醇酸树脂媒介剂有没有毒

㈠ 丽坤媒介剂的弊病

丽坤媒介剂的弊病是作为一种速干媒介剂，它的干燥速度较快，容易出现开裂吸油的现象。

丽坤是一种速干媒介剂，我们一般用它来写生，最为直接画法媒介用。其次，罩染不建议用，这涉及到油画中肥盖瘦的原则性问题的延伸。虽然你的表层丽坤不一定比下层媒介要瘦，但它的干燥速度绝对要快于底层其他媒介。

表层比底层干燥得快，就意味着你的画在一段时间后，出现开裂吸油等你不愿意面对的结果。它比较速干，可以调兑一点松节油，稀释一点然后调和颜料，或者直接涂抹到画上然后再涂颜料。丽坤是使用醇酸树脂制成为代替干性油(主要指亚麻油)而出现的新型快干类油画媒介。

丽坤的出现：第一种醇酸树脂生产于1927年，自20世纪30年代后期起在美国，自20世纪50年代起在欧洲，在商业涂料中被用作黏合剂。这种醇酸树脂能比硝化纤维承载更多的色料，因此可以产生更强烈，不透明的颜色。瑞普林也从干性油转向醇酸树脂。

㈡ 请教油画中的丽坤媒介挤的用法喝作用，再请介绍一下丽坤的成分，谢谢。

Winsornewton (温莎·牛顿)的Liquin（丽坤）是目前国内出售的醇酸树脂媒介中性价比比较高的媒介产品。Liquin主要包括以下5种媒介产品：
（1）经典丽坤原液
这种可靠的制剂一直是最受欢迎的液体醇酸媒介剂。这种多用途的低亮度媒介剂可以改善流动性和透明度。它可以很容易地与画笔或刻刀混合，能平滑画笔的痕迹。

（ Winsornewton 经典Liquin原液）
（2）丽坤亮光胶质媒介
丽坤亮光胶质媒介是一种快干胶。在调色之后，可控制颜料的流动性，避免颜料顺着画布滴流它干燥后形成光亮且不会变黄的膜层，因此是颜料上光的理想选择。这种媒介可以保有传统油画颜料的各种操作特性，且不会变脆变黄，最适用于罩染技法。与现代的树脂媒介，也同样可以混合使用。

（ Winsornewton Liquin亮光胶质媒介）
（3）丽坤细节绘画媒介
丽坤家族中流动性最佳的媒介，呈亮光，是细节绘画创作的首选。同时，如果不希望在画面上出现笔痕，它也是绘制光滑表面或光滑区域的最佳选择。丽坤细节绘画媒介由于其含有天然树脂成分，因此可以提供更快的干燥速度，它的干燥时间是油画颜料的一半左右。同时，该速度也与调混的比例、气候、具体色别等因素有关。一般来说，触摸干燥时间在1-5天。

（Winsornewton Liquin细节绘画媒介）

（4）丽坤厚涂媒介
丽坤厚涂媒介是半亮光、快干、不会变黄的厚涂媒介。可以保持绘画的笔触并可拓展原始油画颜料使其更加耐用。同时，它允许更长的调和时间。干燥后，可以生产一层坚韧的油膜，并可通过常规的方式进行罩光。

（Winsornewton Liquin厚涂媒介）√4(16px)

（5）丽坤半透明厚涂媒介
丽坤半透明厚涂媒介半光亮、不会像厚涂媒介那样产生肌理、不会变黄、使颜色变的鲜艳且增多。（增加颜料且不会产生肌理效果）
丽坤厚涂媒介和丽坤半透明厚涂媒介是仅有的两种可以安全拓展颜料的媒介，使用画笔画刀均可。

