低音提升器電子管

『壹』 在ADAMS中如何模擬白雜訊輸入

請上百思論壇，上面肯定能解決你的問題

『貳』 膽機推薦，經典之選

玩音樂或是喜歡聽歌的讀者朋友們一定不會對膽機感到陌生吧，膽機作為一個音響就主要的一個元件，可以說是至關重要的。但是膽機可以單獨拿出來出售，然後自己可以組裝成自己喜歡的一種風格，那都是有哪些呢，供我們選擇。今天小編要說的既是膽機的推薦，都是有哪些膽機呢。以下就是比較有名氣的幾家膽機。那下面就跟小編一起來看看膽機的推薦吧。


一、MELODY SP-3
MELODY是國內最有聲譽、最具規模的膽機製造廠家之一。10年前推出了型號為SP-3的合並式膽機功放，設計製造極有創意，銀灰色的機身藝術性很強，聲音表現極有魅力，很受膽機發燒友的青睞，媒體也給了很高的評價，稱是歷來最靚聲的合並式膽機功放，因此也有很高的銷售量。
輸出功率每聲道為38W。 SP-3外型新穎，製作認真，並且用的都是些發燒級的好聲元件。此機以6L6為功率放大管，前級電壓放大及推動管用12AX7、6922、12AU7。電源變壓器、輸出變壓器是手工繞制的重料之作。
B+高壓濾波電容用的是發燒級的名牌電解電容。音量電位器用24檔電阻級進式的(所用的電阻是HOICO牌)，這對兩聲道的平衡、對稱及音色的通透極為有利。HOICO電阻是最靚聲的品種，傳遞音樂精髓的性能極強。機內組裝焊接極為嚴謹、工整、講究，焊點豐滿圓潤。多年來6L6是倍受歡迎的功率放大管，無論是單端輸出，抑或推挽輸出都有靚麗的表現。


再加上設計者高超的調校技術，將6L6的特點、魅力發揮得淋漓盡致。SP-3的音色甜潤，聲音豐滿，音樂感豐富，聲音的平衡度好，尤其中音優美，低音雄渾有彈力。有評論稱SP-3具有古董名機Mclntosh MC-240功率放大器的聲音特色。SP-3是名氣最大、銷量最多的High-End電子管功放機。
二、「天進」BEWITCH N0.1812電子管合並式功率放大器
BEWITCH N0.1812合並式電子管功放機是廣州「天進音響」最近推出的新作，外形設計美觀大方、獨具魅力。據稱機身是十層黑色鋼琴漆，表面非常光滑。前面板上左右是電源開關和信號選擇開關，中間是音量電位器，機上最後一排是三隻碩大的變壓器。輸入信號選擇有三組，即CD、TAPE、AUX，可見此機是合並式功放機。功放級每聲道用一對KT88(俄羅斯SVETLANA的)作推挽輸出。輸入級、推動級採用美國名牌的6SN7(每聲道用3隻)。


機上用盡了發燒級的元件，如自家獨特繞制的輸出變壓器(對稱度好、電感量大、漏磁小)。電源變壓器也是重料之作，550W的大電流、EI形鐵芯的電源變壓器，用於本機綽綽有餘。膽機要得到靚聲，輸出變壓器、電源變壓器是關鍵，不單鐵芯和銅線要高質量的，繞制的手法以及浸漆處理等也很重要。音量電位器用的是24檔步進式電位器。
電容也是發燒級的、鍍金的RCA插孔及輸出接線柱。信號選擇開關用英國進口的。AC電源保險絲用美國專為音響器材設計的品種等。內部製作也十分講究、嚴謹。 No.1812不失真輸出功率為60 W，此機已屬大功率輸出的膽機功放。
一般認為，膽機輸出功率越大越好聲，可以輕松地推動如今一些大食量的音箱。No.1812的音色細致、溫暖、醇厚，低音力度強勁、豐滿，中音濃郁，高音柔美。1812是古典音樂的曲名，音樂中炮聲十分考驗放音器材效果。本機採用1812作為型號，可想而知此機演繹音樂的傳真度之高，低頻效果之精彩了。


三、「新時」396A膽緩沖器
從標題便可知，這是用型號為396A作放大管的電子管緩沖器，它能大幅度的改善CD機等數碼音源的重播效果，使聲音表現更出色，更加悅耳。將此機串入CD機與功放機之間，從CD機輸出的音頻信號經過396A膽緩沖器的滋潤，能使樂聲更自然、純正、真實，也更有音樂感染力，樂聲栩栩如生、生動活潑、情感深切，並且音樂背景十分寧靜。此機音效之佳深受用家和媒體的好評。
「新時」製作的器材是以西電音響器材的仿製為主，不論是外形、色彩、線路等均以西電的器材為准，電子管也用西電的產品。輸入、輸出均用變壓器(又稱牛入牛出)。輸入、輸出變壓器，電源變壓器都採用西電的變壓器鐵芯重新繞制。電源變壓器容量大，長時間開機放音，變壓器也只有微熱，放大器音色十分穩定。電子管是用兩只西電原廠製造的396A。


機內其它元件也是古董貨，如AB碳阻、油浸電容、古董布線等，所以音效也神似西電，即音色優美，音樂感豐富，或稱為具有很濃的西電味。此機也可以作為低增益的膽前級放大器使用，配合並式膽機功放，使放音系統的音效提升。 396A膽緩沖器已將396A發揮得淋漓盡致，它的潛力已得到充分的發揮。美國WESTERN ELECTRIC西電396A是樂聲情感濃郁、靚聲無倫的雙三極體，但使用資料見的很少。
它是西電製造專為Hi-Fi放大器使用的電子管，高頻伸展極好，同類型號是2C51、5670。中國的同類型號電子管是6N3。說到6N3使廣大膽機發燒友茅塞頓開。內地的膽機發燒友對6N3都較了解，使用者也不少。6N3是一款低屏壓高頻電壓放大雙三極體，起初是用於電子管黑白電視機作高頻電壓放大和振盪電路。它的放大系μ=35，屏極電流8.5 mA，屏極電壓150V。所以396A膽緩沖器的增益較低。
6N3的放音效果與西電396A相比，當然遜色。另外，用6N3或396A裝機，如果調聲手法欠佳時，它的表現則高頻較亮，全頻的平衡度差，音樂味也會淡薄。可見，396A膽緩沖器的製作者的調聲手法之高明，對電子管、電子線路的精通，使396A膽緩沖器也就具有西電聲底和味道。


說了這么多關於膽機的推薦資料，想必各位讀者朋友們也對現如今最為著名的幾類膽機品牌有所了解吧，這幾類膽機可以說是在業界是十分出名了，也是經過了著名的調音師親自調音而來的，聲音各方面來說都是比較不錯的，在加上輸出功率十分主流，可以說這幾種膽機都是業界良心，感興趣的讀者朋友們可以考慮下這幾類膽機，值得入手。

『叄』 Cool Edit Pro 2.1在後期過程中EQ怎麼調節。有沒有具體的參數

首先插入伴奏錄歌,然後錄音
做效果的第1步肯定是降低噪音，我們消除的是噪音 而不是自己的聲音
我們首先打開我們自己錄出來的干聲

雙擊音軌2由於沒有聲音 所以沒有波紋
現在我們要選取前奏那段 或者是錄歌的中途發生的噪音部分
進行消除噪音處理

比如：白色的這個地方是不要的噪音
我們對他進行處理

先採樣 然後在確定 這個就是降噪拉
這個是製作歌曲不可缺少的

然後我們把這個歌曲先刷新一下

接下來我們對人聲進行中 低 高音的處理
我們選取自己的人聲部分
這3個分別是調整的 根據自己的喜愛
然後可以預纜，只到滿意點確定

然後接下來就是很細致的效果製作咯
這個具體方法 我已經貼在這個下面咯
大家看

a、「壓限」
錄好人聲後，在多軌模式下的資源管理器的效果標簽中雙擊DirectX展開，選擇「waves」展開，選擇「C4」即可打開壓限效果器界面。如果你對自己的聽力不自信，就直接選擇「POP Vocal」這一項吧，這是專為流行音樂預制的設置。關於C4的詳細圖解網上都能搜索到
c、使用「waves」的「Rvox」效果器
這個效果器能剪除人聲末尾的尾音，建議設置不要過，否則在每句話的首尾處會有明顯的突然消失聲音的感覺。值得注意的是，改變這個效果器使用順序效果會不一樣，如果把它用在混響效果器的後面，效果不會很好，因為它會減掉混響固有的那種空間感的尾音。
d、使用「Ultrafunk fx」的「Compressor R3」壓縮效果器。這個效果器能使聲音更有力度。
e、使用「Ultrafunk fx」的「Multiband R3」多段動態壓縮效果器提升或降低一些參數，可以對某些頻段加些味精

f、使用「Ultrafunk fx」的「Reverb R3」混響效果器
混響的調整相當重要，原則是要符合歌曲的氛圍，能與伴奏很好的吻合，不宜混響過大的那種遙遠的彌彌之音，也不要混響過小的那種乾巴巴的苦澀，濕度、回響度、空間感要適當。
g、使用「Ultrafunk fx」的「Equalizer R3」均衡效果器
聲音過暗會感覺吐詞含糊不清，聲音過亮，會有爆音現象。要處理好這些，均衡的作用就大了。慢慢研究吧。
h、使用「Antares」的「tube」電子管模擬效果器
這個效果器能使聲音更飽滿和渾厚一些。

