⑴ 描寫山的句子
詩句：綠樹村邊合，青山郭外斜。―――――孟浩然《過故人庄》
萬里赴戎機,關山度若飛。――――《木蘭詩》
孤山寺北賈亭西,水面初平雲腳低。――――白居易《錢塘湖春行》
山迴路轉不見君,雪上空留馬行處。――――岑參《白雪歌送武判官歸京》
兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。―――李白《早發白帝城》
但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。―――王昌齡《出塞》
白日依山盡，黃河入海流。――――王之渙《登鸛雀樓》
黃河遠上白雲間，一片孤城萬仞山。――――王之渙《涼州詞》
山重水復疑無路,柳暗花明又一村。―――陸游《游山西村》
會當凌絕頂，一覽眾山小。―――――杜甫《望岳》
採菊東籬下，悠然見南山。―――――陶淵明《飲酒》
句子：山有雄壯的風采，山也有樸素的品格。山豪邁，山也俊秀。奇險是山，逶迤是山，平坦是山，突兀是山，溫柔是山，呼嘯是山。山，時而鬼斧神工，時而又平淡無奇。山的性格是剛強的，不懼怕任何壓力，但平素卻顯得和藹慈祥，文質彬彬，英俊而柔情。因為有山，流水乃為之改道，因為有山，城市才緣依環繞。大山以渾厚坦盪容納萬世匯聚百川。
人在山頂，你會覺得山再巍峨，人也能把它征服，而此時的山正默默無聞地向你展示，不遠處它的夥伴比它更壯觀。人在山谷，常會感嘆山高不可攀，而此時的山卻悄然無聲向你披露，很多人正從它的峰頭悠然而下。
山雖無言，然非無聲。那飛流直下的瀑布，是它地裂般的怒吼；那潺潺而流的小溪，是它優美的琴聲傾訴；那汩汩而涌的泉水，是它靚麗的歌喉展示；那怒吼的松濤，是山對肆虐狂風之抗議；那清脆的滴嗒，是山對流逝歲月之記錄。
挺拔天地，粲然四季，垂範千古，啟迪萬物。這是山給予我的厚重酬報。我對於門前的山，彷彿讀懂了李白與敬亭山，產生了「相看兩不厭」的情感。
山是一部辭典，年輕時讀它薄，年長時讀它厚。「橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同」，山讓人類讀了千萬年而永遠讀之不完。山依然那樣虛懷若谷，山總是樂於把豐富的寶藏奉獻給熱愛它的人們。搜尋世上所有的形容詞不足以涵括山的睿智。
山最樸素的品質是石頭，而石頭從不代表山，山是它身上所有存在的總和。山的身體潛藏無數的財富，金銀銅鐵，錫鋁鎳鉻，鮮花美玉，礦泉溫泉，鑽石石墨，木材草葯，珍禽異獸，只要你善於發掘，決不會寶山空回。即使普通如石頭，也有許許多多的品格。山身上還有人類至今尚未發現的資源。珍貴出於山，平凡出於山，山的身上凝聚著人類物質和精神的豐厚成果。
大地何其廣袤，而山其實更壯闊。山的面積是陸地的三倍。山雖然以石為懷，卻從不嫌棄泥土，始終與泥土相依相伴。山雖然雄奇偉岸，卻甘願把泥土表露在自體周圍。人們贊嘆山之偉大，而山卻把泥土捧在自己的峰巔。山因為有泥土，孕育了堅貞不渝的青松，青松以其蒼翠蔥蘢描繪著大山永遠不老的情懷。山正因為有泥土為伴，方襯出挺拔茂盛英姿勃發青春常在。
抬頭一看，順著灕江的右面聳立著一座高山。這山拔地參天，直上青雲，仰頭一看，差點把帽子都甩掉了。內見山這邊，斷崖削壁，好象有誰用巨斧砍去了一半，險峻直立。雲朵在它的臉上游動，蒼鷹在它的腰間盤旋。向下一看，江面竹筏一垂釣的漁人，只剩下一星墨點。
我站在一處懸崖之上，向下看去，夕陽將千山萬嶺照得一片通紅。鷹飛得是很高的，往常看鷹總是仰看，這一次我卻不得不俯視了，一隻雄鷹在我腳下面矯健地盤旋。這是多麼遼闊、雄壯、氣象宏偉、萬仞摩天的太行山啊!