㈢ 怎么使油画快速干

不同的材料画的干的速度不同。
精炼亚麻油——稀释颜料，增加透明度,光泽度，慢干。
晒稠亚麻油——稀释颜料，增加透明度，光泽度与活动性，易于浅色颜料 ，不易变黄。
厚亚麻油——稀释颜料，增加透明度，光泽度与活动性，增强颜料耐久性，快干。
漂白亚麻油——稀释颜料，增加透明度，光泽度，易于浅色颜料。
聚合亚麻油——稀释颜料，增加透明度，光泽度与活动性，慢干，增强颜料耐久性。
快干油——快干，有毒性，可用于配制凝胶媒介剂。
胡桃油——机能与亚麻油相近，但不易变黄。
罂粟油——优质干性油，慢干，色浅，不变黄。尤其合用于白色和浅色颜料。
松节油——自然挥发性溶剂，有芬芳味，无粘协力。用语稀释颜料，配制媒介剂等。
白酒精——挥发性较慢的溶剂，替换传统松节油，稀释颜料。配制媒介剂和清洗作画工具。
罩色媒介剂——快干透明媒介剂，用于罩染透明油色。
醇酸树脂媒介剂——稀释颜料，按捺字迹，增加流平性，促进干燥。
达玛上光油——浅色，速干，是传统的表面上色保护剂，日久后有光彩变深倾向。
画面上光油——普通的画面光亮保护剂，快干，可用松节油及溶剂汽油去除。
润色光油——用于恢复吸油处光泽，并起临时保护，绘画时使用有利于干湿颜料的衔接。
醇酸树脂凝胶媒介剂——促进颜料干燥。可用于透明色罩染。
塑形软膏——白色膏体，用于丙烯绘画的肌理塑造，速干，不开裂，不变黄。
画面清洁剂——用于油画清洗修复，去除亚麻油氧化物和颜料表面脏污物。
下面关于集的快干方法：
醇酸树脂媒介剂，用酒精稀释（最多一天）
快干油（至少一天）
醇酸树脂和少量亚麻油混合（半天)或再加酒精稀释（更快）

㈣ 传说有一种或几种特别好的油画调色油,被大家称为"神油".特别贵,特别好.请高手告诉一下究竟是什么油.