1：首先，MIC的繞圈數多少直接影響噪音大小，咱們得對人聲音唱的部分進行 降噪 （這個我得說一說，但就不詳細說了，我想用過COOLEDIT的人都知道） 降噪先得用一段沒人聲進入的電流聲波進行采樣，然後進行全路程降噪。
2：均衡（聲線不錯的人可以省略）COOL EDIT記得有一個10段EQ，就是均衡了可以通過他調出降低全路程高音，提拔低音，或各部位平衡 或提升高音，大家酌情使用，但要推薦用EQ處理 不過不要幅度過大 避免產生暴音或出現過載現象。
3：壓縮compssiom...不會拼 ，如果不會用的人可以慢慢視聽，他的原理就是壓制高頻，提升擴展低頻，其實這也很重要
4：動態環境低頻處理，推薦女聲用，因為女生音域比較明亮，要用的，名字叫waves maxxbass

5：擊鼓BBE處理sonic maxi...不會拼（可以對人聲的高低音提升作用參數有自己耳朵而定，但不推薦使用，會失去人聲的原始性）
6：混響處理 也是大家最關鍵的一個地方，最終效果決定與此
7：完美混響處理，可能大家會說不是已經調好渾象了嗎？，其實這里的完美混響對於效果後期起的很大的作用，可以修復使用Reverb混響過大或過小額度的的進一步處理。這個軟體是自帶的。

到這里，就是可以基本達成大家所要的效果了，但是有個問題，就是可能大家會感覺伴奏和你唱的 根本走不到一起，這是 什麼原因呢？ 這個是你與伴奏唱的之間的距離感覺很大，這個問題其實很難解決，但只要人聲和伴奏的混響基本一致 那就是最好的效果，因為你不可能知道伴奏所用的是什麼效果。所以這一點很重要。我們可以掩蓋自己的耳朵，欺騙別人，達成與伴奏和諧。
首先我們得混縮我們以上做好的人聲，並與其伴奏一起混縮在新音規里。然後與伴奏與人聲一起做一個同步混響，就是歇後語：肉片放點醬油一起炒——不是各管各的了 汗！

8：同步混響，其實這是實現不了的混響，但是能欺騙你的耳朵，把這些混在一起搞吧！別搞雜了。

『肆』 我有一套音響，今天我發現了，我的兩個主音箱，只有一個有低音炮，一個卻沒有低音炮的，這是Why

1． 什麼是環繞聲音箱系統

常見的音箱系統一般分為單聲道音箱、雙聲道立體聲音箱以及多聲道環繞聲音箱，其中，單聲道音箱使用最為廣泛，常見的會議音箱、草坪音箱、商場音箱、廣場音箱、餐廳音箱、收音機喇叭等等都是一隻喇叭或多隻喇叭播放同樣聲音信號的單聲道音箱系統；而雙聲道立體聲音箱應用也較為常見，自立體聲唱機面世到如今，大多數針對音樂欣賞的音箱系統均為雙聲道立體聲設計，原因在於CD唱片、立體聲磁帶等流行幾十年至今的音樂媒介均是採用雙聲道立體聲錄制的；環繞聲音箱系統一般是指5.1音箱系統，當然也包括非主流的6.1、7.1系統，曾短暫存在的4.1音箱系統也勉強可以納入到環繞聲系統中，所謂環繞聲音箱，就是可以營造具有包圍感的環繞音效的音箱系統。

環繞聲音箱系統是應高質量電影欣賞而誕生的多聲道音箱系統，5.1音箱系統是環繞聲音箱系統中最標准最具實用意義的形式。5.1音箱系統中包括「前置左」、「前置右」、「中置」、「環繞左」、「環繞右」這5個主聲道（即所謂的「5」）和一個輔助聲道「重低音」（即所謂的「.1」）。

2． 為什麼要環繞聲

自從電影製作方開始追求視覺刺激和臨場音效開始，音箱系統就開始了新的革命，自VCD流行到AC3 DVD到DTS DVD，各種音響器材緊緊跟隨時代步伐，多聲道音箱系統也越來越普遍、越來越多元化。家電類最為典型，那就是所謂的「家庭影院」，而電腦多媒體音箱這個領域則要含糊一些，當初雙聲道音箱占據主流時，出現了一批虛擬環繞聲的軟體API，也就是通過計算，將兩聲道的素材源重新組織，以達到模擬臨場音效的目的，甚至有的產品號稱硬體支持這類功能，後來更是短暫出現過一些4聲道音效卡和4.1音箱系統，而這僅僅是這場模擬運動的一個短暫延續，但是無論怎麼使勁計算，仍然與真正的多聲道音箱系統的音效差距甚遠。

由於5.1系統有6個喇叭協調工作，所以對環境聲音的表達達到了前所未有的精準、震撼，這對於高質量電影欣賞來說是非常重要的。現在市場上的5.1音效卡、7.1音效卡已經成為主流，5.1音箱系統也頗為繁榮。在片源素材中，目前能看到的都是5.1聲道的，包括AC3 DVD、DTS DVD、DTS CD、DVD Audio等等，以及一些將這幾種素材鏡像化、壓縮化以方便網路傳輸的的影音素材，7.1聲道模式至今為止基本上還只是個擺設（所以市場上很少能看到7.1音箱），多聲道系統中還有一個標准那就是6.1,它是電影院廣泛使用的一種模式，簡單說6.1就是有兩個前置聲道的5.1增強版，多出來的一個聲道其實就是把5.1中的「前置」復制到電影院正後方的音箱以便後方的觀眾能聽到人聲對白。

除了電影欣賞以外，還有一種應用很需要多聲道音箱系統，那就是電腦游戲，由於長期以來游戲開發商並不太重視音效，所以很多畫面很不錯的游戲卻僅僅具備雙聲道的音效素材（盡管一些游戲號稱「支持」多聲道環繞音效），即便玩家使用一些模擬演算法的API來營造環繞音效，也只能得到虛假的、定位不準的效果。現在的主板集成音效卡、獨立音效卡大部分都具備5.1聲道以上的硬體特性，微軟最新的操作系統將使用全新的音頻架構和應用程序介面，雙核及多核處理器賦予了電腦系統越來越強大的運算能力，萬事具備，很多游戲軟體也越來越看重音效，加上HDTV等周邊規范的落實，相信游戲廠商們很快就會趕上這波環繞聲音效潮流，我們的5.1音箱系統將會有越來越多的用武之地！

值得補充提出的是，早期的VCD影院系統是在2聲道素材的基礎上模擬6聲道進行輸出的，而如今的多聲道電影具備的是完整獨立的6個聲道的音頻素材，原理上和播放音樂是一樣的，所以，同家電影音器材一樣，環繞聲音箱、音源設備在播放音樂時素質越高（及硬體的回放品質越高），在播放電影時素質就越高，所以不要相信JS有時會說的「這音箱/音效卡不適合聽音樂，但是看電影一級棒」這種忽悠用語。

3． 以電腦影音中心為基礎的環繞聲系統有些什麼特點

以電腦為中心的影音系統與以電視和DVD/藍光/HD-DVD為中心的家庭影院的區別還是很大的，家庭影院一般都占據比較大的空間，音箱體積比較大，輸出功率也比較大，素材以DVD碟片居多。另外不少家庭影院並未配備重低音音箱（即低音炮），也就是所謂的「家庭影院5件套」，低音炮成為了選配件，因為5隻主音箱頻響已經可以延伸得比較低，且功率太強的低音炮可能會引起左鄰右舍的不滿。而在電腦周邊使用的多媒體多聲道音箱系統則普遍具備以下特徵：5隻主音箱體積很小(在多媒體5.1音箱裡面被稱為「衛星箱」)，低音炮喧賓奪主體積大功率大，總體輸出功率卻相對相對較小；這種衛星箱功率小頻響窄聲音薄，環繞聲音效比家庭影院差了一大截，當然，因為售價比較低，節省製造成本和運輸成本也是可以理解的。

4． 什麼是「簡易」環繞聲音箱系統

如果你想體驗環繞聲音效卻不願閑置手裡的2.0音箱、2.1音箱，或是不滿意市售多媒體5.1音箱的音質表現，那麼您可以自己組建「簡易」環繞聲音箱系統。

「簡易」環繞聲音箱系統，就是指利用2.0、2.1音箱組建起來的非正規的環繞聲音箱系統，但是這樣的「簡易」環繞聲音箱系統很可能擁有比正規的多媒體5.1音箱更好的音效。

5． 哪些音箱可以用來搭建「簡易」環繞聲音箱系統

從1995年多媒體音箱逐漸繁榮到現在，出現過很多種類和樣式，現在咱們談談您手裡的閑置音箱裡面，哪些是可以被利用的：

（1）中高檔2.0音箱（下文代號：A）
有這樣的音箱就最好不過了，要是帶遙控就更爽了，其實對擁有這些音箱的朋友來說，這種音箱不必是閑置的，因為您可能正用它進行較高質量的音樂欣賞呢，組建環繞聲音箱系統之後，並不影響這種音箱獨立進行立體聲音樂欣賞。

2.0音箱特別是中高檔2.0音箱最大的優勢（相對於2.1/5.1音箱）在於：設計一般都不馬虎、頻響寬、聲音相對更均衡更厚實、立體聲分力度高、底噪小、品質和素質都一般都比較過硬。這些先天優勢令2.0音箱適合用來搭建高水平多聲道環繞聲系統。
舉例一下零售價350元以上的常見中檔2.0音箱及1000元以上的常見高檔2.0音箱（排名不分先後）：

