻璃烤漆具有较强的抗水性和耐醇效果。 二、玻璃油漆的选购技巧 1、划样板 好的油漆硬度高，耐划性好，不易刮花，能对木器起到很好的保护作用。消费者可尝试用指甲或纸张在样板的表面来回划动，好的油漆表面光滑无损，而硬度低的油漆则会出现明显的细划痕，影响木器的美现和寿命。 2、比透明度 国内大多数优秀的油漆品牌都在专卖店里提供产品样板体验。
消费者观察样板的透明度，透明度高的油漆光泽动人，更能凸现木材天然纹理，能很好地修饰木器，让木器更精美漂亮。而那些表面发白、发蒙的油漆样板肯定是劣质产品。 3、比耐黄变性 耐黄变是反映油漆性能的一个重要指标，耐黄变性差的油漆导致家具变色、变旧，这一点在白漆和浅色漆中表现尤为明显。
在强烈紫外线照射下的两款油漆，质量越差的油漆黄变得越快。 4、摸样板 是不是好油漆，摸一摸也可以知道。好的'油漆固含量高，手感丰满盈润，细腻柔滑，而劣质油漆由于固含量低，即使涂刷多遍依然感觉漆膜脆薄，含有杂质的油漆还会有明显的颗粒感。
三、玻璃漆使用方法 1、开桶后，观察油漆在桶内的状态，如无异常即将桶内漆液搅拌均匀。 2、按标签所示比例配漆，先将固化剂和主漆混合并搅拌均匀，再加入稀释剂，调至施工粘度即可施工。 3、底材的清洁：用滑石粉或专用清洁剂擦拭玻璃表面，彻底清除玻璃表面污渍，保持玻璃表面清洁干燥。
4、喷涂：大型喷枪枪距应在20—30cm，小型喷枪在15—25cm。喷涂气压应在0.3—0.6（约3—6kg/C㎡）喷枪调制到合适的出油与出气量确保雾化均匀。 5、如遇施工环境湿度较大时，可在玻璃底材上擦拭改性剂或将喷涂好的漆膜做低温烘烤处理，以保证产品质量。 6、配制漆液必须在有效使用时间内用完，夏天一般3小时内用完，冬天一般8小时内用完。
四、注意事项 1、漆膜未干之前涂装物避免沾水。 2、色漆经长期存放、可能会轻微沉淀，在使用前应充分搅拌均匀，避免出现颜色不均匀现象。 3、本产品不可以与其它油漆混用。 4、施工时油漆若沾上眼睛应立即用清水冲洗，必要时应到医院就诊。
5、储存时放在老人、孩子等人触摸不到的地方。 玻璃漆的使用方法2 一、水性玻璃漆是什么 所谓水性玻璃漆就是用于玻璃底材上的水性漆。纯水性玻璃漆，不含苯类、酯类等有害溶剂，不含游离TDI，不燃烧，是的环保玻璃工艺漆，被国际等权威检定机构评定为真正的绿色环保产品。 因水性玻璃涂料溶剂（水)的渗透性弱、水性漆对玻璃的润湿性差、基材（玻璃)表面的光洁度高等缘故，如果不能正确掌握水性玻璃漆的配方技术，会导致水性玻璃漆难以在玻璃基材上产生良好的附着。
好的配方能够大大提高成膜过程中高分子间的相互渗透，有卓越的附着力强、硬度高、耐腐蚀、耐溶剂性好等优点，非常合适用于水性玻璃漆配方中。 二、水性玻璃漆特点 水性玻璃漆由改性丙烯酸树脂作为主要成膜材料配制而成，玻璃烤漆不含甲醛及二甲苯类有害物质，水性玻璃漆以纯净水作为稀释剂，施工方便，安全姓高，涂装成本低，水性玻璃漆漆膜具有高光泽、高硬度、具有超强的耐水性和耐醇效果。 水性玻璃漆对玻璃有优异的附着性能和高透明度，与溶剂型玻 璃烤漆相比，耐老化性能好，水性玻璃漆已经通过欧盟环保标准测试，并获得欧盟ROSH认证书。