被称为"神油"的是熟化的亚麻仁油，也叫“黑油"，用于古典技法中起快干作用，所以才叫"神油"。

㈤ 数字油画里透明的像胶水一样的东西是什么

1.绘画用松节油
松节油不是油，松节油是一种含松香树脂挥发性稀释剂，完全不含油性成分，上好的松节油应具备以下品质：把松节油滴在一张白纸上，完全浸透后纸会变成半透明，等松节油挥发掉以后，纸恢复原来的颜色，不留任何颜色和痕迹，也不变形。用于稀释调色油及油画颜料，亦是自制上光油及各种调色油所不可缺少的材料。可直接用于调色，也可于其他媒介并用调色。
2.亚麻仁油
属生亚麻仁油，可直接使用。可使颜料色彩光傃生动，是传统的调色油之一。可与绘画用松节油配合使用，以避免画面日久发生龟裂或颜色脱落；可与媒介剂、皂化蜡、乳状亚光调色剂同时使用；绘画过程中，如需颜料干燥速度更快时，可用1/2或1份熟化亚麻仁油与本品混合後使用。
3.精制纯亚麻仁油
属于生亚麻仁油，可直接使用。调合油画颜料，可使颜料色彩光艳生动，是传统的最佳调色油；可与绘画用松节油配合使用，以避免画面日久发生龟裂或颜色脱落；可与媒介剂、皂化蜡、乳状亚光调色剂同时使用；绘画过程中，如需颜料干燥速度更快时，可用1/2或1份熟化亚麻仁油与本品混合后使用。
4. 罂粟油
干燥速度极慢，上好的罂粟油完全无色，也完全不变色，用它画油画，可最大程度避免变色问题，但只适合湿画法（干得太慢）。
5.红花油
有良好的色彩持久性，不因时间久而发黄，是生产白色和其他浅色颜料的优质油。多被著名颜料厂家用于生产白色油画颜料。
6. 熟化亚麻仁油
用于催干，速干。存放时间愈久，油色愈清纯，透明；可与亚麻仁油，生核桃油，绘画用松节油混合使用。含有一氧化铅，勿入口。
7. 冷榨生核桃油
可直接使用，使用该油调和油画颜料，行笔特别流畅。特别适合调和无色系颜料，如锌白，钛白等，日久不易变色；对颜料具有润泽作用。可与皂化蜡，乳状亚光调色油，绘画用松节油等并用。可与熟化核桃油混合使用，以促使画面快干。要求干燥速度越快，加入量越多，一般为1：1/2。
8.熟化冷榨核桃油
用于催干，速干。存放时间愈久，油色愈清纯，透明；可与生核桃油混合使用。可与绘画用松节油混合使用；可加入多种调和油起催干，速干的作用；含有一氧化铅，勿入口。
9. 三合调色色油
具有光泽的调色油，油色浅而透明，含有达玛树脂成份，属于优质调色油，使用该油调色，可使颜料更具光泽感。使用时，该油所含达玛树脂可使颜料形成牢固稳定的一体，增强颜色的附着力，在采用古典传统画法，透明薄画法绘画时，可以与乳状亚光调色剂交替使用。光泽好干燥慢，可与皂化蜡并用调色，可根据需要与亚麻仁油，核桃油或绘画用松节油并用调色，可作润色光油使用。在重新开始绘画工作前使色彩光亮起来，并牢固地连接不同的油质涂层。
10.达玛上光油
可使完成的油画更具透明性，润泽感和深厚的协调感；固定颜料；使颜料恢复起固有的色彩，并隔断画面与空气，湿气的直接接触，保护画面。
11.达玛亚光油
以达玛树脂为主要材料，含有蜂蜡的混合溶液。可使油画实现统一协调的，亚光的画面效果。用于保护画面。
12.聚合亚麻仁油
采用纯净的亚麻仁油在隔断空气的状态下高温聚合而成，绘画者无法自制。性能稳定，日久不变色。
可使颜料有光泽，且越调越柔润。可根据绘画需要，用松节油稀释后调色。可减弱笔触，增加光平度。可调制变干的颜料，使之重新使用，且笔触效果好，可提高颜料的附着力。
13.亚麻厚油
又称亚麻树脂。可使颜料质感更具浑厚感，颜料干燥后，其色泽如初，特别亮丽润泽，辉煌灿烂。产生特有的琥珀质感。可产生特别强的附着力。根据绘画需要，任意加入其他调色油或绘画用松节油等混合使用。可做润色使用，并可消除笔触。
14. 静油
是一种特别浓厚的亚麻仁油。可使颜色质感更具浑厚感，颜料干燥后其色泽如初，特别亮丽润泽，辉煌灿烂。具有较强的附着力。可根据绘画需要，加入纯亚麻仁油或熟化亚麻仁油，熟化核桃油，绘画用松节油等混合使用，可做润色使用并可消除笔触。
15.皂化蜡
主要成份是蜂蜡，可直接调入油画颜料中使用，可增加稠度和可塑性，使用时笔触非常流畅，并起到保护油画颜料，防止变色的作用。根据作者需要产生一定的肌理效果，保持颜色的厚度。可于三合调色油，乳状亚光调色剂，绘画用松节油并用调色。
16.上光油
用于油画终饰上光，可使已完成的油画更具透明性和润泽感，并起到固定颜料，使颜料恢复其固有的色彩，保护画面的作用。
油画主要是用亚麻仁油、核桃油、罂粟油等快干油调和的颜料绘制成的。一般多画在涂有地仗(底子)的布、木板或纸板上。纯白色地仗的浆料多用白垩、石膏粉与动物胶、亚麻仁油等胶粘材料调制而成。现代也有以合成树脂等胶粘剂代替动物胶的。有色地仗除以上材料外，再添加所需要的颜料。油画绘制完毕干固后，表面髹一层清漆(或称光油)。油画的制作工艺和材料以及保存条件是决定油画保存期的主要因素。
保护作为基础的画板、绷钉画布内框的木料宜用直纹干木材，内框木条的制法应是内薄外厚，断面呈斜坡形，四周用活榫加楔，松紧可以调节这样画板和内框不易翘曲变形，画布不致断裂。保持油画存放环境的湿度应在50～60％之间，上下不超过2～5％，以避免油画吸湿膨胀，造成油绘层与基础脱离或部分空鼓，油质变黄、变白，油画生霉腐朽等情况。保存油画环境的温度应在15～25℃，上下不超过2～5℃，以避免油画翘曲变形，油绘层老化脆裂，画面变深发黑。
过多的光照或者长期缺少自然光照都会使油画受损。在展览或存放油画的展厅、库房的玻璃窗上，加贴一层含有紫外线吸收剂的胶膜，以避免油画受过多阳光的照射造成退色。油画如长期在黑暗处存放，也会色泽灰暗。
17.矿物酒精
矿物酒精是石油的副产品，作为油画的稀释剂，与松节油的功能一样。像水一样纯净，挥发最充分，但溶解力略逊一些。
18.油画调色膏
调色膏是更加稠浓的媒介。可使不透明的油画色变为透明色，最适于透明薄染画法，而且干燥速度特快，用其调色薄染，可立即用不同色再画。
19.醇酸树脂媒介
属于新型材料，有可能取代传统的调色媒介剂。在国外有许多品牌，它有明显的优势：与油画色调和时，能加速干燥时间；能增加透明度；使色层更有光泽；使颜色更加饱和；色层也更耐久。它基本上有两种形式：浓的半透明流体和极稠厚的膏状。它既能用于厚重的直接画法，也能用于平滑的上光。