高檔有源帶遙控：惠威 T200B、麥博Pure100……
高檔有源不帶遙控：漫步者 S2000V、麥博Pure10、黑鑽 雙子星系列、索威S880、大極典L9……
高檔獨立功放帶遙控：樂之邦P2100、漫步者S2000……
高檔獨立功放不帶遙控：輕騎兵V3000系列……

中檔有源：漫步者R1900系列、輕騎兵V23系列/M7、沖擊波SB2000、藝電T6、惠威D1080系列……
中檔獨立功放：奮達MF-180/280……

（2）低檔2.0音箱（下文代號：B）
千萬別認為您的低檔2.0音箱沒有用處可以扔垃圾桶了，100多元的2.0音箱效果比幾千大元的5.1/7.1音箱系統的衛星箱效果更好是很正常的，當然，您老人家若還是堅持說「一分錢一分貨」甚至認為進口大品牌痰盂比國產炒勺更適合炒菜的話，建議您找張紙寫上「2塊錢1斤」掛在胸前去豬肉市場找找商機。（這地方，編者攻擊得有點過了吧？）

列舉一下曾經面世過的主要低檔2.0音箱（高於100元，低於100元的似乎都是些小型喇叭了）：
漫步者R800/R1000/R1200系列、輕騎兵老M系列、沖擊波紅色戀人、麥博B73、奮達S100系列……

（3）中高檔2.1音箱（下文代號：C）
很多普通用戶對2.1音箱的概念有些誤解，其實，2.1音箱和2.0音箱一樣，都是兩個聲道的輸入，低音炮的信號來自於兩個聲道的低頻部分，也就是說，這個「.1」和5.1中的「.1」有質的區別，無法單獨使用（註：但很多5.1音箱的重低音通道也混入了主聲道的低頻信號，並不是完全純凈的重低音通道）。

2.1音箱由於本身是迎合市場的產物，大部分並不具備很高的性能，真正擁有較高性能的2.1產品比較少，筆者認為150元以上的2.1音箱差不多可以算中高檔產品了，太廉價的2.1音箱不推薦納入此類，當然如果您剛好只有廉價的2.1音箱卻又想利用一下，那麼勉強可以算這一類吧。

2.1音箱實在太多，下面列舉一下筆者知道的一些有特點的2.1音箱：
藝電AK6/AK8/AK10：大體積大功率大口徑的怪物，概念型產品，價格高，實用價值不大。
漫步者S2.1系列：首次看到重視衛星箱的2.1音箱，率先使用線控器，音質不錯。
樂之邦E330：其貌不揚，多項新技術特性，高成本打造的電子化2.1音箱，音效非凡
輕騎兵B1系列：價位較低而品質不錯，銷量高，口碑好
大極典A6：特有電子管設計，外觀精美，引人入勝
惠威M20W：惠威家電產品設計風格，倍顯高檔
……

（4）4.1及5.1音箱
4.1音箱存在時間太短，用戶數量實在不多，加上缺點一點都不比5.1音箱少，可以利用的機會並不多，這里就不談4.1音箱了。
5.1音箱，如果您選擇了5.1音箱，要麼看大片去，要麼把5.1音箱賣了再來看，呵呵。
7.1音箱？俺啥也不想說了。

6． 搭建「簡易」環繞聲音箱系統的原則
需要說明的是，並不能隨意組合，組建簡易環繞聲音箱系統的基本原則是：
a、重視前置兩個聲道的品質，前置音箱是影院系統的主角，普通多媒體X.1音箱系統中低音炮成為了主角，這是有必要糾正的。

b、提升中置和環繞的音效，中置是DVD播放人聲的聲道，重要性不用多說；環繞音箱是營造臨場感、定位發聲細節的重要途徑，同樣很重要，注意，中環（中置環繞三隻音箱的簡稱）在家庭影院系統中經常是包裝在一起的。

c、降低低音炮的量感，提升低音炮的清晰度、力度和質量。普通多媒體X.1音箱系統中，低音炮最大的弱點是眾所周知的混濁、量感嚴重過剩（考慮到衛星箱的小出力），這一點得到了改善將大大有利於提高系統音效。

d、安裝過程不但要考慮效果，也要考慮安裝方便、使用方便、外觀和諧。

7． 如何搭建「簡易」環繞聲音箱系統

「簡易」環繞聲音箱系統中，音箱的搭配分兩種工作模式，6喇叭模式(3套音箱)及4喇叭模式（2套音箱，對應下文第4、5、8、9種組合），注意這里的4喇叭模式並非是音效卡音源的4聲道模式，而是音效卡工作在5.1聲道下，但是啟用音效卡的「將中置/低音混合至前置」這個功能，以達到讓前置通道的兩個聲道同時播放中置人聲和重低音信號，以我們手裡的樂之邦莫邪5.1音效卡為例，安裝最新的驅動程序，在控制面板中啟用「將中置/低音混合至前置」這個功能選項即可：

這種方法好處在於音箱好擺放、使用簡便、易於搭建，但是對前置音箱的要求比較高，使得2.1音箱有些難於勝任。
既然是利用閑置音箱進行組合而搭建多音箱系統，那麼組合的方式就很多很靈活了，下面筆者就將這些組合方式中具備組合意義及價值的方式進行列舉說明。

（註：A=中高檔2.0音箱,B=低檔2.0音箱, C=中高檔2.1音箱）

（1）、A(前置) ＋ A（中置低音） ＋ A或B（環繞）

本組合里擁有兩套以上的中高檔2.0音箱，這種組合容易獲得非常好的環繞聲效果，其中，回放中置低音的2.0音箱兩個聲道分別接音效卡的中置和低音聲道（C/W），一般建議用主箱做低音炮，放於地上，副箱用於中置，放於中前方較高的位置（或乾脆重疊在充當低音炮的主箱上面）。

這種組合除了低頻量感和下潛稍有不足以外，其它方面優點多多，臨場感和定位都很好，聽感上比普通5.1多媒體音箱好很多，如果採用高檔音箱來組合，可以獲得不次於普通家庭影院系統的效果。其中，負責中置低音的這對音箱最好是低頻較好的產品，而負責前置的這對音箱最好頻響寬一些，聲音厚實一點。

注意，需要一根較長的音頻線將音效卡環繞聲道接到後面充當環繞音箱的2.0音箱的主箱上，可以購買較長的音頻線或者使用延長線來完成。

若前置音箱和環繞音箱是同一個型號的話，則可以使用另外一種方式，那就是將兩只主箱放在前面做前置左及前置右，兩只副箱做環繞左及環繞右，這樣一來在調節音量時很方便、音頻線也比較短，若是帶遙控功能，就更加便捷了，但有個問題是兩邊都要走一根喇叭線。

（2）、B (前置) ＋ A（中置低音） ＋ B（環繞）或者A (前置) ＋ B（中置低音） ＋ B（環繞）
本組合與組合（1）比較類似，區別在於只有一套中高檔2.0音箱（A），大多數玩家恐怕更願意把A安排到中置低音，因為低端2.0音箱一般低頻較弱。當然，如果對低頻不是很感冒的話，將A安排在前置上也很好。

這種組合依然可獲得不錯的效果，功率也足以滿足20平米左右的中小型房間的需求。

（3）、B (前置) ＋ B（中置低音） ＋ B（環繞）
倘若手裡只有三對低檔2.0音箱的話，建議把其中相對較好的一對放在前置上。

這種方式其實是性價比相當高的一種方式，5百元左右即可獲得比不少千元以上5.1音箱還好的環繞效果，當然，不足的是低頻。但性價比顯然比同價位500元左右的低檔5.1音箱要高很多。

（4）、A (前置/中置低音) ＋ A或B（環繞）
本組合是一個四喇叭組合，也是筆者重點推薦的組合，優點是只需要兩對音箱，省去了中置低音音箱的擺放，省地省心，對環境沒有「破壞性」影響，前置音箱的素質直接決定了本組合的水平。

通過使用「將中置/低音混合至前置」這個功能，讓前置音箱兼任了中置低音的職責，中高檔2.0音箱一般來說可以很好地完成這個任務，唯一的問題還是低音，不過，問題是您到底需要多少低音呢？反正筆者試聽下來覺得高檔2.0音箱的低頻已經足夠了，有層次有力度，比普通低音炮那種虛假的劣質低頻強太多了。

這種組合比組合（1）效果稍欠，但是具備更好的經濟性和便捷性，值得推薦，況且，手裡已經擁有2套2.0音箱的用戶為數不少，如果您購買了中高檔2.0音箱，記得別著急把閑置的低檔2.0音箱送人，能用上的，相信我！

（5）、B (前置/中置低音) ＋ B（環繞）
本組合由兩對低檔2.0音箱組成4喇叭模式，同樣是頗具性價比的一種組合，投入很少，得到的效果也比較不錯，不過比組合（4）的效果還是差一截，如果有經濟條件，建議伺機選購一套中高檔2.0音箱組來搭建組合（2）。

（6）、A或B (前置) ＋ C（中置低音） ＋ A或B（環繞）
本組合中有一套2.1音箱，理論上2.1音箱可以當作2.0音箱來充當中置低音、前置、環繞中的任何一個，但是一般來說建議做中置低音，首先其低音炮可以播放出重低音聲道的低頻，對低頻愛好者來說這很重要，其次中置聲道的錄音信息相對比較單一，對頻響要求並不高，以中頻為主，不少2.1音箱的衛星箱均可以良好地進行回放，但需要把低音調小一點、把音量調大一點，以期在保證中置人聲音量足夠的同時又不至於低音太過，如果2.1音箱里的衛星箱實在是太弱的話，可以把兩只衛星箱都並接到負責中置聲道的那個通道（需要一點動手能力），來提升中置的強度。衛星箱個頭比較小，做中置時也比較易於擺放。