1、安全环保 水性玻璃漆以水为主要溶剂，节省大量资源；消除了运输、储存和施工时的火灾危险性；有效降低VOC含量，降低了对大气环境的污染。不含游离TDI、苯、甲苯、二甲苯等有害物质，不会损害人体健康，是全新的环保低毒产品。 2、加水量多。
普通水性玻璃涂料施工时加水量一般在30%我们目前开发的高固含材料加水量在50%～70%以上。大大降低客户的生产成本。 3、高硬度， 选用的环氧聚氨酯合成树脂，是具有高硬度的树脂材料。解决了涂料成膜后表面的耐磨性。
4、耐水、耐腐蚀， 涂料成膜后耐水周期在800小时左右。是普通玻璃涂料的3～5倍。耐醇（纯工业酒精)相应比普通涂料时间要长，可达到200小时以上。
高附着，通过百格等各项测试。 5、性能优越 涂膜丰满度高、硬度高、附着力极强，可耐水耐酒精，耐蒸煮、耐溶剂，广泛应用于玻璃酒瓶、玻璃器皿、玻璃化妆品瓶、陶瓷和金属等制品表面。本公司可根据客户需求调制各颜色各效果，哑光、亮光、透明、实色和珠光金属色等等。 6、附着力强 水性玻璃漆具有超强的附着力，其涂膜坚固永不脱落、无需高温特殊处理，色泽流光溢彩，拥抱常新；本产品耐酸、耐碱、耐热水、抗霉变、抗腐蚀、抗潮湿、具有优良的硬度和韧性，不老化，抗外力能力强于普通油性漆类。
三、油性玻璃漆 油性玻璃涂料是目前市场上比较常用的材料。早已被广泛应用推广，相对成熟、普及。使用时需要在涂料中加入50%以上有机溶剂（甲苯、二甲苯、工业酒精等)为溶剂，有污染、易燃、挥发的气体对人体会有很大的伤害；水性玻璃涂料 是以水为溶剂。
具有绿色、节能、安全、作用方便的特点，在世界各国得到了迅速发展。 四、水性玻璃漆和油性玻璃漆的区别 1、水性玻璃油漆是用自来。
② 漆画所需的材料和步骤
漆艺材料和纹饰是漆艺术的组成部分，漆艺作品的制作，比之其它艺术种类，更讲究材料的运用。漆艺作品自身的工艺操作含量愈大，也就愈讲究对材料的熟练掌握。
我们今天能用科学的观点，观察、概括、总结，正确地判断古代漆艺的材料学知识，不断地扩大漆艺材料的选择范围，特别是漆画创作使用的材料。我认为中外漆艺都是围绕着生漆为主的传统材料生成的。当然其它材料也是漆艺可表现材料的一种，但材料不是目的，作者是通过自身的艺术修养，运用多样的漆艺材料客观地反映时代精神和漆艺材料魅力的，仅仅依靠已有的材料知识和表现手段是远远不够的，一定要有扎实的基本功和造型能力，才能真正体会漆艺材料的语言。
去年，在南京艺术学院王琥教授的指导下我进行现代立体漆艺作品的创作。虽然这个夏天南昌异常炎热，以致我全身过敏，天天上医院打点滴，但由于同漆艺结下了不解之缘，凭着对漆艺术的酷爱，以及对艺术坚持不懈的追求，我的五件现代立体漆艺作品圆满完成。现简介如下：
1、《云座》：材料有天然生漆、黑推光漆、有机玻璃、金属管材、蛋壳、金属箔等，但除材料之外，要有丰富的内涵。作品名称取古诗中“坐看云起云生”和“海纳百川，虚怀若谷”的意境，力图营造中国文人自我修为，置身自然而仰俯乾坤之博大精深的文明精神。
作品以现代装置构成与现代室内陈设构造方式，结合中国传统家具造型特点的诸多元素作为基本造型手法，运用传统漆工艺手法和现代漆材质感肌理的冲突变化手法，既具有现代视觉艺术品的张扬气质，又具有我们民族固有传统艺术的内涵。主要漆工艺技法为：镶嵌、素髹、戗金、徒手绘等。