天數冰峰雪崖，有的象挺著胸的巨人，有的象扭著腰的仙女，有的象戳破青天的寶劍，有的象漫空飛舞的銀龍，奇峰絕壁。一座座都是大自然天才的傑作。
山谷兩旁，峰巒陡立，崢嶸險峻，仰首隻見一線彎曲的藍天，偶爾有幾只山鷹掠過，也小得跟蜻蜓似的。
高矗雲霄的博格達峰上，成年成月戴著白雪的頭巾，披著白雪的大氅，不管春夏秋冬，它總是一身潔白。
這邊看，遠山連綿不斷，恰似一條長龍飛向天邊，那邊看，群山重疊，層峰累累，猶如海濤奔騰，巨浪排空。
這里萬山矗立，神態各異，既有泰山的雄偉，又有廬山的清奇；既有峨嵋山的秀麗，又有黃山的峻峭。
凌晨，微白的天空下，群山蒼黑似鐵，庄嚴、肅穆。紅日初升，一座座山峰呈墨藍色；緊接著，霧靄泛起，乳白的紗把重山間隔起來，只剩下青色峰尖，真象一幅筆墨清淡、疏密有致的山水畫。過了一陣兒，霧又散了，那裸露的岩壁、峭石，被霞光染得赤紅，漸漸地又變成古銅色，與綠的樹、綠的田互為映襯，顯得分外壯美。
四面蒼峰翠岳，兩旁崗巒聳立，滿山樹木碧綠。放眼遠眺，在雲海蒼茫之間，錢塘江直奔屏風山，好似致意問候又急急地掉頭向東；江上面白帆遠影，更添詩情畫意。
聯峰山雖不甚高，但是也有峻崖峭壁，兀突石骨，特別是滿山鬱郁蔥蔥的松柏和濃蔭中常見的清澗流水，幽徑曲橋，更給攀登的人增添一股神秘的情趣。
近處的山，布滿了樹林，出現了一片濃綠。遠處的山，也布滿了樹林，出現一片蒼黑。山路窄得象一根羊腸，盤盤曲曲，鋪滿了落葉，而且不時遇到漫流的山泉，濕漉漉的，腳底下直打滑。
黃洋界坐落在井岡山的西北角上，經常漫著濃霧，白茫茫的，象海一樣，所以又叫汪洋界。那形勢，真是氣象萬千。透過漠漠的煙霧，朝前望去，一片繚亂的雲山，廝纏在一起：濃雲重得象山，遠山又淡的象雲，是雲的山，分辨不清。有時風吹雲散，滿山滿嶺的松杉、毛竹和千百種雜樹便起伏搖擺，捲起一陣滾滾滔滔的黑浪，拍擊著黃洋界前的斷崖絕壁。
……只見一座座山峰象無數把劍剌向青天，低山逶迤，滾滾滔滔。各種奇峰異石，千姿百態，有的如金蛇狂舞，有的似烈馬騰空。在陡峻危立的絕壁上，一棵棵倔強的青松穿過乳白色的薄霧，在微風中婆娑起舞，好象有意向人們炫耀它那嫵媚多嬌的英姿。
遠處是重重疊疊、連綿不斷的山峰，山峰青得象透明的水晶，可又不那麼沉靜。我們的車子奔跑著，遠山也象一起一伏的跟著賽跑；有時在群峰之上，又露出一座更秀雋的山峰，象忽地昂起頭來，窺探一下，看誰跑得快。
它那陡峻的山岩高聳在遙遙的天際，乳白色的浮雲飄浮在它的腳下，縱深的峽谷里傾瀉著一望無垠的原始山川，巍峨的山嶺上覆蓋著積存萬年的白雪。有時，嘶叫的旋風颳得天昏地暗。有時，巨大的雪崩震撼得地動山搖。
黃山可真奇啊，一座座玲瓏俊秀，有的像雕紋精美的香爐，有的像層層疊疊的彩緞，有的像含苞欲放的蓮花……說不盡的千姿百態，奇瑰艷麗，使人疑心它不是天然生成，而是能工巧匠精心製作的盆景。
黃山可真險啊，我有生以來還從沒有見過這樣陡峭的山峰，一座座危峰兀立，怪石嶙峋，崖壁陡似削，山石橫加斷，幾乎是九十度垂直的石梯，隔老遠也讓人心驚肉跳，似乎一失腳即刻就會從崖上跌下去，摔得粉身碎骨。
它那陡峻的山岩高聳在遙遙的天際，乳白色的浮雲飄浮在它的腳下，縱深的峽谷里傾瀉著一望無垠的原始山川，巍峨的山嶺上覆蓋著積存萬年的白雪。有時，嘶叫的旋風颳得天昏地暗。有時，巨大的雪崩震撼得地動山搖。