這種組合在搭配得當時是可以獲得很理想的效果的，值得推薦。

（7）、B (前置) ＋ C（中置低音） ＋ C（環繞）
當系統中擁有兩套2.1音箱和一套2.0音箱時，情況變得有些復雜，綜合起來，將2.0音箱安排在前置是比較恰當的，做環繞的2.1音箱低音要調到最小，避免低音混雜，做中置低音的2.1音箱要進行組合（6）中中置低音一樣的調節。

（8）、C (前置/中置低音) ＋B（環繞）
若您擁有一對2.0音箱和一套2.1音箱，就可以將2.0音箱當作環繞，而2.1音箱兼任前置和中置低音，組成4喇叭模式，但是這要求這對2.1音箱具備一定素質，如果是很差的2.1音箱，還不如調一個兒，讓2.0音箱做前置及中置低音，2.1音箱做環繞。

（9）、C (前置/中置低音) ＋C（環繞）
只有兩套2.1音箱時，也可以組成四喇叭模式，做環繞的2.1音箱需要將低音調到最小。並選擇其中較好的一套做前置。

（10）、C (前置) ＋ C（中置低音） ＋C（環繞）
若剛好擁有3套2.1音箱時，可以組合成6喇叭模式，建議低音最好的做中置低音，衛星箱最好的做前置，另外一套做環繞，前置及環繞的低音音量最好都調到最低。

最後值得補充一點，如果您對環繞聲的興趣比不上對低音的興趣，剛好手裡有一套素質不錯的2.1音箱及一套不錯的2.0音箱的話，也可以如此組合：讓2.0音箱兼任前置及環繞，2.1音箱做中置低音（參考組合6裡面的用法），並在音效卡控制面板里啟用「環繞混合至前置」功能，這樣組合的優點在於低音強，人聲准，前方聲音較為舒展，具備一定的臨場感，只是沒有包圍感。

8． 如何使用「簡易」環繞聲音箱系統

首先，在使用上，盡量將這幾套音箱電源插在同一個電源板上，這樣開/關電源板就開/關了所有音箱，很方便；走線盡量少、控制和調節音量盡量方便。

其次，在音箱的擺位上，環繞音箱適合放在聽者斜後方1米以外，另外，環繞音箱的高度最好比前置音箱高20厘米～50厘米(視房間大小而定)，令聽者有一種影院的感覺。4喇叭模式中，前置音箱間距不宜太大，建議在1.5米左右，而6喇叭模式中，前置音箱間距最好稍大點，2~2.5米視房間大小而定。充當低音炮的音箱放在前置音箱之間的某個位置即可，為了獲得較好的低頻，可放於離牆較近的地上；做中置的音箱宜放於正中的位置，高度比前置音箱稍高或稍低都可以。一般來說，這種級別的器材，腳架不是必須的，當然，有就最好了。

音箱接線完畢之後，需要對接線進行正確性檢查，可以利用音效卡控制面板的喇叭測試來進行檢查，比如某款主板集成音效卡的喇叭測試界面：

點擊自動測試，6個喇叭就會分別順序播放一段音頻。莫邪5.1的喇叭測試界面如下：

點擊某個喇叭按鈕，就會在該聲道播放一段音頻信號。如果發聲音箱與按鈕聲道不符，說明接線有問題，需要調整。

當音箱接線OK之後，需要對系統各喇叭音量進行調節，由於咱們的系統是多音箱組合而成，所以，這一步非常重要，在音效卡上將各聲道輸出音量都調節到最大，主音量調節到50％左右，播放DVD電影，然後將各音箱的音量調節一致，其中，中置低音的音量一定要調到人聲清晰而不吵人，低頻足而不混，之後就不要輕易調節各音箱的音量，細微的調整可以在音效卡控制面板裡面進行。

當硬體准備完畢，就需要打造軟體環境了，可播放多聲道電影的軟體有很多，常見的有MediaPlayer、WinDVD、PowerDVD、以及一些諸如暴風影音之類的免費軟體，一般來說，這些軟體都有自己的相關音頻設置，比如WinDVD的音頻中心：

可以選擇6揚聲器輸出模式，喇叭控制界面還可以控制傳輸延時，如圖所示（單位是毫秒）。音速是340米/秒，每毫秒是0.34米，如果環繞音箱離聽者是1米，而前置離聽者是2米，那麼設置最遠的前置的延時為0的話，環繞的延時就是3ms。當然，也許這個功能對今天我們討論的這些器材來說意義不大。

PowerDVD之類的專業播放軟體也都有類似的音頻設置。但是時下流行的用於觀看壓縮電影的眾多免費播放軟體的音頻設置就簡易得多，比如某款流行播放軟體的音頻設置：

筆者使用過很多類似的免費播放器，或多或少地遇到過一些問題。問題在於現今流行眾多不同格式的影音文件，視頻壓縮演算法與音頻壓縮演算法的種類與版本都很多，且時常更新，可能導致這些軟體的研發精力都花在了跟進各種格式的更新上，而具體的實現細節、功能細節均未能做得很好，而大型商業軟體公司又因為知識產權等等因素不輕易涉足這個領域，或者跟進很慢很謹慎。

最後，我們談一談素材，目前最為流行的影音文件素材依然是兩聲道，但是5.1聲道的素材越來越多，最普通的5.1聲道素材是DVD影片，格式為AC3及DTS兩種，使用MediaPlayer、WinDVD、PowerDVD等均可以正常播放，這里推薦WinDVD： 基於DTS的5.1聲道素材還有DTS－CD，它與DVD不同的是採用率，DTS－CD是44.1kHz，而DVD是48kHz。

現在有越來越多的自DVD壓縮而來的影音素材，其中相當一部分是5.1聲道的，這種素材的視頻部分壓縮格式非常多，音頻格式也有不少，常見的把AC3、DTS音軌壓縮成6個MP3通道(或OGG等)，這種素材在使用對應的播放軟體時可以完成6通道MP3的解碼及模擬輸出，但是播放軟體並沒有還原編碼成AC3、DTS音軌的能力，所以無法數字輸出AC3、DTS信號到外部解碼器。以後的5.1聲道素材會越來越多。

9． 後記

我們的消費者容易被表面的數字、規格迷惑住，要買對產品，還是要對該類產品有最基本的認識才行。很多5.1音箱標寫的若干「數字」頗令人心動，但是這些「數字」並不代表效果，至少並不代表正確的效果，希望本文能給您一些啟發，換個角度，也許您可以換一種生活方式。

