① 如何去除玻璃上的水性漆
如何去除玻璃上的水性漆
玻璃上的水性漆可以直接用玻璃水擦洗，也可以蘸酒精擦洗。知識拓展：水性漆清理辦法木地板，用硬物刮肯定會刮花，因而只能用擰乾的濕布外敷一段時間，然後，慢慢擦拭，或者隔著布用硬物輕輕刮，減少刮花程度；大理石，如果是亞光的，直接拿灰鏟子，很容易可以直接弄掉；如果是亮光的，像木地板方式擦拭；如果還不行，買一張水磨砂紙，輕輕打磨一下，也很容易清除；地磚，可以參照大理石方式處理；如果是地坪漆類地面，直接用濕布多泡幾次，然後擦拭，應該是很容易解決的。
晨陽水漆噴在窗上面怎麼清潔
玻璃上的油漆的清除方法：1、用軟布沾上松香水擦掉後，再用干凈抹布擦洗干凈。2、松節油去跡法。
玻璃上的油漆跡可用松節油來擦掉。
3、使用清潔劑。在玻璃全面上噴上清潔劑，附一層保鮮膜。使凝固的污漬軟化。
水性漆怎麼洗掉
1、水性漆想要快速去除相較於油性漆還是比較容易的，因為水性漆主要是以水作溶劑的，如果想要快速的去除直接用清水沖洗就可以了，要是固化無法沖洗掉，先用棉布蘸95%濃度的酒精進行擦拭，然後用刮片隔著布輕輕刮一刮後再用清水沖洗即可。2、如果不慎將水性漆沾染到了衣服或者是其它的尼龍織物上面，我們可以先用洗滌劑清洗揉搓，再用清水沖洗干凈即可。
要是不好清洗的建議大家購買專用的清洗劑浸泡一段時間，然後再進行揉搓並用清水沖洗干凈。
3、如果在使用水性漆的時候，不小心將其弄到了眼睛裡面想要快速去除，那麼記得立即使用大量的清水進行沖洗，然後送醫尋求醫療救助。如果是沾染到頭發或者是皮膚上了，那麼建議使用肥皂水清洗避免出現過敏反應。
沙窗上的水性漆怎麼除掉 去除沙窗上的水性漆的方法
1、汽油去除油漆:染上的是溶劑型漆,要立即用布或棉團蘸上汽油、煤油或稀料擦洗,然後再用洗滌劑溶液洗凈,要把沾上的地方全部擦到。沾上水溶性漆乳膠漆等或者家用內牆塗料的話,馬上用水沖洗即可除掉了。
2、風油精去除油漆:用風油精少許塗抹在污點上,用雙手揉搓數次,油漆就會脫落的,再用清水洗凈即可。
3、氨水去除油漆:清除油漆或瀝青等污漬,還可用10-20%的氨水或用2%的硼砂溶液浸泡,待溶解後再洗滌，輕揉搓至臟物掉下。
玻璃漆的使用方法
玻璃漆的使用方法
玻璃漆的使用方法，玻璃漆是指在玻璃上塗抹的一種油漆，按性質不同還可以細分為很多種類，玻璃漆具有環保方便、附著力強等多種特點，一起來看看玻璃漆的使用方法，希望能幫助大家。 玻璃漆的使用方法1 一、玻璃油漆的簡介 玻璃漆是由成膜物質、顏料、溶劑、助劑，組成適用在玻璃表面塗裝的油漆。
從性質上來分可以分為水性玻璃漆和傳統油性玻璃漆；從施工來分可以分為：手繪漆、噴塗漆、淋塗漆、輥塗漆等等；在溫度上來分可以分為：自乾漆、低溫烤漆、高溫烤漆；具體漆種來算，可算是琳琅滿目，比如有：實色漆、透明漆、蒙砂漆、立紋漆、錘紋漆、pu玻璃漆、EP玻璃漆、隕石漆、裂紋漆、立體漆等等。
水性玻璃烤漆選用改性環保高檔樹脂為原料製成，以水來作為稀釋劑，環保方便，並符合國家定的環保要求，施工方便，安全性高，裝成本低，漆膜具有高光澤高硬度，附著力極佳，水性玻璃烤漆具有較強的抗水性和耐醇效果。 二、玻璃油漆的選購技巧 1、劃樣板 好的油漆硬度高，耐劃性好，不易刮花，能對木器起到很好的保護作用。消費者可嘗試用指甲或紙張在樣板的表面來回劃動，好的油漆表面光滑無損，而硬度低的油漆則會出現明顯的細劃痕，影響木器的美現和壽命。 2、比透明度 國內大多數優秀的油漆品牌都在專賣店裡提供產品樣板體驗。