阿里山的清晨是瞬萬變的。看，當明媚的陽光灑在阿里山上時，那美麗無比的光環就像是茫茫雲海，時而，像嫦娥揮動著白色的紗，在翩翩起舞；時而，又像波濤洶涌的大海，從天外滾滾而來。
夜晚，陣陣微風吹動著月光下那些紮根於石縫中的松樹枝，在我的面前呈現出阿里山林濤的壯美景色。那片片奇木異樹，匯集成了一片綠色的海洋。在山風之中，千枝婆娑，萬枝搖曳，並發出陣陣濤聲，令我心馳神往。
遠處安詳的駱駝山靜卧在綠樹煙雨間；南面深沉的象鼻山在雨中巋然不動，仍在暢飲灕江水；西面的老人峰須眉畢現，頭巾在舞弄雨絲；而近處的伏波山，正玉立於碧水縈回的灕江之濱，彷彿一位輕紗拂面的仙女，是那樣的神奇、秀美和迷人。啊！桂林的每一座山都是一幅清新的畫，一首朦朧的詩，一支悠揚的歌！而整幅桂林山水，則又是一條「江作青羅帶，山如碧玉簪」的神奇畫廊，如果說北方的山具有粗獷豪放的男子漢氣魄，那麼桂林的山則充滿了柔媚嬌羞的女性魅力。
大雪山在四川省的西部。那裡沒人煙，沒有花草樹木，連條小路也沒有。一年四季。山上都蓋著厚厚的雪。夏天，別的地方熱得搖蒲扇，大雪山上還是白雪紛飛，寒風刺骨。
朋友，你到過天山嗎？天山是我們祖國西北邊疆的一條大山脈，連綿幾千里，橫亘准噶爾盆地和塔里木盆地之間，把廣闊的新疆分為南北兩半。遠望天山，美麗多姿，那長的積雪高插雲霄的群峰，像集體起舞時的維吾爾族少女的珠冠，銀光閃閃；那富於色彩的不斷的山巒，像孔雀正在開屏，艷麗迷人。
天山不僅給人一種稀有美麗的感覺，而且更給人一種無限溫柔的感情。它有豐饒的水草，有綠發似的森林。當它披著薄薄雲紗的時候，它像少女似的含羞；當它被陽光照耀得非常明朗的時候，又像年輕母親飽滿的胸膛。人們會同時用兩種甜蜜的感情交織著去愛它，既像嬰兒喜愛母親的懷抱，又像男人依偎自己的戀人。如果你願意，我陪你進天山去看一看。
始信峰，果然是一座怪石崢嶸、幽壑縱橫、奇松蒼勁、煙雲縹渺的別致小峰。我站在扶欄旁，舒目四望；迎面是摩天高峰直刺雲端，峰上古寺掩映，碧翠斑斕；腳下萬丈深谷不見其底，谷中神妙幽美、流泉淙淙；山腰間白雲繚繞，輕柔的薄霧飛來盪去，給遠峰近嶺上蔥蘢的綠樹橫添幾分秀色，松濤低吟著雄渾和諧的音樂……
冰山是美麗的，她亭亭玉立在蔚藍的天邊，像一位潔白無瑕的少女，常常用太陽賜給它的粉紅色、桔黃色的紗巾遮蓋羞澀的面龐，窺視著人世間，一副含情脈脈的模樣。
冰山是聖潔的。看上去像一尊塑像，慈祥、善良、溫清。她似乎懂得碌碌塵世上每一個兒女的心思。對每一個兒女都有著相同博大的溫厚的愛。
冰山又是嚴峻的。像一位威嚴的父親，但他教給你勇敢、正義、堅強。他不喜歡懦弱的孩子，只喜歡和他性格一樣嚴峻和豪放的人。
早上，汽車把我們送到了中天門，我們便向玉皇頂登去，泰山上的樹很多，剛勁挺撥的松樹，青翠蔥郁的古槐裝扮著泰山。古壁上刻了很多風格不同的古人題句，有的清秀，有的剛勁，含義深刻，發人深省。過瞭望人松，那高聳在兩山中間的紅色南天門便可隱約見到。
順著十八盤向上攀登，南天門雖然遙遙在望，可還有很多路，我越走越慢，累得我呼哧呼哧直喘大氣。這時，一行挑山工由我身邊走過。他們肩上搭著一條毛巾，穿著短褲，跟課文上描寫的一樣。我看見一位老挑山工，他的小腿上鼓出許多彎彎曲曲的血管。我想，這大概是長期挑物走山路的緣故吧。但是他挑著幾十斤的磚石穩健地向玉皇峰頂登去，望著他們，我忽然覺得腿上有了勁。