現在是個商品經濟時代，產品的更新換代非常快，很多產品還在壽命里程，卻已經不幸下崗了，其實，它們依然有存在和利用的價值，關鍵是，您怎麼去發現！

我們的時間越來越寶貴，花120分鍾去看一部影片是很奢侈的事情，為了對得起這兩小時，難道我們不應該用更好的素材更好的器材去享受嗎？ 你可以試試

『伍』 誰知道百靈達VAMP2的中文說明書

V-Amp 2.0吉他音箱模擬器中文說明書

還是有很多人對於V-Amp 2.0摸不清頭緒，我來整理一下在網上搜集到的說明書和以前自己的經驗，希望對大家有幫助。
1、 介紹
恭喜！閣下購買的V-AMP2為V-AMP虛擬吉它擴音器的改良產品。我們對其進行改進的最終目的是通過"物理模擬"並結合最新的DSP效果器方式以產生出值得信賴的經典擴音器的音色。
與其上一代產品--V-AMP相比，V-AMP2具有許多優勢：被模擬的擴音器數量增加了一倍；五個可進行全局調整的操作模式；由於帶有前級旁路（Preamp Bypass），你還可以將該設備單純作為的效果器來使用。
我們再次直面研發產品帶來的挑戰。當然它仍有可能成為未來一段時間人們的話題。V-AMP2是一款多功能的產品，它既可以在絕不造成任何信號傳輸問題的情況下，為您帶來32款值得信賴的、甚至是特殊的擴音器的音色，還可以為您提供由多效果處理器技術帶來的各種聲音。簡而言之，V-AMP2給您的是一個聲音工具，裡麵包含了各種當今音樂人夢寐以求的元素。
BEHRINGER是一家由從事專業錄音棚技術發展而來的公司。多年以來，我們已經成功地開發了多種用於錄音棚及演出現場的產品，包括麥克風及各類標准機架設備(如壓縮器、增強器、噪音門、電子管處理器、耳機放大器、數字效果設備及DI盒等)、監聽器、調音台以及專業現場、錄音棚混音器。我們已將所掌握的全部技術融入V-AMP2中。
靈活性是音樂領域中至關重要的一環。一個現代吉它手不僅需要演奏多種音色，還需要有適應不同演奏環境（家庭錄音、錄音棚、現場演出）的能力。因此，龐大的擴音器堆陣已經成為過去。V-AMP2融盡可能多的功能於一身，而且設置及攜帶非常方便，同時很容易就可以掌握。
內置的EPROM很方便進行替換，從而使得V-AMP2可以引領時代。也就是說我們將聽取您的建議，並且不斷地對新的演算法進行研究。然後放在互聯網上供您免費下載，這樣即使是在將來，V-AMP2也一樣不會落伍。
百聞不如一試。接下來您將體驗的新一代虛擬吉它擴音器，如下特點令人嘆為觀止：
出位的音色足以令所有的傳統吉它擴音器望塵莫及；
完美的電子管音色模擬且避免了一般電子管擴音器的通病（使用壽命短、發熱量大、過於靈敏）；
最新的DSP技術帶來了從古典到現代的大量效果音色；
構造堅固，可以適應哪怕是最惡劣的環境。
1.1 V-AMP2的新功能
V-AMP2是輝煌一時的虛擬吉它擴音器V-AMP的更新產品。在其上一代產品的基礎上，V-AMP2為您帶來的全新功能將使本設備成為您的器材中不可或缺的一部分：
增加了16種擴音器音色，合計32種可靠的虛擬擴音模式並帶有擴音器旁路；
五種可選擇的基本設置以適應不同的錄音棚及現場環境（參見"第二章"）；
對每種擴音器可進行"真實感"（PRESENCE）設置；
增加了可在本設備上直接進行設置的效果參數；
您可對設備自帶的3段調諧器進行自由調整，直至匹配現場演出使用的各種擴音器（組合）；
支持在V-AMP原有音色的基礎上進行調整；
www.behringer.com/v-amp2上免費下載編輯軟體；
1.2 在開始之前
為防止在運輸過程中的損傷，本產品在出廠之前已經嚴密包裝。如你的產品從包裝上看來有損傷的跡象，我們建議您立即進行檢驗以避免情況進一步惡化。
一旦發現問題，請立即通知您的分銷商及貨運公司，以免發生不必要的損失。但請不要將產品寄回給我們。
供電器提供V-AMP2與電源之間的可靠連接。將其插入插座後，本產品隨即自動開啟。
在使用時切記先連接V-AMP2與供電器，然後再將供電器與電源連接；這個步驟不能反向操作。
請使用標准DIN介面進行MIDI連接（輸入/輸出）（IN/OUT）。數據在零電壓的情況下以光偶合器進行傳輸。詳情參看第七章"安裝"。
1.2.1 序列號
V-AMP2的序列號印在產品的側面。為保證得到良好的售後服務，請在購買本產品後的14日內將完整的"質量保證卡"寄回本公司，或在線進行注冊www.behringer.com）
1.3 控制部件
1.3.1 用戶界面
（請對照英文說明書產品圖紙）
[1]"總控"（MASTER）--用來控制V-AMP2的音量；
本控制鈕與"輔助設備調節"（AUX LEVEL）[20]的功能不同，這是V-AMP2的常規控制旋鈕，而其它控制部件均為編碼型的旋鈕。
[2]"音量"（VOLUME）--用來控制已選擇的預設模式的音量；
[3]"低音"（BASS）--對低音音頻進行提升或衰減；
[4]"中音"（MID）--對中音音頻進行提升或衰減；
[5]"高音"（TREBLE）--對高音音頻進行提升或衰減；
如果"節拍"（TAP）按鍵被按下，"高音"旋鈕則被轉換為"真實度"（PRESENCE）控制。此時使用這個旋鈕可以對任意一個被激活的音箱進行高音頻的增大或減小，以此對音頻敏感的電子管音箱進行模擬。
[6]"增益"（GAIN）--用來控制失真的程度；
[7]"擴音器"（AMPS）--用來選擇32種被模擬音箱中的任意一種。該旋鈕的周圍有16個發光二極體，每個發光二極體代表兩種擴音器。調節本控制鈕可以選擇前16種音箱（即白色標出的音箱類型）
位於指示表左下角的"17-32"指示燈一旦開啟，就表示後16種被模擬的音箱被選中。
另外，你可以同時按下"節拍"與"調音"按鈕來激活"前級旁路"，此功能啟動後，"擴音器"旋鈕上的所有指示燈都將熄滅。
[8]這五個按鈕用來選擇一個庫中的任一預設。
在編輯模式中（同時按下[14]中的兩個帶箭頭的按鈕來激活），這些按鈕則可實現印在它們上面的那些功能。
A：接入MIDI功能。使用箭頭按鈕設置傳送與接受的MIDI通道；
B：負載功能。它可以明顯提高失真及音量。使用箭頭按鈕來切換負載的打開和關閉。在調整"增益"之前，應先調節負載功能。
在編輯負載功能的時候，你可以用"效果"旋鈕來激活並調整蛙音。旋鈕周圍的指示燈表示踏板的位置。如果指示燈熄滅，表示蛙音被旁路（繞過）了。
C：這個按鈕用來激活"揚聲器"模式。用箭頭按鈕選擇您需要的揚聲器或揚聲器組合的類型。您也可以完全關閉揚聲器模擬。詳見4.2"揚聲器種類"。
D：這個按鈕用來選擇"混響"功能。用箭頭按鈕可以選擇在"多效果處理器"之外的九種不同的混響類型。詳見5.2。
E："噪音門"功能。用箭頭按鈕調節降噪的程度。
設置：如果在演奏（PLAY）模式中，同時按下B和D按鈕，你可以進入V-AMP2的基本操作模式，對不同的錄音棚及現場環境音效進行調整。
[9]"音效"（EFFECTS）--如果您通過旋鈕[10]選定了一種效果的話，本旋鈕用來對該效果的音色進行控制。如果被選定的效果是"壓縮"，那麼本旋鈕用來調節壓縮的強度。將本旋鈕向左旋轉直至指示燈熄滅，則效果被關閉。也就是所謂的該效果被旁路。
按下"節拍"按鈕，您可以用本旋鈕對效果時間進行設定。（參見表5.1）
[10]本旋鈕用來選擇一種效果或是效果組合。這個編碼型旋鈕的周圍同樣有一圈共16個指示燈。每個指示燈表示一個特定的預設效果。
[11]"混響"（REVERB）--用來在您已經調整好的音色基礎上增加混響。如果向左旋轉直至指示燈熄滅，則表示混響被關閉。如果想讓最初的信號極弱化，則應該將本旋鈕向右旋轉，直至僅右邊最後一個指示燈亮起。
在"音量"、"低音"、"中音"、"高音"、"增益"、"效果"及"混響"的控制旋鈕的周圍均各有9個指示燈。每次僅有一個燈或是相鄰的兩個燈發光，表示17種不同的位置。
[12]"節拍"（TAP）--有以下三個功能
A.選擇一段音樂的節奏，被選中的效果將自動適應這段音樂的速度;
B.按住該按鈕，則可以使用"高音"旋鈕對被選中的擴音器模擬類型進行"真實度"的調整;
C.同樣按住該按鈕，使用"效果"旋鈕則可以調整效果時間的參數。（參見表5.1）
[13]"校音器"（TUNER）--用來打開校音功能。另外在退出"編輯"功能時也用它。
[14]這兩個箭頭按鈕用來選擇不同的"庫"（上一個"庫"和下一個"庫"）。按住其中一個按鈕可以跳著選擇"庫"。同時按下這兩個按鈕可以進入編輯模式。此時如果按上面A--E中的任何一個按鈕，箭頭按鈕又用來調整參數。
[15]"顯示"（DISPLAY）--標明您預設的"庫"的編號，並在編輯的時候顯示當前的參數。在"校音"模式中，它標明與設備連接的樂器的音高。如果選擇擴音器模擬17--32的話，其左下角的指示燈會亮起。
1.3.2 V-AMP2側面的連接件
[16]"腳踏板介面"（Footswitch Socket）--用於連接您的FS112V腳踏板。您可以用它選擇一個庫中的任一預設。踩住"向下"（DOWN）踏板超過兩秒種，則可以打開校音器。同樣的方法即可關閉該功能。