消費者觀察樣板的透明度，透明度高的油漆光澤動人，更能凸現木材天然紋理，能很好地修飾木器，讓木器更精美漂亮。而那些表面發白、發蒙的油漆樣板肯定是劣質產品。 3、比耐黃變性 耐黃變是反映油漆性能的一個重要指標，耐黃變性差的油漆導致傢具變色、變舊，這一點在白漆和淺色漆中表現尤為明顯。
在強烈紫外線照射下的兩款油漆，質量越差的油漆黃變得越快。 4、摸樣板 是不是好油漆，摸一摸也可以知道。好的'油漆固含量高，手感豐滿盈潤，細膩柔滑，而劣質油漆由於固含量低，即使塗刷多遍依然感覺漆膜脆薄，含有雜質的油漆還會有明顯的顆粒感。
三、玻璃漆使用方法 1、開桶後，觀察油漆在桶內的狀態，如無異常即將桶內漆液攪拌均勻。 2、按標簽所示比例配漆，先將固化劑和主漆混合並攪拌均勻，再加入稀釋劑，調至施工粘度即可施工。 3、底材的清潔：用滑石粉或專用清潔劑擦拭玻璃表面，徹底清除玻璃表面污漬，保持玻璃表面清潔乾燥。
4、噴塗：大型噴槍槍距應在20—30cm，小型噴槍在15—25cm。噴塗氣壓應在0.3—0.6（約3—6kg/C㎡）噴槍調制到合適的出油與出氣量確保霧化均勻。 5、如遇施工環境濕度較大時，可在玻璃底材上擦拭改性劑或將噴塗好的漆膜做低溫烘烤處理，以保證產品質量。 6、配製漆液必須在有效使用時間內用完，夏天一般3小時內用完，冬天一般8小時內用完。
四、注意事項 1、漆膜未乾之前塗裝物避免沾水。 2、色漆經長期存放、可能會輕微沉澱，在使用前應充分攪拌均勻，避免出現顏色不均勻現象。 3、本產品不可以與其它油漆混用。 4、施工時油漆若沾上眼睛應立即用清水沖洗，必要時應到醫院就診。
5、儲存時放在老人、孩子等人觸摸不到的地方。 玻璃漆的使用方法2 一、水性玻璃漆是什麼 所謂水性玻璃漆就是用於玻璃底材上的水性漆。純水性玻璃漆，不含苯類、酯類等有害溶劑，不含游離TDI，不燃燒，是的環保玻璃工藝漆，被國際等權威檢定機構評定為真正的綠色環保產品。 因水性玻璃塗料溶劑（水)的滲透性弱、水性漆對玻璃的潤濕性差、基材（玻璃)表面的光潔度高等緣故，如果不能正確掌握水性玻璃漆的配方技術，會導致水性玻璃漆難以在玻璃基材上產生良好的附著。
好的配方能夠大大提高成膜過程中高分子間的相互滲透，有卓越的附著力強、硬度高、耐腐蝕、耐溶劑性好等優點，非常合適用於水性玻璃漆配方中。 二、水性玻璃漆特點 水性玻璃漆由改性丙烯酸樹脂作為主要成膜材料配製而成，玻璃烤漆不含甲醛及二甲苯類有害物質，水性玻璃漆以純凈水作為稀釋劑，施工方便，安全姓高，塗裝成本低，水性玻璃漆漆膜具有高光澤、高硬度、具有超強的耐水性和耐醇效果。 水性玻璃漆對玻璃有優異的附著性能和高透明度，與溶劑型玻 璃烤漆相比，耐老化性能好，水性玻璃漆已經通過歐盟環保標准測試，並獲得歐盟ROSH認證書。
1、安全環保 水性玻璃漆以水為主要溶劑，節省大量資源；消除了運輸、儲存和施工時的火災危險性；有效降低VOC含量，降低了對大氣環境的污染。不含游離TDI、苯、甲苯、二甲苯等有害物質，不會損害人體健康，是全新的環保低毒產品。 2、加水量多。