我們登上了海拔5千米以上的巴朗山極目遠眺，一座座高大的山峰突兀在雲霧之中，時隱時現；連綿起伏的群山被碧綠的密林覆蓋著，一個接著一個。收眼近瞧，茂密的灌木叢林里，鮮艷的野花在山風的輕吹下翩翩起舞；一朵朵美麗的白雲，不時地從身邊飄散而去，令人彷彿置身於仙境之中。不遠處，終年被冰雪覆蓋的雪山，在綠色林濤的襯托下，顯得別具一格。此刻，雖處於寒溫帶之中，身穿單衣單褲，卻絲毫不覺寒冷。
這些語段都還不錯。可以選出一些句子。
⑵ 跪求蘇州博物館觀後感1500---2000字，內容是關於中國傳統藝術魅力的。
蘇州博物館是中國地方歷史藝術性博物館。位於江蘇省蘇州市東北街。1960年建立，2006年10月建成新館，設計者為著名的建築設計大師貝聿銘。館址為太平天國忠王李秀成王府遺址。面積8000多平方米，分東、西、中3路，中路立體建築為殿堂型式，梁坊滿飾蘇式彩繪，入口處側門，有文徵明手植紫藤，內部東側有太平天國古典舞台等，是全國重點文物保護單位。
這座投資達3.39億元的新館建築和相伴的忠王府古建築交相輝映，總建築面積26500平方米，其中忠王府建築面積7500平方米，地面一層為主，局部二層；新館建築面積19000平方米，為充分尊重所在街區的歷史風貌，博物館新館採用地下一層，地面也是以一層為主，主體建築檐口高度控制在6米之內；中央大廳和西部展廳安排了局部二層，高度16米。「修舊如舊」的忠王府古建築作為蘇州博物館新館的一個組成部分，與新館建築珠聯璧合，從而使蘇州博物館新館成為一座集現代化館舍建築、古建築與創新山水園林三位一體的綜合性博物館。
在整體布局上，新館巧妙地藉助水面，與緊鄰的拙政園、忠王府融會貫通，成為其建築風 蘇州博物館
格的延伸。新館建築群坐北朝南，被分成三大塊：中央部分為入口、中央大廳和主庭院；西部為博物館主展區；東部為次展區和行政辦公區。這種以中軸線對稱的東、中、西三路布局，和東側的忠王府格局相互映襯，十分和諧。新館與原有拙政園的建築環境既渾然一體，相互借景、相互輝映，符合歷史建築環境要求，又有其本身的獨立性，以中軸線及園林、庭園空間將兩者結合起來，無論空間布局和城市機理都恰到好處。 新館正門對面的步行街南側，為河畔小廣場。小廣場兩側按「修舊如舊」原則修復的一組沿街古建築，古色古香，成為集書畫、工藝、茶樓、小吃等於一體的公眾服務配套區。
編輯本段設計風格
蘇州博物館(1張)博物館新館的設計結合了傳統的蘇州建築風格，把博物館置於院落之間，使建築物與其周圍環境相協調。博物館的主庭院等於是北面拙政園建築風格的延伸和現代版的詮釋。 蘇州博物館
新的博物館庭院，較小的展區，以及行政管理區的庭院在造景設計上擺脫了傳統的風景園林設計思路。而新的設計思路是為每個花園尋求新的導向和主題，把傳統園林風景設計的精髓不斷挖掘提煉並形成未來中國園林建築發展的方向。 盡管白色粉牆將成為博物館新館的主色調，以此把該建築與蘇州傳統的城市機理融合在一起，但是，那些到處可見的、千篇一律的灰色小青瓦坡頂和窗框將被灰色的花崗岩所取代，以追求更好的統一色彩和紋理。博物館屋頂設計的靈感來源於蘇州傳統的坡頂景觀一一飛檐翹角與細致入微的建築細部。然而，新的屋頂已被重新詮釋，並演變成一種新的幾何效果。玻璃屋頂將與石屋頂相互映襯，使自然光進入活動區域和博物館的展區，為參觀者提供導向並讓參觀者感到心曠神怡。