㈥ 什么油麻地填量词

醇酸树脂媒介剂。
醇酸树脂媒介剂属于新型材料，有可能取代传统的调色媒介剂，在国外有许多品牌，它有明显的优势：与油画色调和时，能加速干燥时间；能增加透明度；使色层更有光泽；使颜色更加饱和；色层也更耐久。
它基本上有两种形式：浓的半透明流体和极稠厚的膏状，它既能用于厚重的直接画法，也能用于平滑的上光。
醇酸树脂媒介剂是绘制油画的专用媒介材料，是天然树脂（尤其是玛蒂树脂）的工业替代品，价格相对便宜，使用时根据自己的需要加入松节油稀释，并可根据自己需要加入熟核桃油或者生核桃油，可增加流动性，柔化笔触，增加透明度，更具快干作用，不改变色彩调子及明度，特别是可使色彩经久而不易变色，变黄，采用多层画法时，可提高色层的结合牢度。

㈦ 醇酸树脂的危害因素及其危害特性说明一下

晚上好，没MSDS在手头，简单说一下吧。聚氨酯木器漆和PU固化剂俩是一种玩意儿，异氰酸酯类比如MDI,HDI和IPDI等等，中等毒性，致癌，极易爆炸，强挥发性。醇酸树脂的稀释剂一般是甲苯，二甲苯等等，分你要的是短油醇酸还是长油醇酸了，长油醇酸可以用蓖麻油大豆油等开稀，甲苯二甲苯这种极易爆炸的自己查，和2015没关系都一样，蓖麻大豆油无MSDS，非易燃易爆品。 PU稀释剂一般是酯类和酮类，如乙酸乙酯，乙酸丁酯，DBE或者MBK,MIBK，IPA，不能包含醇类和胺类如DMF，甲苯和二甲苯有限相溶同上。总之你说的这些绝大部分不是I类就是II类高危易爆品，比较特殊的如DBE，TEP（磷酸三乙酯），DMMP（甲基膦酸二甲酯）等超高沸点阻燃剂和流平剂不是危险品是一般化学品，理化特性都是惰性的不需要特别的去查。这些都是很常见的溶剂了，所有你说的材料都是以上组份的加成物而已。希望能对你有所帮助吧。你是刚毕业走进做漆这一行的学生吗？打错了补上……聚氨酯木器漆不是PU固化剂，PU漆分水性和溶剂型的，水性PU漆没有MSDS可查因为不爆近乎无毒（一般主成份是PCD+DMPA+DDBCD+水等等），溶剂型为易燃易爆品，主要还是因为溶剂会爆炸啦请参考第3条PU稀释剂。异氰酸酯是不包含在漆内的啦，只能单独存放于固化剂中，并且是PU固化剂的主要成份。

㈧ 醇酸树脂毒性大吗

晚上好抄，醇酸树脂相对来说毒性还是比较低的，其实也就是我们常说的NC硝基漆，也就是配合硝基纤维素增强后的产物。一般来说，短油醇酸树脂比长油醇酸树脂毒性要大一些，因其挥发性和溶剂选择更广。醇酸树脂可以用甲醇或者甲苯等等易挥发溶剂稀释，它的毒性主要来自于此。醇酸树脂可以说是比较古老成熟的涂装树脂种类了，戴上滤毒口罩或者面具就很安全。希望能对你有所帮助。