普通水性玻璃塗料施工時加水量一般在30%我們目前開發的高固含材料加水量在50%～70%以上。大大降低客戶的生產成本。 3、高硬度， 選用的環氧聚氨酯合成樹脂，是具有高硬度的樹脂材料。解決了塗料成膜後表面的耐磨性。
4、耐水、耐腐蝕， 塗料成膜後耐水周期在800小時左右。是普通玻璃塗料的3～5倍。耐醇（純工業酒精)相應比普通塗料時間要長，可達到200小時以上。
高附著，通過百格等各項測試。 5、性能優越 塗膜豐滿度高、硬度高、附著力極強，可耐水耐酒精，耐蒸煮、耐溶劑，廣泛應用於玻璃酒瓶、玻璃器皿、玻璃化妝品瓶、陶瓷和金屬等製品表面。本公司可根據客戶需求調制各顏色各效果，啞光、亮光、透明、實色和珠光金屬色等等。 6、附著力強 水性玻璃漆具有超強的附著力，其塗膜堅固永不脫落、無需高溫特殊處理，色澤流光溢彩，擁抱常新；本產品耐酸、耐鹼、耐熱水、抗霉變、抗腐蝕、抗潮濕、具有優良的硬度和韌性，不老化，抗外力能力強於普通油性漆類。
三、油性玻璃漆 油性玻璃塗料是目前市場上比較常用的材料。早已被廣泛應用推廣，相對成熟、普及。使用時需要在塗料中加入50%以上有機溶劑（甲苯、二甲苯、工業酒精等)為溶劑，有污染、易燃、揮發的氣體對人體會有很大的傷害；水性玻璃塗料 是以水為溶劑。
具有綠色、節能、安全、作用方便的特點，在世界各國得到了迅速發展。 四、水性玻璃漆和油性玻璃漆的區別 1、水性玻璃油漆是用自來。
② 漆畫所需的材料和步驟
漆藝材料和紋飾是漆藝術的組成部分，漆藝作品的製作，比之其它藝術種類，更講究材料的運用。漆藝作品自身的工藝操作含量愈大，也就愈講究對材料的熟練掌握。
我們今天能用科學的觀點，觀察、概括、總結，正確地判斷古代漆藝的材料學知識，不斷地擴大漆藝材料的選擇范圍，特別是漆畫創作使用的材料。我認為中外漆藝都是圍繞著生漆為主的傳統材料生成的。當然其它材料也是漆藝可表現材料的一種，但材料不是目的，作者是通過自身的藝術修養，運用多樣的漆藝材料客觀地反映時代精神和漆藝材料魅力的，僅僅依靠已有的材料知識和表現手段是遠遠不夠的，一定要有扎實的基本功和造型能力，才能真正體會漆藝材料的語言。
去年，在南京藝術學院王琥教授的指導下我進行現代立體漆藝作品的創作。雖然這個夏天南昌異常炎熱，以致我全身過敏，天天上醫院打點滴，但由於同漆藝結下了不解之緣，憑著對漆藝術的酷愛，以及對藝術堅持不懈的追求，我的五件現代立體漆藝作品圓滿完成。現簡介如下：
1、《雲座》：材料有天然生漆、黑推光漆、有機玻璃、金屬管材、蛋殼、金屬箔等，但除材料之外，要有豐富的內涵。作品名稱取古詩中「坐看雲起雲生」和「海納百川，虛懷若谷」的意境，力圖營造中國文人自我修為，置身自然而仰俯乾坤之博大精深的文明精神。
作品以現代裝置構成與現代室內陳設構造方式，結合中國傳統傢具造型特點的諸多元素作為基本造型手法，運用傳統漆工藝手法和現代漆材質感肌理的沖突變化手法，既具有現代視覺藝術品的張揚氣質，又具有我們民族固有傳統藝術的內涵。主要漆工藝技法為：鑲嵌、素髹、戧金、徒手繪等。