2、《流彩立方体》：材料有天然黑推光漆、薄螺彩甸、软管发光管、化学涂料等，作品借鉴西方象征主义设计手法，运用漆艺术造型语言，表达一种视觉上既和谐又变化的明快意境和强调一种突出自我意识的、简约的造型风格。在人为约束的、既定的意识空间里，一旦观念有所突破，就会流露出意想不到的精彩和体面状态。
作品力图以传统而纯粹的漆媒材和漆工艺技巧，努力营造漆立体艺术品“特定空间里的特定状态所展示的效果最大值”。作者认为：现代条件下的视觉艺术氛围，不但不会使传统的审美价值与手工技能趋于衰败，反而会在多元化的平台上或空间里，获得更大的表现余地和更多样的手法。主要漆工艺技法为：色彩、镶嵌、雕填等。
3、《人形的塑像》 ：材料为胎骨：泡沫塑料/夹苎；涂料及辅料；天然红推光大漆。
4、《几何状构成》 ：材料有胎骨：泡沫塑料/夹苎，有机玻璃管，金属底座；涂料及辅料：天然漆及化学漆，骨料，金属箔等。
5、《高腰花插》 ：材料为胎骨泡沫塑料/夹苎；涂料及辅料：天然大漆，骨料（蛋壳或螺甸），金属箔等。
下面我们再来谈一谈漆艺的材料在漆艺作品中的重要性。
一、涂料
（一）天然漆
1、大漆（也称国漆、中国漆）系列
我这儿谈的“漆”是指原产于我国的漆树割取的漆液。这种漆树属漆树中落叶乔木类。
1）首先是选漆。以前曾有多种专著介绍，这里就不赘言，但就一般作者而言，由于购买数量少，无法将店家的每一桶漆都揭起来搅一搅，只得认一桶算数。但要掌握使用原则。一是要看颜色：漆性好的生漆应该是米黄色，遇空气变深，能看出金黄色和酱油色区别的便是好漆。偏冷色发暗转色较慢的是已储存过期的，使用效果不好。二是要搅一下。通常漆液中有许多“颗粒”，如搅和后化开成一朵朵油花油络，那就是好漆，颗粒越多，品质越好。如不化，便是杂质（一些漆农以土豆泥、米汤掺假），颗粒越多，品质越差。三是要试一下。找一干净木条，插入后提起。好的生漆会像一根线样均匀细长，梢部还能回弹成钩。很差的漆液会像浆糊一样不成线，滴滴嗒嗒。
2）我们得到新生漆后，一定要过滤一次，除去其中的杂质方可使用。按过去的制法得做绞架，再用布块拧挤等，这样做费工费时，对漆液的损耗极大，特别不适合小批量操作。
3）熟漆、黑推光漆的储藏很讲究，尤其是个人使用量少还特别容易干固。首先是得完全封闭，还要置于防潮、无光、不透风处。容器最好是陶器、木器，忌用金属、塑料器物（不但散热快，水份丧失多，而且会与漆液发生化学反应，影响品质）。
2、腰果漆
腰果漆产自如树，世界上热带、亚热带地区均可生长。它属于热带乔木，用果壳榨取，采集的汁液不能直接使用，必需经甲醛类进行酚醛缩合反应，并加入二甲苯等溶济，浓缩后再加入干燥剂才能作为涂料。它的色泽近似熟漆，不易起皱，价格低廉，干燥较快，透明度较高。但漆膜较脆，不及大漆结实，推光后光泽也稍逊，附着力也较差。国内福建、广东等地出产较多。
需要说明的是，腰果漆与大漆不能混合使用（它们反应后相互破坏对方的干燥性）。如一定要在一件作品中使用，可待一种涂料完全干燥后再用另一种；也可以待一种涂料表干后，涂一层虫胶液作为隔离膜，再使用另一种涂料。腰果漆的表干需4小时，实干需12-15小时。
3、虫胶与桐油