玻璃屋頂和石屋頂的構造系統也源於傳統的屋面系統，過去的木樑和木椽構架系統將被現代的開放式鋼結構、木作和塗料組成的頂棚系統所取代。金屬遮陽片和懷舊的木作構架將在玻璃屋頂之下被廣泛使用，以便控制和過濾進入展區的太陽光線。 館建築與創新的園藝是互相依託的，貝聿銘設計了一個主庭院和若干小內庭院，布局精巧。其中，最為獨到的是中軸線上的北部庭院，不僅使遊客透過大堂玻璃可一睹江南水景特色，而且庭院隔北牆直接銜接拙政園之補園，新舊園景融為一體。 據說，位於中央大廳北部的主庭院的設置是最讓貝聿銘煞費苦心的。主庭院東、南、西三面由新館建築相圍，北面與拙政園相鄰，大約佔新館面積的1/5空間。這是一座在古典園林元素基礎上精心打造出的創意山水園，由鋪滿鵝卵石的池塘、片石假山、直曲小橋、八角涼亭、竹林等組成，既不同於蘇州傳統園林，又不脫離中國人文氣息和神韻。山水園隔北牆直接銜接拙政園之補園，水景始於北牆西北角，彷彿由拙政園西引水而出；北牆之下為獨創的片石假山。當問及為何不採用傳統的太湖石時，貝聿銘曾說過，傳統假山藝術已無法超過。一輩子創新的大師，不願步前人的後塵。這種「以壁為紙，以石為繪」 ，別具一格的山水景觀，呈現出清晰的輪廓和剪影效果。使人看起來彷彿與旁邊的拙政園相連，新舊園景筆斷意連，巧妙地融為了一體。 這種在城市機理上的嵌合，還表現在東北街河北側1~2層商業建築的設計，新館入口廣場和東北街河的貫通；親仁堂和張氏義庄整體移建後作為吳門畫派博物館與民族博物館區相融合，保留忠王府西側原張宅「小姐樓」(位於補園南、行政辦公區北端)作為飯店和茶樓用等；新址內惟一值得保留的挺拔玉蘭樹也經貝先生設計，恰到好處地置於前院東南角。
編輯本段展館分布
該館地塊分為三部分。中心部分是入口處、大廳和博物館花園；而西部為展區；東部為現代美術畫廊、教育設施、茶水服務以及行政管理功能等，該部分還將成為與忠王府連接的實際通道。忠王府將恢復成原貌。由於忠王府難以在現有的結構下提供合適的展覽空間，它將被用作展示其豐富建築遺產的櫥窗以及那些通常無需高檔展示空間的藝術品，諸如傢具和雕塑等。 大廳是博物館的核心，位於入口的前庭與博物館花園之間。這個擁有八個角的大廳是通過對傳統的蘇州建築和中國建築要素的幾何形狀轉變以及重新詮釋設計出來的，它是所有參觀者的導向並為去博物館所有展區提供通道。參照國際通行慣例，臨時性的展區設在人流路線的入口處。除了字畫、雙塔瑰寶、明清瓷器和蘇州工藝美術品展區外，還將布置特色傢具展區，以強調蘇州豐富的藝術和文化傳統。在人流路線的終點處，也就是在它的花園庭園處，將安排一個宋代書齋的復製品，主要展示當年的工藝品和傢具。字畫展區設在自然採光的八角型大廳的二樓，高高的牆面為展示字畫長卷提供了背景上的便利。 現代美術作品設在博物館花園東邊的一個特別展區里。展區由1.35米的模塊組合而成，為布展提供了靈活性。這些模塊外飾簡潔優美，地面鋪設地板，踢腳，木質框架牆體和白色塗料。還有一個靈活的展示窗系統，專門展示那些大小不一的工藝品。由於地塊的大小、高度的限制以及博物館設計規劃的要求，相當一部分的博物館功能空間安排在地下室。遊人可以通過室內荷花池上方的懸臂樓梯到達地下室。新石器時代和吳文化文物的展廳，影視廳、多功能廳、衛生間，藏品儲藏庫，各種行政管理和博物館內部用房，機械設備用房、停車庫以及裝卸區域都安排在地下室。 新館建築群坐北朝南，被分成三大塊：中央部分為入口、中央大廳和主庭院；西部為博物館主展區；東部為次展區和行政辦公區。這種以中軸線對稱的東、中、西三路布局，和東側的忠王府格局相互映襯，十分和諧。新館與原有拙政園的建築環境既渾然一體，相互借景、相互輝映，符合歷史建築環境要求，又有其本身的獨立性，以中軸線及園林、庭園空間將兩者結合起來，無論空間布局和城市肌理都恰到好處。