2、《流彩立方體》：材料有天然黑推光漆、薄螺彩甸、軟管發光管、化學塗料等，作品借鑒西方象徵主義設計手法，運用漆藝術造型語言，表達一種視覺上既和諧又變化的明快意境和強調一種突出自我意識的、簡約的造型風格。在人為約束的、既定的意識空間里，一旦觀念有所突破，就會流露出意想不到的精彩和體面狀態。
作品力圖以傳統而純粹的漆媒材和漆工藝技巧，努力營造漆立體藝術品「特定空間里的特定狀態所展示的效果最大值」。作者認為：現代條件下的視覺藝術氛圍，不但不會使傳統的審美價值與手工技能趨於衰敗，反而會在多元化的平台上或空間里，獲得更大的表現餘地和更多樣的手法。主要漆工藝技法為：色彩、鑲嵌、雕填等。
3、《人形的塑像》 ：材料為胎骨：泡沫塑料/夾薴；塗料及輔料；天然紅推光大漆。
4、《幾何狀構成》 ：材料有胎骨：泡沫塑料/夾薴，有機玻璃管，金屬底座；塗料及輔料：天然漆及化學漆，骨料，金屬箔等。
5、《高腰花插》 ：材料為胎骨泡沫塑料/夾薴；塗料及輔料：天然大漆，骨料（蛋殼或螺甸），金屬箔等。
下面我們再來談一談漆藝的材料在漆藝作品中的重要性。
一、塗料
（一）天然漆
1、大漆（也稱國漆、中國漆）系列
我這兒談的「漆」是指原產於我國的漆樹割取的漆液。這種漆樹屬漆樹中落葉喬木類。
1）首先是選漆。以前曾有多種專著介紹，這里就不贅言，但就一般作者而言，由於購買數量少，無法將店家的每一桶漆都揭起來攪一攪，只得認一桶算數。但要掌握使用原則。一是要看顏色：漆性好的生漆應該是米黃色，遇空氣變深，能看出金黃色和醬油色區別的便是好漆。偏冷色發暗轉色較慢的是已儲存過期的，使用效果不好。二是要攪一下。通常漆液中有許多「顆粒」，如攪和後化開成一朵朵油花油絡，那就是好漆，顆粒越多，品質越好。如不化，便是雜質（一些漆農以土豆泥、米湯摻假），顆粒越多，品質越差。三是要試一下。找一干凈木條，插入後提起。好的生漆會像一根線樣均勻細長，梢部還能回彈成鉤。很差的漆液會像漿糊一樣不成線，滴滴嗒嗒。
2）我們得到新生漆後，一定要過濾一次，除去其中的雜質方可使用。按過去的製法得做絞架，再用布塊擰擠等，這樣做費工費時，對漆液的損耗極大，特別不適合小批量操作。
3）熟漆、黑推光漆的儲藏很講究，尤其是個人使用量少還特別容易干固。首先是得完全封閉，還要置於防潮、無光、不透風處。容器最好是陶器、木器，忌用金屬、塑料器物（不但散熱快，水份喪失多，而且會與漆液發生化學反應，影響品質）。
2、腰果漆
腰果漆產自如樹，世界上熱帶、亞熱帶地區均可生長。它屬於熱帶喬木，用果殼榨取，採集的汁液不能直接使用，必需經甲醛類進行酚醛縮合反應，並加入二甲苯等溶濟，濃縮後再加入乾燥劑才能作為塗料。它的色澤近似熟漆，不易起皺，價格低廉，乾燥較快，透明度較高。但漆膜較脆，不及大漆結實，推光後光澤也稍遜，附著力也較差。國內福建、廣東等地出產較多。
需要說明的是，腰果漆與大漆不能混合使用（它們反應後相互破壞對方的乾燥性）。如一定要在一件作品中使用，可待一種塗料完全乾燥後再用另一種；也可以待一種塗料表干後，塗一層蟲膠液作為隔離膜，再使用另一種塗料。腰果漆的表干需4小時，實干需12-15小時。
3、蟲膠與桐油
在漆藝作品的製作中，蟲膠漆有一些特殊的功用。除了通常作為木器的底漆使用外，還能防止「跑色」，隔離異性塗料，且乾燥極快，操作簡便，是一種理想的輔助塗料。