在漆艺作品的制作中，虫胶漆有一些特殊的功用。除了通常作为木器的底漆使用外，还能防止“跑色”，隔离异性涂料，且干燥极快，操作简便，是一种理想的辅助涂料。
“跑色”是漆画制作中一个头痛的问题。特别是红、紫等化学合成颜料一经覆盖，便渗出斑迹，影响画面效果。
大漆与腰果漆在一幅画面通常不能同时使用，否则长时间不能干固。同样，天然漆与化学漆之间、各种化学漆之间，也有许多不能同时使用。
（二）化学合成漆
在漆艺几千年的发展历程中，每一个阶段都涌现出新的技法和新的材料。可以说缺少不断开拓、不断创新的艺术种类，是没有生命力的、行将灭亡的艺术种类。我们不可能无视新科技大工业进步给我们带来的巨大成果。大艺术家在如何对待传统方面有极好的见解，劝人们“师古人之心”，而不“师古人之迹”。以中国大漆为主要涂料而形成的一系列技法、审美趣味和营造风格应该是漆艺表现的基本原则。只要是在这条原则的框架内，什么材料与方法都是可行的。相反，如果脱离了这个原则，哪怕使用了中国生漆等传统材料、技法，也不在漆艺的表现范围之内。
我们现在概念中的“化学漆”涂料，其实不光是无机类化学试剂，而是被分为：油脂漆、天然树脂漆、沥青漆、酚醛树脂漆、醇酸树脂漆、氨基树脂漆、硝基漆、纤维素漆、过氯乙稀漆、乙稀漆、丙稀酸漆、聚酯漆、还氧树脂漆、聚氨脂树脂漆、元素有机漆、橡胶漆等。目前在漆画、漆艺作品的制作上已接触的涂料仅是一小部分，主要是某些油脂漆类（桐油、亚麻油等）、天然树脂漆类、聚氨脂漆类等。下面就已知的部分化学漆做简要分述。
1、聚氨脂漆类
聚氨脂漆的全称是“可聚氨基甲酸脂”（包括芳香族多异氨酸脂和脂肪酸族多异氨酸脂）和多基化合物（一般有聚脂类的已二酸、苯酢甘油、丙二醇聚脂等和聚醚类的甘油、还氧氯丙烷聚醚等）。
2、丙烯酸树脂漆类
丙烯酸树脂漆是以丙烯酸树脂作为基础，与甲基丙烯酸树脂的共聚物或聚合物化合而成一种漆。它应用的形式有软、硬两种，软的类似腊块式橡胶，熔点可以很低。硬的类似木料式塑料，需用锯子、创子才能处理。
丙烯酸树脂漆均为全透明色，耐阳光，且在老化过程中不变色，在日光曝晒中不败坏，170℃以下不变色，超过260℃才分解。
漆艺作品的制作中常用的是“甲基丙烯酸清漆”，与聚氨脂清漆比，透明度高，呈全水白色，且老化期较晚，稳定性好，只是价格略高。丙烯酸树脂漆还可以制成无毒、安全的水乳胶漆及水溶漆。
3、聚酚漆类
聚酚漆是以聚酚树脂为主要成膜物质的涂料。这种漆为无溶剂漆，浸透性高，干燥快，漆膜浸水或受潮后稳定性高。
漆艺作品制作中常用“不饱和聚酯漆”，它是由不饱和聚脂树脂与苯乙烯溶液按一定比例混合而制成。它的形状是：1）漆膜既可以加温固化，也可以常温固化。2）经过打磨、刨光后，色泽光亮、硬度很高。3）具有一定的耐热、耐寒性能，稳定性高。4）能耐低浓度的酸、碱等溶剂腐蚀。5）不需溶剂。
4、还氧树脂漆类
还氧树脂漆是以还氧树脂为主要成膜物质的一种涂料。它由还氧苯丙烷与二酚基丙烷缩聚而成。
还氧树脂漆通常用于立体漆艺作品的胎骨的制作。它的特点是：1）对各种材料均有很高的附着力、粘结力。2）具有良好的强韧性和绕曲性，耐折、张性高于一般涂料数倍。3）对各种化学药品，酸、碱溶剂和水均有良好的抵抗力，耐碱性尤高。4）保色性能好，本色较透明。
还氧树脂漆的缺点是漆膜粉化快，不适合作面漆使用，且有许多色粉无法入漆。胺类固化的还氧树脂漆，对操作人员有较强刺激、感染。