[17]"MIDI輸入/輸出介面"（MIDI INPUT/OUTPUT）--用來連接MIDI腳踏板（如BEHRINGER MIDI腳踏板控制器FCB1010）或是家用電腦。
[18]"電源插口"--用來連接供電器。
[19]"音頻輸出"（LINE OUT）--該1/4"雙聲道插座可將V-AMP2的音頻信號以立體聲方式輸出。
您可以用雙聲道或單聲道的插頭進行連接。V-AMP2的左音頻輸出可用來向僅帶有單聲道輸入的吉它擴音器傳送音頻信號。
請注意由多效果處理器發生的信號並非是立體聲。
[20]"輔助設備調節"（AUX LEVEL）--對來自輔助設備輸入信號的音量進行調節。
[21]"輔助設備輸入"（AUX IN）--您可以利用這個插座連接一些立體聲信號的輔助設備，例如鼓機或是其它放音設備等。
[22]"耳機"--用於連接標准耳機對V-AMP2的音頻信號進行監聽。
當您使用耳機時，錄音棚模式1（S1）將自動激活。一旦插入耳機，即使當前的預設或設置不包含一個揚聲器的型號，V-AMP2也會自動選擇默認的揚聲器進行模擬。表8.2為標准揚聲器模擬的詳細資料。當然您還是可以在"揚聲器"模式下選擇"-"對其進行更改或者乾脆關閉。
[23]"輸入"--用於連接吉它，請使用標准1/4"單聲道插頭進行連接。
2. 使用及設置實例
您有五種模式選擇可使V-AMP2能更好地適應不同的錄音棚及現場環境。無論設備本身如何設定，V-AMP2輸出信號的方式都將取決於這五種模式，即左右輸出聲道可以同時輸出不同的信號。下表詳細地說明了如何對是否輸出音箱模擬或音色控制進行調整。效果信號無需在左右聲道同時輸出。
操作模式：錄音棚1（S1）
功能：將選定的效果及音箱模擬信號以立體聲方式輸出；
應用：1.將V-AMP2做為擴音器。例如在外接耳機的情況下；
2.錄音時：將V-AMP2接入在調音台上的某個立體聲通道。
操作模式：錄音棚2（S2）
功能：
左聲道輸出：干音信號，只附加壓縮和自動蛙音；
右聲道輸出：經處理的音色，包括延時及混響；
應用：錄音時：將左聲道輸出至錄音設備中；右聲道供監聽。優點：在對效果音色進行監聽的同時，您無需考慮錄音設備中的效果。
操作模式：現場1（L1）
功能：立體聲方式輸出，另加三段均衡（可在設置模式中進行調整）；
應用：將V-AMP2接入有立體聲輸入功能的吉它擴音器。提供可調節的三段均衡，但不影響您所保存的預設。
操作模式：現場2（L2）
功能：立體聲方式輸出，另加三段均衡，不帶音箱模擬；
應用：接入有立體聲輸入功能的吉它擴音器。但音箱模擬被自動設為無效，音箱的音色取決於當前使用的擴音器音箱。
操作模式：現場3（L3）
功能：
左聲道輸出：帶有延時及混響效果，但不帶音箱模擬的三段均衡；
右聲道輸出：帶有延時、混響及及音箱模擬的音色，但不帶三段均衡；
應用：將V-AMP做為舞台擴音器使用，將左聲道輸出接入到監聽擴音器中。提供可調節的三段均衡。右聲道輸出接入調音台或舞台音響設備。
（*註：原說明書為表格形式，為使其在網頁上具備可讀性，在翻譯時改為分段翻譯）
在L1，L2及L3模式中，三段均衡均指對音色的高、中、低頻進行調節。對此進行調節不會影響到已被保存的音色效果中的相關音頻。
2.1 選擇設置模式
V-AMP2的出廠默認模式為S1模式。您可以同時按住B和D按鈕進入設置模式進行重新設定，然後用箭頭按鈕選擇相應的模式，之後按校音按鈕退出設置模式。
2.2 連接吉它、腳踏板及外接放音設備時的標准設置
圖2.1（見英文說明書）為常見的實用連接，您也可以不接外置放音設備（如卡座），而選擇一個鼓機取而代之。還可以接入一個耳機以達到安靜練習的效果。用隨機附送的FS112V腳踏板可以進行庫與庫之間的切換操作，或是打開校音功能。
如果照此連接，就在設置模式中選擇S1模式。
V-AMP2還可以是對您的演奏進行錄音的理想工具，無論是用模擬還是數字方式。用它進行錄音的優點顯而易見：它具有很強的靈活性，在進入錄音室時無需攜帶任何的擴音設備。只要對它進行操作就可以得到您想得到的音色。在錄音過程中，如果您覺得從混音器里出來的音色不盡如人意的話，立即和錄音師切磋，並對V-AMP2進行調整就可以了。換一句話說，您再也不用像一個"跑趟"的伙計一樣在錄音室和控制室之間跑來跑去了。
2.3 錄音
最普遍的錄音方式是向調音台輸出"干"音（未經處理的聲音）信號，而向監聽擴音器中輸出的是帶效果的音色。好處在與您在混音的時候無需顧慮混音台那邊的效果問題。想達到這樣的效果很簡單：將V-AMP2的左聲道輸出和錄音設備連接，右聲道輸出連接監聽擴音器就行了。
如果您使用MIDI踏板控制器，可以控制預設、庫及擴音器模擬的切換。當然用它來控制校音器的開關也很方便。
如果照此連接，請在設置模式中選擇S2模式。
2.4 外接吉它擴音器用於現場表演時的設置
進行舞台表演時最重要是您能聽到自己演奏的聲音。這也是使用帶有輸入功能的吉它擴音器的重要性，推薦BEHRINGER DEVIL GX112。如果不用這款擴音器，則使用的擴音器必須有足夠大的功率能夠在V-AMP2的聲音開到最大時也能准確的還原音色。
如果照此連接，請在設置模式中選擇L1或者是L2模式，具體選擇其中的哪一種取決於您是否想在您的外接擴音器上使用音箱模擬功能。當然您還可以使用三段均衡器來優化音色。
2.5 在現場演奏中，外接調音台及監聽音箱時的設置
這種方式使您可以在舞台演奏的時候刻意地產生出一種反饋的效果。監聽音箱由帶有三段均衡和效果器的左聲道輸出口控制，但沒有音箱模擬。右聲道輸出向調音台輸出信號，調音台接收到是帶有效果器和音箱模擬，但沒有三段均衡的信號。
如果照此連接，請在設置模式中選擇L3模式。而且三段均衡只對左聲道輸出的信號有效。
3. V-AMP2的預設
V-AMP2帶有125中可寫入的預設，分別保存在25個庫當中。也就是說，每個庫中包括了五種預設。每個預設最大包含以下五個"元素"：
擴音器模擬（包括增益、均衡及音量設定）；
音箱模擬（針對不同的擴音器音色）；
前級效果器，例如噪音門、壓縮、自動蛙和蛙音；
後級效果器，例如延時和模擬效果器；
混響與空間模擬。
所有的預設在本說明書中均有大體的說明。
3.1 打開預設
當設備開啟時將自動裝入上一次使用的預設。在下面的例子中，上一次使用的預設為庫25中的D：
在這種情況下，您可以按A、B、C或是E來打開同一庫中的其他預設。使用箭頭按鈕可以對庫進行切換。V-AMP2的顯示窗將一直顯示出您當前所選擇的庫。當您切換庫的時候，還必須按下A--E中的任何一個按鈕在選定想要的預設。V-AMP2用一個發光二極體來標識您在庫中所選定的預設。
3.2 編輯預設
使用V-AMP2可以很快捷地進行預設編輯。最好的辦法是先打開一個你喜歡的預設然後在此基礎上進行編輯。使用AMPS編碼器選定任一擴音器類型。此時預設上面的發光二極體會開始閃爍（例如是D），這表示你已經開始進行調整了。
接下來對音量、低、中、高音及增益進行調節。如果您選定一種效果，也可以使用效果控制旋鈕對其進行調節。然後同時按住兩個箭頭按鈕切換到編輯模式中。如果您使用按鈕B--E分別激活負載、音箱模擬、混響及噪音門的話，那麼可使用箭頭按鈕進行編輯，此時顯示窗上將分別顯示出您編輯的參數。按校音按鈕退出編輯模式。
如果您按住節拍按鈕的同時對使用高音旋鈕，則可對附加的高頻過濾器（真實度）進行提升或衰減的調整。如此可以模擬高敏感度的電子管擴音器。
除了壓縮和自動蛙，其它所有的效果器還有一個速度參數。假定您想調整選定的效果直至符合您演奏的速度的話，只需要按音樂及效果的速度按兩次節拍按鈕。
3.3 保存預設
按住預設按鈕大約2秒鍾以上即可保存您編輯的預設（直至發光二極體不再閃爍）。
3.4 放棄一個已編輯的預設/恢復一個原廠設置的預設
如果您對已經編輯好的一個預設感到不滿意的話，可以選擇放棄該預設。假定您已經選定並且編輯好的預設為C（相應的發光二極體已經亮起），現在您想恢復到您原來儲存的設置，這時您只需選擇任意一個其它的預設。下次您在回到預設C的時候，這個編輯好的預設就已經被取消了。如果在編輯好一個預設後，您同時按住兩個箭頭按鈕直到顯示窗上顯示"PR"時，則該預設已經被恢復到了原廠設置。但您必須按住該預設對應的預設按鈕超過兩秒鍾才能將其重新保存。
3.5 恢復所有的原廠預設
按照以下方式操作可以恢復所有的原廠預設：在關機（不插電源）的情況下，先同時按住D和E，再接通電源，這時顯示窗上將顯示"CL"，然後放開D、E兩個按鈕，再同時按下兩個箭頭按鈕。以上操作將刪除所有被保存的經編輯的預設，並恢復到原廠預設。
4. 擴音器/揚聲器模擬
擴音器/揚聲器模擬是V-AMP2的核心部分。在進行家庭錄音的時候，32種模擬類型即方便又有效，而且還無需調節吉它擴音器。V-AMP2提供"傻瓜"式的操作，讓您輕而易舉就可以選擇一款經典吉它擴音器，無論是英倫流行，還是布魯斯、重金屬，或是其它的類型。另外，您還可以在選定一款擴音器的基礎上，調整它使用的喇叭類型（共15種選擇）。不僅如此，您還可以在以上都選定的情況下，對您的虛擬擴音器進行數字效果及混響類型的調節。詳見第三章"V-AMP2的預設"。