「跑色」是漆畫製作中一個頭痛的問題。特別是紅、紫等化學合成顏料一經覆蓋，便滲出斑跡，影響畫面效果。
大漆與腰果漆在一幅畫面通常不能同時使用，否則長時間不能幹固。同樣，天然漆與化學漆之間、各種化學漆之間，也有許多不能同時使用。
（二）化學合成漆
在漆藝幾千年的發展歷程中，每一個階段都涌現出新的技法和新的材料。可以說缺少不斷開拓、不斷創新的藝術種類，是沒有生命力的、行將滅亡的藝術種類。我們不可能無視新科技大工業進步給我們帶來的巨大成果。大藝術家在如何對待傳統方面有極好的見解，勸人們「師古人之心」，而不「師古人之跡」。以中國大漆為主要塗料而形成的一系列技法、審美趣味和營造風格應該是漆藝表現的基本原則。只要是在這條原則的框架內，什麼材料與方法都是可行的。相反，如果脫離了這個原則，哪怕使用了中國生漆等傳統材料、技法，也不在漆藝的表現范圍之內。
我們現在概念中的「化學漆」塗料，其實不光是無機類化學試劑，而是被分為：油脂漆、天然樹脂漆、瀝青漆、酚醛樹脂漆、醇酸樹脂漆、氨基樹脂漆、硝基漆、纖維素漆、過氯乙稀漆、乙稀漆、丙稀酸漆、聚酯漆、還氧樹脂漆、聚氨脂樹脂漆、元素有機漆、橡膠漆等。目前在漆畫、漆藝作品的製作上已接觸的塗料僅是一小部分，主要是某些油脂漆類（桐油、亞麻油等）、天然樹脂漆類、聚氨脂漆類等。下面就已知的部分化學漆做簡要分述。
1、聚氨脂漆類
聚氨脂漆的全稱是「可聚氨基甲酸脂」（包括芳香族多異氨酸脂和脂肪酸族多異氨酸脂）和多基化合物（一般有聚脂類的已二酸、苯酢甘油、丙二醇聚脂等和聚醚類的甘油、還氧氯丙烷聚醚等）。
2、丙烯酸樹脂漆類
丙烯酸樹脂漆是以丙烯酸樹脂作為基礎，與甲基丙烯酸樹脂的共聚物或聚合物化合而成一種漆。它應用的形式有軟、硬兩種，軟的類似臘塊式橡膠，熔點可以很低。硬的類似木料式塑料，需用鋸子、創子才能處理。
丙烯酸樹脂漆均為全透明色，耐陽光，且在老化過程中不變色，在日光曝曬中不敗壞，170℃以下不變色，超過260℃才分解。
漆藝作品的製作中常用的是「甲基丙烯酸清漆」，與聚氨脂清漆比，透明度高，呈全水白色，且老化期較晚，穩定性好，只是價格略高。丙烯酸樹脂漆還可以製成無毒、安全的水乳膠漆及水溶漆。
3、聚酚漆類
聚酚漆是以聚酚樹脂為主要成膜物質的塗料。這種漆為無溶劑漆，浸透性高，乾燥快，漆膜浸水或受潮後穩定性高。
漆藝作品製作中常用「不飽和聚酯漆」，它是由不飽和聚脂樹脂與苯乙烯溶液按一定比例混合而製成。它的形狀是：1）漆膜既可以加溫固化，也可以常溫固化。2）經過打磨、刨光後，色澤光亮、硬度很高。3）具有一定的耐熱、耐寒性能，穩定性高。4）能耐低濃度的酸、鹼等溶劑腐蝕。5）不需溶劑。
4、還氧樹脂漆類
還氧樹脂漆是以還氧樹脂為主要成膜物質的一種塗料。它由還氧苯丙烷與二酚基丙烷縮聚而成。
還氧樹脂漆通常用於立體漆藝作品的胎骨的製作。它的特點是：1）對各種材料均有很高的附著力、粘結力。2）具有良好的強韌性和繞曲性，耐折、張性高於一般塗料數倍。3）對各種化學葯品，酸、鹼溶劑和水均有良好的抵抗力，耐鹼性尤高。4）保色性能好，本色較透明。
還氧樹脂漆的缺點是漆膜粉化快，不適合作面漆使用，且有許多色粉無法入漆。胺類固化的還氧樹脂漆，對操作人員有較強刺激、感染。