㈨ 油画媒介中的树脂有什么作用

一、油画媒介剂中的树脂概况：
树脂是一种固体的或高黏度胶状的物质，不溶于水，但可溶于挥发性溶剂，有天然树脂和合成树脂之分。天然树脂是某些树木的黏稠分泌物，由多种成分构成，其中的挥发性油散逸之后，树脂成为表面微有光泽、质硬而脆的透明或半透明固体。绘画中常用的天然树脂有达玛树脂 (Damar)、玛蒂树脂 (Mastic) 、虫胶、松香等，其中达玛树脂和玛蒂树脂多用于与亚麻仁油混合制作油性媒介剂，以求得到微妙的色彩变化并加速干燥。瓦萨里将油画的发明归于凡.艾克是不妥当的，因为早在辛尼尼之前，已经有德国的僧侣画家索菲留斯 E163在他的《艺术丛览》中记述了绘制油画的过程。但不能否认正是凡.艾克把树脂光油和干性油 (亚麻仁油或核桃油)调和起来罩染画面，和油性丹配拉相互交叠，多次反复，终于形成了混合绘画技法体系。树脂和干性油混合配制的媒介剂至今仍是画家们常用的材料，如玛蒂树脂和含铅熟亚麻仁油经过调制形成的凝胶状媒介剂 (gelmedium )，便是其中的出色代表。
合成树脂是具有树脂性质的合成有机化合物，为涂料精细化工产品，在绘画中用得较多的是丙烯酸树脂 (Acrylic resin) 、乙烯树脂(Ethylene resin)和醇酸树脂 (Alkyd resin) 等，以合成树脂为载色剂和媒介剂的作品在博物馆陈列时常常被标注为合成聚合材料。合成树脂以其产量大、造价低、性质优良而迅速普及开来，20世纪40年代出现的丙烯酸树脂便是其中的代表。
在绘画材料的发展脉络中，丹培拉乳液、干性油和合成树脂是具有亲缘关系的三类媒介剂材料，它们都曾充任重要的角色，深刻影响了时代艺术的风貌。
二、油画媒介剂的特点虽然各种绘画媒介材料 的性质差别很大，但是它们却具有一些共同的特性：
1、黏合性
黏合性是媒剂的一个最基本的功能。媒剂对颜料的黏合有多种方式，直接影响到运笔的特点。在其运笔的流动、渗染、叠加或堆积等方面，各种媒介之间有很大的不同。但加上绘画的立面作画方式要求无论是何种媒介剂，调和颜料之后都要呈现一种凝滞状态，不至于不可控制地流淌。西方绘画媒剂总的来说是黏稠的，其运笔特点不管是流畅柔滑还是坚实厚重，媒剂都是凝结在底子上的一种实体，体现出塑形方式。
2、成膜性
从乳剂的运用开始，西方媒介剂就以凝结成膜为特征，这个特征所涉及的底子、黏结以及色层间的隔离等问题，都对造型方法和样式有制约作用。成膜至少包含两个条件，一个是媒剂可以把颜料颗粒黏合在一起，有一定厚度，另一个是媒剂干燥之后不再溶解。用呈膜媒剂调制的颜色，其颜料颗粒不直接暴露在空气中，这对图画上的用色效果至关重要。媒剂对颜料的色彩表达总是具有特定的影响，其影响程度取决于颜料和媒介的性质。
3、透明性和折射率
优良的媒介剂可以为颜料带来光泽和质感，却并不影响其色相，因此媒介剂的透明度是必不可少的特性之一。任何颜料的透明性都是因围绕在它的颗粒周围的媒剂而形成的；但是有些颜料比其他的颜料更易于受到媒剂作用的影响，而有些媒剂则更具有改变颜料色彩表达的潜能。同一种颜料在某种媒剂中可能是不透明的，而在另一种媒剂中则成为透明的。对于浅色颜料来说，完全清澈透明的媒介剂是最合适的，如红花油和罂粟油。而某些发黄色的媒介剂对深色颜料的影响并不大，还能使颜料带上一种珐琅般的闪亮效果，如琥珀光油媒介剂。醇酸树脂媒介原液本身呈半透明的凝胶状，一旦和颜料混合即发生触变反应，变得清澈透明，与之混合的颜料也变得透明起来。
媒介剂能够控制颜色的效果，不同的媒介剂能够赋予颜料不一样的质感和亮度，其中一个很重要的因素来自折射率。简单来说，包裹颜料的媒介剂折射率越高，被反射的光线就越少，而我们的眼睛正是通过反射来感知对象的，因此就会感觉颜料更透明；而假如媒介剂的折射率低，我们的眼睛就能够充分感知到颜料，所以颜料看起来就不透明。纯水的折射率较低，为1.333，干性植物油的折射率多在1.470-1.480之间，而乳剂的折射率介于二者之间。这三种媒剂能够赋予颜料不同的视觉效果,是源于它们不同的折射率。另外，油在彻底干燥的过程中会不断改变其折射率，所以油画容易变色；乳剂较为稀薄且慢干，其折射率在干燥后改变甚微，故鸡蛋丹配拉不易变色。
4、干燥后的不可逆性媒介剂一旦经过氧化而干燥成膜之后，就形成了新的物质，变得坚硬而略具弹性，并且不再可溶。这个特性非常重要，因为干燥之后的色层不会被上面覆盖的新鲜颜料层所浸润，各色层之间才能保持着完全的独立，这正是油画可以反复修改的原因所在。完成之后的作品也因色层的牢固而具有防潮、色彩不易剥脱的特点。

㈩ 醇酸树脂媒介剂怎么用

我不是大师
只是个学美术的
我觉得醇酸树脂媒介剂应该是加强油画的光泽度的
不需加多
加也应该和松节油稀释一下吧
而透明媒介剂适用于薄画手法