5、硝基漆类
硝基漆也就是通常称的“喷漆”。由于该涂料溶剂比例含量大，干燥快，需多次成膜，故而不适合平涂，只适合喷涂。
硝基漆在漆艺作品中多用于表面纹饰。它的特点是：1）抗张强度高，耐磨，坚硬。2）成膜后，不影响其它性质的涂料覆盖使用。3）涂层耐水、弱酸、汽油、酒料，但不耐碱。
6、酚醛树脂漆类
酚醛树脂是以酚醛树脂或改性酚醛树脂为主要树脂制成的漆类。
二、胚、板材料
漆艺作品是否能够长期保留，其决定性的因素在于它的胚板材料。从历代的出土文物看，排除物理性的损坏而言，凡当时的胎骨技术先进的，保存的完整性就高；技术不合理，完整性就差。
（一）漆画的板材与胎骨制作技术
依画种意识要求形成，以纯观赏性为目的的现代漆画作品，见诸于本世纪的二三十年代，形成规模则是80年代的事。在这一画种的形成过程中，胎骨的材料也随着现代工业的进步呈现多元结构的趋势，有木板、塑料、金属板、纸板、布料等，五花八门。
刮灰材料包含涂料（专指生漆）、粉料（炭粉或瓦灰），生漆可用下脚漆、糙漆。
（二）立体漆艺作品的材料
1、胚泥做脱胎漆器的胚泥，宜选用有机物质较少、粘度大且除净杂物的泥土，胚体外层还需敷薄层石膏（使广口器皿的外型在干燥过程中容易定型）。
2、玻璃钢用玻璃钢作立体漆艺作品的胎骨，可选用环氧树脂及相关固化剂、稀释剂、玻纤布，还需要用一定的石膏粉作为填充料。
3、钙塑钙塑做的材料、胚胎是漆艺作品简易制作的良好替代品。只要用生漆封固完整，不使其直接接触空气而发生化学变化，器型与板面能保持相当长时间的稳定性。
4、金属板胚漆画的金属板材主要是铝合金板。它比铝板、钢板、铅锌板硬度高，抗锈蚀性强，又比不锈钢板、合成钢板等易于裁剪，糙毛后涂料附着力强。
5、夹材料作夹漆艺作品的布料，最好是亚麻布、老土布（滤豆渣的那类粗布） ；胚型较大，胎骨要求有厚度的可用麻纤维作麻袋片，帆布、旧棉布也可以使用，但它较之麻制品密度低、空隙大，会使胎骨不易干透，结实程度也低。
做夹漆器的胚体选型材料还有“泡沫塑料”。它原是包装电器及各类易碎物品的填充容具。用法是：将它切割粘接成块，然后制出自己想要的造型胚体，在上面敷贴胎骨，完成后用稀释剂化掉胚体。这是近来韩国、日本漆艺家常用的方法，我们试后，觉得很好，材料易寻，操作简便，还克服了直接用泥胚脱胎收缩定型困难、现场污秽的缺点，但又不及泥胚能像陶瓷接胚那样圆润、等称。这种方法国内漆艺界还应认真研究、推广。
6、纸纸胎漆器是漆器中的“精品”。它的优点是胎骨轻盈、精巧，多为小型器皿中使用。所用纸张以长纤维的高丽纸及棉纸为上品；各类宣纸为中品；旧报纸、牛皮纸、革力、毛边纸为下品。
三、辅料
漆艺中使用的辅料材料种类繁多，在漆艺技法沿革的漫长岁月中，人们发现和使用了各种各样的材料来丰富、完善漆器的制作技法。
1、金属箔
我们常用的金属箔是金箔、银箔和它们的代用品铝箔、铜箔。它们都是专门的工厂生产的，光亮鲜明，薄如蝉翼，不是哪个漆艺家自己能手工制成的。
2、金属片
我这里主要指“金属平脱”技法所需的金、银、锡、铜片而言。
3、金属粉
漆艺纹饰技法中的“莳绘”，对粉的要求比较高，通常是纯金、纯银粉。
4、干漆粉