5、硝基漆類
硝基漆也就是通常稱的「噴漆」。由於該塗料溶劑比例含量大，乾燥快，需多次成膜，故而不適合平塗，只適合噴塗。
硝基漆在漆藝作品中多用於表面紋飾。它的特點是：1）抗張強度高，耐磨，堅硬。2）成膜後，不影響其它性質的塗料覆蓋使用。3）塗層耐水、弱酸、汽油、酒料，但不耐鹼。
6、酚醛樹脂漆類
酚醛樹脂是以酚醛樹脂或改性酚醛樹脂為主要樹脂製成的漆類。
二、胚、板材料
漆藝作品是否能夠長期保留，其決定性的因素在於它的胚板材料。從歷代的出土文物看，排除物理性的損壞而言，凡當時的胎骨技術先進的，保存的完整性就高；技術不合理，完整性就差。
（一）漆畫的板材與胎骨製作技術
依畫種意識要求形成，以純觀賞性為目的的現代漆畫作品，見諸於本世紀的二三十年代，形成規模則是80年代的事。在這一畫種的形成過程中，胎骨的材料也隨著現代工業的進步呈現多元結構的趨勢，有木板、塑料、金屬板、紙板、布料等，五花八門。
刮灰材料包含塗料（專指生漆）、粉料（炭粉或瓦灰），生漆可用下腳漆、糙漆。
（二）立體漆藝作品的材料
1、胚泥做脫胎漆器的胚泥，宜選用有機物質較少、粘度大且除凈雜物的泥土，胚體外層還需敷薄層石膏（使廣口器皿的外型在乾燥過程中容易定型）。
2、玻璃鋼用玻璃鋼作立體漆藝作品的胎骨，可選用環氧樹脂及相關固化劑、稀釋劑、玻纖布，還需要用一定的石膏粉作為填充料。
3、鈣塑鈣塑做的材料、胚胎是漆藝作品簡易製作的良好替代品。只要用生漆封固完整，不使其直接接觸空氣而發生化學變化，器型與板面能保持相當長時間的穩定性。
4、金屬板胚漆畫的金屬板材主要是鋁合金板。它比鋁板、鋼板、鉛鋅板硬度高，抗銹蝕性強，又比不銹鋼板、合成鋼板等易於裁剪，糙毛後塗料附著力強。
5、夾材料作夾漆藝作品的布料，最好是亞麻布、老土布（濾豆渣的那類粗布） ；胚型較大，胎骨要求有厚度的可用麻纖維作麻袋片，帆布、舊棉布也可以使用，但它較之麻製品密度低、空隙大，會使胎骨不易干透，結實程度也低。
做夾漆器的胚體選型材料還有「泡沫塑料」。它原是包裝電器及各類易碎物品的填充容具。用法是：將它切割粘接成塊，然後制出自己想要的造型胚體，在上面敷貼胎骨，完成後用稀釋劑化掉胚體。這是近來韓國、日本漆藝家常用的方法，我們試後，覺得很好，材料易尋，操作簡便，還克服了直接用泥胚脫胎收縮定型困難、現場污穢的缺點，但又不及泥胚能像陶瓷接胚那樣圓潤、等稱。這種方法國內漆藝界還應認真研究、推廣。
6、紙紙胎漆器是漆器中的「精品」。它的優點是胎骨輕盈、精巧，多為小型器皿中使用。所用紙張以長纖維的高麗紙及棉紙為上品；各類宣紙為中品；舊報紙、牛皮紙、革力、毛邊紙為下品。
三、輔料
漆藝中使用的輔料材料種類繁多，在漆藝技法沿革的漫長歲月中，人們發現和使用了各種各樣的材料來豐富、完善漆器的製作技法。
1、金屬箔
我們常用的金屬箔是金箔、銀箔和它們的代用品鋁箔、銅箔。它們都是專門的工廠生產的，光亮鮮明，薄如蟬翼，不是哪個漆藝家自己能手工製成的。
2、金屬片
我這里主要指「金屬平脫」技法所需的金、銀、錫、銅片而言。
3、金屬粉
漆藝紋飾技法中的「蒔繪」，對粉的要求比較高，通常是純金、純銀粉。
4、乾漆粉