當打開V-AMP2的時候，它將自動裝入您上一次選定的預設。在"擴音器"旋鈕周圍的發光二極體會提示您當前選擇的是哪一種擴音器。旋轉該旋鈕可以對模擬對象進行轉換。使用音量、低、中、高及增益控制可以對擴音器的音色進行調節。按住"節拍"按鈕的同時旋轉"高音"旋鈕可以提升或衰減附加的高頻信號，參見[5]。
一般的規矩是，您應該先選擇一種擴音器，然後是音箱，最後才是效果。您可以參考第三章中的相關內容以了解如何保存您對原廠預設的修改。為使您對被V-AMP2模擬的對象有大體的了解，我們將在下面對這些擴音器做一些具體的介紹。
當您選擇了一款模擬擴音器時，對音箱的模擬也將自動被激活（參見附件中表8.2）。然而選擇不合適的音箱模擬可能會影響音色，這一點在使用耳機時表現得尤其明顯。一般情況下，您可以根據個人愛好去選擇某種擴音器與音箱模擬的組合。
4.1 擴音器介紹
AMERICAN BLUES（美式布魯斯）：它模擬的是FENDER BASSMAN 4 X 10 COMBO。起先它是一款BASS用的擴音器，由於它極具個性的失真受到了BLUES傳奇人物STEVIE RAY VAUGHAN或是BILLY GIBBONS的親倈，從而變成了標準的吉它用擴音器。正如您所預期的，它的低音相當結實，而中音和高音又不失靈動。
AND DELUXE（AND豪華版）：它是1960 FENDER BALCKFACE DELUXE和50年代FENDER BASSMAN的合成產物。結果可想而知：音色像水晶般透明。V-AMP2發出的這個音色甚至好過原版。
MODERN CLASS A（現代純甲類）：它模擬的是MATCHLESS CHIEFTAIN，一款價格相當昂貴的手工擴音器，特點是它的輕微失真及接近HI-FI的音色。
CUSTOM CLASS A（定製純甲類）：模擬的對象是BUDDA TWINMASTER。這款純甲類的擴音器以其溫暖的音色和另人無法抗拒的電子管失真聞名於世。盡管原機沒有中音控制，但在V-AMP2上您可以根據自己的喜好對中音部分進行調節。
TWEED COMBO：這是JEFF BECK在錄制專輯BLOW BY BLOWA和WIRED時使用的一款擴音器。它在設計時本不是針對重失真，但由於本身功率較小，反到成了過載音色的理想選擇。
SMALL COMBO：模擬的是1960 TWEED CHAMP。這款擴音器模擬的魅力在於使用"過載"功能。盡管這種擴音器本是為吉它初學者設計，但很快就得到許多吉它愛好者的青徠，原因在於它能在極小音量的情況下發出美妙的失真音色。這款擴音器本身只有一個音量控制開關，沒有均衡控制。如果您想盡情享受這款擴音器帶來的驚喜，請在V-AMP2的中音控制上多下工夫。
CLASSIC CLEAN（經典干音）：回到80年代，ROLAND JC-120是BUZZY FEITEN（DAVE WECKL樂隊的吉它手）最推崇的擴音器。此款晶體管擴音器發出的音色絕不比任何從混音器里出來的東西遜色。是80年代新浪潮音樂的理想設備，這種音樂時至今日又從新受到追捧。順便說一下，JC120在FENDER RHODES的鋼琴手中間也非常流行。
BLACK TWIN（黑色孖寶）：它模擬的是1965年生產的FENDER BLACKFACE TWIN擴音器。這款設備是60年代一些爵士、鄉村甚至是搖滾的吉它手的選擇。它的過人之處在於其超大的音量，因此主要用於現場表演。BLACKFACE的秘密武器是能夠實現大音量下面的輕微失真。
BRITISH BLUES（英式布魯斯）：模擬的對象是MARSHALL的第一款擴音器產品--JTM45，它也是ERIC CLAPTON在CREAM樂隊期間的最愛。MARSHALL後來的擴音器產品以音色與眾不同和宏亮而聞名於世，而JTM45是其中的先驅。設備上的強力增益可提供高壓縮和相當"臟"的失真音色。使用時配合2 X 12"揚聲器模擬就可以得到感人至深的布魯斯音色。
AND CUSTOM（AND定製）：這款模擬器基於1965年的MARSHALL JTM45 BLUESBREAKER，但比原版更靈活。向左旋轉增益控制可以模擬MARSHALL；反之則像極了BUDDA。
BRITISH CLASS A（英式純甲類）：模擬VOX AC 30。這款擴音器設計於60年代，是為了滿足那時的吉它手們所追求的超炫音色的要求，它最成功的環節就是對革命性的低音和高音控制的使用。BRIAN MAY和U2的THE EDGE是使用這類音色最出名的樂手。
NON TOP BOOST（無高音推進）：這款VOX AC 30為BRYAN ADAMS在錄音棚使用。與上一款同類機型不同的，它沒有高音控制。本模擬器模擬的是把原版調到"普通"擋時的音色。
BRITISH CLASSIC（英式經典）：基於1959年的MARSHALL PLEXI 100瓦，在使用干音時用它就非常理想。JIMI HENDRIX、ERIC CLAPTON和JEFF BECK都使用過。
CLASSIC 50W（經典50瓦）：還是上面那個PLEXI，但我們刻意加大了其音域。真正的MARSHALL PLEXI 50瓦上面的音色控制到了失真非常大的時候基本上就失效了。
BRITISH HI GAIN（英式高增益）：和MARSHALL JCM 800類似。盡管原作主要是靠它的失真出名，其實它在低增益的時候的表現也很突出。用它來還原STEVIE RAY VAUGHAN和MICHAEL LANDAU的演奏音色。失真模式下有點兒像GARY MOORE早期的作品，當然用來玩重金屬也不錯。
BRITISH CLASS A 15W（英式純甲類15瓦）：另外一款VOX的產品，基於1960年AC15的第一軌。和只有一個12"揚聲器的AC30不同，它有兩個，因此可以發出比較溫暖的聲音。小技巧：將低音和中音兩個控制旋鈕調到正中間的位置，然後只調整高音旋鈕，這樣可以模擬出相當真實的音色。
RECTIFIED HI GAIN（整流高增益）：模擬的是1994年MESA BOOGI GUAL RECTIFIER TREM-O-VERB，其現代派、高增益的音色可以使樂隊的作品聽起來很有特色。音調控制屬於後級增益，可以對失真音色進行調節。把它用來演奏重金屬上面相當合適，還可以用來表現STEVE LUKATHER的音色。最出名的使用者要屬DREAM THREATER的吉它手JOHN PETRUCCI了。
RECITIFIED HEAD（整流機頭）：它模擬的是MESA BOOGI DUAL RECITIFIER的機頭部分。和上面一款不同，它發出的是更現代派的高增益音色。在高增益的調節中音調調節起決定性的作用。
MODERN HI GAIN（現代高增益）：這款模擬器同樣是對後級增益的音調控制的模擬，它可以向混音器發生強烈的失真信號。它是演奏GRUNGE音樂的理想設備，但像STEE VAI和JOE SATRIANI這類吉它手也是它的用戶。STEVE LUKATHER、NUNO BETTENCOUTHE和STEVE VAI，當然還包括其它的樂手，正是他們使得SOLDANO音色流行起來。如果您彈的是GIBSON的LES PAUL，再把音量稍微調小一點兒，這款模擬器的音色是再好不過了。
SAVAGE BEAST（野獸）：著名ENGL公司生產的擴音器聲音大的可以把它們自己吵醒。有一大批吉它手追隨其中的SAVAGE 120。有一段時間，RITCHIE BLACKMORE是這家德國公司的主要代言人，還有那個比JIMI還HENDRIX的RANDY HANSON也用它來武裝自己。它的特點就在與功率強大，因此在重金屬吉它手中間相當熱門。同時身為SILENT FORCE和SINNER樂隊的吉它手ALEX BEYRODT多年來一直是ENGL的忠實用戶。它就是一個能把你自己吵醒的擴音器。
FUZZ BOX（法茲盒）：其實這款模擬器誰也沒有模擬，它就是一個特殊的法茲盒而已。JIMI HENDRIX是第一個認識到這種傳奇般的晶體管失真盒的潛力的第一人。它產生的哼哼嘰嘰的失真音色隨著非主流搖滾和GRUNGE音樂的流行又開始風行起來。
CUSTOM HI GAIN（定製高增益）：這款音色要追溯到經JOSE ARRENDONDO改進的1969款50瓦的MARSHALL PLEXI。此人的吉它技巧比EDDIE VAN HALEN毫不遜色。這款擴音器的特殊性在於一其卓越的中音域音色以及在不使音色變得渾濁的情況下發出終極增益。
ULTIMATE V-AMP（終極V-AMP）：無論是干音，還是充滿野性的高增益，這傢伙都能包辦！這款音色模擬的是帶助力的整流器擴音器。
ULTIMATE PLUS（力拔千均）：覺得上面一款的音色還不夠勁的人會對這款音色如醉如痴。
DRIVE V-AMP（負載V-AMP）：這款模擬器基於一種更現代派的高增益擴音器，能發出細膩但不失力度的音色，適合樂隊的主音吉它手使用。它的原型是MESA BOOGI MARK III。
CALIFORNIA DRIVE（加