过去干漆粉的制法程序是先用化学合成漆或腰果漆涂料加色粉调匀，涂在干净的玻璃上，干透后，用金属刀铲下或待其干透后亦可自动卷皮脱落，再用剪刀将漆皮漆片剪碎，置入冲筒中加工为粉状。
5、蛋壳粉
蛋壳粉的用途在纹饰上也经常出现，它的做法就更简单了。将家禽蛋壳洗净，略除去厚皮（时间紧不除也行），晾干后便可冲制筛选。蛋壳内层的皮屑可在筛选时吹掉，道理和“扬场”一样。
6、瓦灰或黄泥粉和细砂
这是板胚刮底和表面光法处理的重要材料。
瓦灰是用旧房屋的砖瓦碾碎后筛选获得。老式的青砖碧瓦用泥精细，烧制讲究，不含石屑杂物，不似现在的砖块那么粗糙混杂。
7、炭粉
是比前述的瓦灰、黄泥粉、细砂更好的底灰材料，还是堆漆类纹饰和推光技法的重要材料。
8、螺甸屑
既可以直接碾碎冲封筛选，也可以烘烤分层后直接获取。前者可由筛选获取完全一致的形状，但冲撞使颗粒均布满裂纹，且不发色。后者虽大小不太一致，但都是片屑状。
9、入漆色粉
这部分内容也许是最难写的。现代化学工业的进步，使我们有幸接触了种类繁多的材料。光是能与生漆结合使用的色粉就太多太多，即使是精通化学的专家也无法一下搞得清。
四、镶嵌材料
镶嵌材料在漆艺上的应用，也许是除髹涂外最古老的技法之一。早在殷商漆器中就出现了蚌泡、石块和金属片的镶嵌行为。
（一）金属片块及附件
在西汉漆器中多见器皿边口及沿底镶着金属边条，此类漆器被称之为“金口金、金口铜”漆器。金属边条的功用很明显：一是帮助制作过程中的广口器皿定型，二是保护器物在使用中不致边口残损，第三才是装饰美化的功能。金属块特别是金、银纹饰的镶嵌则完全是美观需要。
（二）骨料与石料
现代漆艺作品中的骨料镶嵌材料不多。过去的作品中象牙、牛骨、螺甸、蛋壳都曾大量应用。目前漆画与漆器中运用较多的是螺甸与蛋壳。石料在漆器厂家的产品中应用较多，甚至是某些厂的“主打产品”，而院校漆艺家们极少问津。这是对漆艺的理解和趣味不同造成的差异。我这儿也不想详谈石料镶嵌优劣与否的问题。
1）螺甸片自宋元漆器将螺甸的技术水平推向终极以来，无论国内还是日本、韩国均无高出其上的作品。与现在国内流行的假螺甸片不一样，中国传统漆器的螺甸真正是从海螺壳边口裁取磨制的，日本、韩国现在用的大多也是真家伙，而我们用的都是代用品——河蚌片。河蚌片不能直接使用，须精加工后才能有点“螺甸”的意思。加工的办法是：取磨刀石或旧屋用青砖一块，置入大盆或水池中，用河蚌片贴住石片，用力磨拭，待其磨薄，手指弯曲蚌片不折即可裁取贴用。
2）蛋壳将鸡蛋壳镶嵌应用在现代漆画中首见于越南磨漆画。这一发现既弥补了色漆中白色不白的缺憾，也造成了一种天然、质朴的风格，具有自然形成的冰裂纹肌理效果。
3）其它禽蛋壳鸭蛋壳也有用在漆画中的，它略厚于鸡蛋壳，质地半透明发青，多与白鸡蛋壳混用。
4）骨块、石料这部分材料都是先精心加工、雕刻、染色后，再嵌入作品的。
漆艺材料的种类很繁杂，而且随着对传统漆艺研究的深入和现代工业的不断进步，我们将面临越来越多的材料选择。我们衷心期待更多的能超越传统材料、又不失去漆艺固有肌理特色的新型代用品的出现，同时又必须下更大的努力去发掘、整理、利用中外传统的漆画和漆器的表现手段和表现材料。任何一成不变的守旧思想与无视传统、无视漆艺自身特点的所谓创新思想都会严重妨碍漆艺的发展。