過去乾漆粉的製法程序是先用化學合成漆或腰果漆塗料加色粉調勻，塗在干凈的玻璃上，干透後，用金屬刀鏟下或待其干透後亦可自動卷皮脫落，再用剪刀將漆皮漆片剪碎，置入沖筒中加工為粉狀。
5、蛋殼粉
蛋殼粉的用途在紋飾上也經常出現，它的做法就更簡單了。將家禽蛋殼洗凈，略除去厚皮（時間緊不除也行），晾乾後便可沖制篩選。蛋殼內層的皮屑可在篩選時吹掉，道理和「揚場」一樣。
6、瓦灰或黃泥粉和細砂
這是板胚刮底和表面光法處理的重要材料。
瓦灰是用舊房屋的磚瓦碾碎後篩選獲得。老式的青磚碧瓦用泥精細，燒制講究，不含石屑雜物，不似現在的磚塊那麼粗糙混雜。
7、炭粉
是比前述的瓦灰、黃泥粉、細砂更好的底灰材料，還是堆漆類紋飾和推光技法的重要材料。
8、螺甸屑
既可以直接碾碎沖封篩選，也可以烘烤分層後直接獲取。前者可由篩選獲取完全一致的形狀，但沖撞使顆粒均布滿裂紋，且不發色。後者雖大小不太一致，但都是片屑狀。
9、入漆色粉
這部分內容也許是最難寫的。現代化學工業的進步，使我們有幸接觸了種類繁多的材料。光是能與生漆結合使用的色粉就太多太多，即使是精通化學的專家也無法一下搞得清。
四、鑲嵌材料
鑲嵌材料在漆藝上的應用，也許是除髹塗外最古老的技法之一。早在殷商漆器中就出現了蚌泡、石塊和金屬片的鑲嵌行為。
（一）金屬片塊及附件
在西漢漆器中多見器皿邊口及沿底鑲著金屬邊條，此類漆器被稱之為「金口金、金口銅」漆器。金屬邊條的功用很明顯：一是幫助製作過程中的廣口器皿定型，二是保護器物在使用中不致邊口殘損，第三才是裝飾美化的功能。金屬塊特別是金、銀紋飾的鑲嵌則完全是美觀需要。
（二）骨料與石料
現代漆藝作品中的骨料鑲嵌材料不多。過去的作品中象牙、牛骨、螺甸、蛋殼都曾大量應用。目前漆畫與漆器中運用較多的是螺甸與蛋殼。石料在漆器廠家的產品中應用較多，甚至是某些廠的「主打產品」，而院校漆藝家們極少問津。這是對漆藝的理解和趣味不同造成的差異。我這兒也不想詳談石料鑲嵌優劣與否的問題。
1）螺甸片自宋元漆器將螺甸的技術水平推向終極以來，無論國內還是日本、韓國均無高出其上的作品。與現在國內流行的假螺甸片不一樣，中國傳統漆器的螺甸真正是從海螺殼邊口裁取磨製的，日本、韓國現在用的大多也是真傢伙，而我們用的都是代用品——河蚌片。河蚌片不能直接使用，須精加工後才能有點「螺甸」的意思。加工的辦法是：取磨刀石或舊屋用青磚一塊，置入大盆或水池中，用河蚌片貼住石片，用力磨拭，待其磨薄，手指彎曲蚌片不折即可裁取貼用。
2）蛋殼將雞蛋殼鑲嵌應用在現代漆畫中首見於越南磨漆畫。這一發現既彌補了色漆中白色不白的缺憾，也造成了一種天然、質朴的風格，具有自然形成的冰裂紋肌理效果。
3）其它禽蛋殼鴨蛋殼也有用在漆畫中的，它略厚於雞蛋殼，質地半透明發青，多與白雞蛋殼混用。
4）骨塊、石料這部分材料都是先精心加工、雕刻、染色後，再嵌入作品的。
漆藝材料的種類很繁雜，而且隨著對傳統漆藝研究的深入和現代工業的不斷進步，我們將面臨越來越多的材料選擇。我們衷心期待更多的能超越傳統材料、又不失去漆藝固有肌理特色的新型代用品的出現，同時又必須下更大的努力去發掘、整理、利用中外傳統的漆畫和漆器的表現手段和表現材料。任何一成不變的守舊思想與無視傳統、無視漆藝自身特點的所謂創新思想都會嚴重妨礙漆藝的發展。