『陸』 如何用簡單的方法減輕！低音！提高清晰度音響

s 要接也接高通濾波器吧，。。。在音響中關小低音，在電腦均衡設置中減小低音頻帶提升量，同時提高高音頻帶的放大量

『柒』 失真器是做什麼用的，怎麼用使用後有什麼效果

失真器又稱失真效果器，俗稱沙聲器。是一種將電吉他聲音故意造成嚴重失真，使聲音變成沙啞的裝置。電吉他聲音通過失真器的調變之後，可產生柔軟的沙啞聲或清脆刺耳的沙聲。持續音很長以延長音符時值。有「電的薩克斯」之稱，是搖滾樂用得最多的一種效果器，常在歌曲的前奏、問麥、結尾、華彩獨奏中加入，也用於摹仿初、響弦小鼓燈節奏，發「查，查」聲，演奏手法多變。近年來，這一效果器又有了新的發展，名堂甚多。例僅超反饋失真、重金屬失真、渦輪失真、管爆失真、強烈亮度失真，其主流是音色趨向尖、硬、亮、強、嚎方向發展以增強刺激。對於失真效果器的使用總的來說是仁者見仁，智者見智。根據個人的情況我認為，如果你有比較好的真空管吉他音箱不要使用失真效果器，如果你是搖滾樂和布魯斯的演奏者不要使用失真效果器，如果你只有晶體管吉他音箱可以使用失真效果器，如果你是重金屬的狂熱愛好者可以使用失真效果器。 對大多數吉他大師來說他們是不屑使用失真效果器的，即使他們中的某些使用某款效果器，其目的也並不是為了獲得其產生的失真。當然，搖滾界沒有什麼是必然的，很多吉他手還是喜歡使用失真效果器，下面是某些吉他手使用的設備情況。 Jimi Hendrix-我的偶像，一個天才，前無古人，後無來者的天才演奏家，他的功績不僅僅是讓吉他手在樂隊中地位得以確立，還包括對新技術的探索和應用，他是真正敢使用失真效果器的大師級人物，使用的FUZZ FACE這款失真效果器出神入化，而在他死後再沒有一個人真正了解這個東西了，並正確使用它了。Jimi 使用MARSHALL的SUPER LEAD 100W放大器。 Eric Clapton-除了先天方面不如Jimi，真正可以和他在其他方面媲美。早期他使用的是Dallas Range Master信號提升器，這個東西由一個晶體管構成，用以提升吉他拾音器信號，他使用MARSHALL的1962款BLUE--REAKERS，當你聽他的作品時你會感覺到特有的高頻失真音色，真正純正的電子管失真音色。 Stevie Ray Vaughan-IBANZE的Tube Screamer因他而揚名天下，但是需要澄清兩個誤解，第一雖然名字為Tube Screamer但是它的肚內是沒有電子管的，第二SRV使用他僅僅作為信號提升器，也就是說SRV並沒有使用它的失真音色，不過Tube Screamer的電路卻有過人之出，當他作為信號提升器的時候對高頻和低頻的提升量是不一樣的，高頻的提升多低頻的提升少，我猜想這是他為什麼雖然崇拜Jimi卻沒有使用FUZZFACE的原因。為什麼過多的提升低頻不好呢？這個問題涉及到一些電子方面的問題，當高頻和低頻疊加時，會產生交調失真，也就是高頻會調制到低頻分量上，當電子管產生過載，削掉了低頻波形的頂部，但同時也完全削掉了部分高頻分量。如果聽聽WOODSTOCK上Jimi的得現場表演可以清楚的聽到這種響，只不過Jimi的技術太過高超，掩飾了這個影響。另外jimi的FUZZ FACE還有一個大的缺陷，也因為Jimi的技術而化解了，甚至成為了它的招牌音色。後文將談到這個問題。SRV使用MARSHALL和FENDER。真正純正的電子管失真音色。 Eric Johnson-同樣使用類似FUZZ FACE的失真效果器，但是也是作為信號提升和少量的失真之用，他所使用的FUZZ FACE改正了效果器和吉他之間的阻抗不匹配的缺點，因為電吉他的拾音器為一個高阻抗的感性信號源，而Jimi使用得FUZZ FACE確是低阻抗的，會導致需大量信號電流以驅動效果器，這樣拾音器會以犧牲低頻信號為代價，造成低頻削波。這種模糊的音色本來是應該避免的，但Jimi的高超技術使這個缺陷也成為了他的一個特點。Eric使用的也是MARSHALL的SUPER LEAD。 Slash-槍與玫瑰的主音吉他手，硬搖滾的復興者，他不使用任何失真效果器，只使用2555 SL Jubilee 100W放大器，放大器內部具有晶體二極體作為削波設備，不過Slash並不過多使用前置級產生的失真，它得主音量控制器總是開到最大，而激勵旋鈕開到MARSHALL推薦的清晰音最大處，它的主音部分使用EL34作為功率放大管，清晰音部分使用6550束射四極管代替EL34。6550這只電子管主要用在貝斯音箱，特點是不容易進入失真狀態。另外他在錄音室使用JCM800功放清晰音部分使用KT88束射四極管。 Brain May-使用VOX公司出品的傳奇放大器AC30，製作出非常細膩的音色，他使用一塊自製的高音信號提升器，使AC30產生特有的高頻失真。Brain May的吉他音色特別奇特高音失真出奇的細膩，可能是因為使用EL84做純A類推挽。 Metallica-Kirk 和James是兩個極端不同的吉他手，可他們在同一個樂隊里卻相得益彰。Kirk最喜歡使用IBANZE的Tube Screamer，而James則十分痛恨使用TS, 他完全依靠電子管自身的失真音色。他們倆人都使用Mesa Boogie的Dual Rectifier 高增益放大器。 Eddie Van Halen- 只使用放大器的電子管失真音，偶爾根據吉他信號情況使用一個OVERDRIVE來提升吉他信號。他早年使用MARSHALL的SUPER LEAD 100W作為吉他功放。後來使用PEAVEY特別為其設計的5150作為自己的功放。

『捌』 網上的電子管小膽機耳機放大器好嗎

網上賣的這種電子管膽機耳放在膽機中算很一般很一般的，但是價格很貴很貴，要比晶體管式的耳放音質好得多。我不建議你購買。
如果你不是發燒友，我建議你不要買膽機耳放，買晶體管和場效應管組合的分立元件式的前置放大器（純後級功放使用的前置放大器），帶等響度調節、平衡調節、高、低音調節和音量調節的5個電位器式的，這個要比膽機耳放效果好很多很多，價格也不高，電路板200元左右，然後自己買個開關電源或者變壓器，在買一個或者自己動手做一個機殼裝進去，效果杠杠的，絕對比膽機耳放效果好。

『玖』 效果器、什麼壓縮、過載之類的是什麼意思

1、效果器

拉胡琴或拉小提琴時，演奏者常常將捺弦的左手指在弦上故意的作抖動使發出的聲音隨之微微顫抖，聽起來很優美，這種添加的吸音就稱為效果。又如卡拉OK演唱者通過混響器之後的聲音，變得豐滿、寬廣，這種混響也是效果。

效果有增潤音色和改變音色的作用，效果器就是專用於產生以上各種效果的電子儀器。它的作用是改變原有聲音的波形，調制或延遲聲波的相位、增強聲波的偕波成分等一系列措施，產生各種特殊聲效。給音色施加effect（效果、影響），許多樂器、合唱等都使用它。

2、壓縮

指壓縮效果器（Compressor），是一種能夠壓縮高電平、提升低電平，具有改變或放大波形作用的效果器。用於排除電吉他信號在傳輸中出現的過載或不良瞬變發生，當電平仍然超值時，內設的壓控放大器（VCA）bo以壓縮，使聲音不產生嚴重失真。

它與失真器不同的是提供不失真的多種彈奏音色，並能延長音符或縮短音符的時值，可產生打擊音或長延音。

3、過載

指過載效果器（OverDrive），超速驅動器、激勵器。利用適度的畸變（失真）、產生管樂般失真效果，模擬管樂音色。常用於電吉他主旋律領奏、前奏、間奏、結尾等中加入。可產生從柔和圓潤到金屬般的激昂的音色。

(9)低音提升器電子管擴展閱讀：

壓縮效果器部分參數：

1、THRESH 閾值(臨界電平）：

這個參數決定了壓縮器在信號輸入電平達到多少時開始進行壓縮工作。你可以把它想像成一個開關裝置，當信號輸入電平達到閾值後信號才會被壓縮，一旦輸入電平降到閾值以下，壓縮將會停止。

2、RATIO 壓縮比：

壓縮比決定了當輸入電平越過閾值開始進行壓縮工作時，對輸入電平施加多大程度的壓縮。這個比例表示的是輸入電平與輸出電平之間的比例。我們以 2:1 的壓縮比舉例，這時壓縮比表示的是將超過閾值的每 2dB 的信號輸入電平壓縮至 1dB 的輸出電平。

3、ATTACK 啟動時間：

啟動時間決定在輸入電平超過閾值後，壓縮器接收到壓縮指令到作出壓縮動作所用的時間。這個時間通常非常短，一般的壓縮器會使用毫秒(ms)來計算。啟動時間其實決定了一個聲音初始的動態也就是我們常說的「音頭」被壓縮多少。

4、RELEASE 釋放時間：

與啟動時間類似，釋放時間決定在信號輸入電平低於閾值後壓縮器從壓縮狀態到停止壓縮所用的時間。注意過短的釋放時間會造成聲音的「喘息」效應。如果過長的釋放時間，壓縮時間過長同樣會造極不自然的聲音效果。

『拾』 處女帖：EL34單端膽機如何提升音質

首先看看EL34電子管基本電路圖：

要想提高它的單端輸出音質，除了配備一個6～8吋的低音喇叭之外，在電路中也要改進增強低音份額。方法如下：1、音頻輸入端對地增加一個高音旁路電容器，一般幾百至上千p f，使得高音部分被去掉，提高低音成分。2、從音頻輸出端(屏極)採用負反饋電路提高音質，使其音質飽滿穩定。3、在輸出牛初級線圈端並聯一個4700p400v電容器，以減小高音絲絲聲，使聲音更加柔和。