編輯本段館藏文物
該館陳列面積2200平方米。該館藏品1.5萬多號，以古代書畫、瓷器、工藝、出土文物
蘇州博物館展品圖集（1）(20張)和革命文物為主，其中一級文物240件（組），二級文物1147件（組），圖書資料7萬多冊，碑刻拓本2萬多件。書畫藏品中有宋至明清名人作品，如過雲樓後人顧篤琨的子女捐贈的《元趙天裕、柯九思、趙原、顧定之、張紳、吳鎮六家墨竹卷》（《七君子圖》）元趙孟頫書《蘭亭序》卷、王蒙《竹石圖》軸、清王石谷《水竹幽居圖卷》，明吳門四大家沈周、文徵明、唐寅、祝允明及清初石濤、八大山人、「四王吳惲」、揚州八怪等人作品；瓷器有五代越窯青瓷蓮花碗、元釉里紅藍地白花盞托、明正德釉里紅白魚暗花盤等；出土文物有吳江梅埝良渚文化漆繪黑陶罐、虎丘塔和瑞光塔發現的唐宋經卷、嵌螺甸漆經盒、檀龕寶相、絲綢刺綉、真珠舍利寶幢、彩繪四天王像內木函等。 館藏吳江海堤、吳縣草鞋山、蘇州越城等三個新石器時代遺址出土的一批生產工具和生活用具中，有6000年前的稻穀凝塊，5000年前的大石犁、漆繪黑陶尊、骨匕、骨針、骨養等，是文獻資料上未曾記載 的先吳文化的實物資料；館藏西周豪伯父乙鼎、曲竊紋大鬲，商代百乳簋、史爵、父乙爵、祖辛觚，春秋戰國時期的曲竊紋鼎、吳者減鍾等，工藝十分精緻，有不少器物從質地到器形，既有本地特色，又有中原文化影響的痕跡；館藏從虎丘塔發現的五代越窯青瓷蓮花碗， 造型精美別致，釉色晶瑩滋潤；從瑞光塔發現的北宋大中祥符六年（101年）所制「真珠舍利寶幢」，雖歷千年之久，仍然斑斕璀璨，富麗堂皇，體現了當時在雕刻、鑲嵌、漆工。 金銀細工等方面高度的技術水平；同時發現的寶幢內木函四壁彩繪天王像和木刻版妙法經華經冊等，也是價值很高的文物。 館藏商代琰圭、玉琮，明代陸子崗琢玉，唐代裴家瓷枕，宋鈞窯天藍小碗、龍泉窯雙耳環瓶、影青印花雙鳳折枝園盒，元代釉里紅托盞 盤，明代永樂白地青花雞心底碗、甜白刻花葡萄花果紋菱花四盤、宣德纏枝牡丹大碗、青花海水白龍盤，宋代緙絲、刺綉，明代羅香園刺綉 以及近代著名蘇綉
蘇州博物館展品 圖集（2）(11張)藝術家沈壽綉的十二生肖瓶、濟公像，清代制墨高手程風地的鐫有「康熙乙亥」款的「千歲芝墨」等，都是價值極高的工藝類文物。 書畫類是館藏文物的巨家，其中宋代夏口的《錢塘觀潮圖》團扇。 無款《松下賞月圖》扇。《五王嬉春圖》條幅，元代王蒙的《竹石圖》條幅，為國內少見的珍品。館藏70餘幅清代蘇州地區狀元書扇，占清代地區狀元數量的一半以上，是有地方特點的書畫扇。 藏革命文物有太平天國文物資料，其中主要是當年忠王李秀成開辟蘇福省的文物，如軍中公函、文稿、花名冊、隨征典木、減糧銀納照、千斤銅炮、軍隊武備等；舊民主主義時期和新民主主義時期文物中，以孫中山、黃興、鄒容、章太炎的手跡，抗日戰爭游擊隊和中共蘇州地下黨的文物比較珍貴。 該館舉辦有「蘇州出土文物陳列」、「太平天國蘇福省歷史文物陳列」。「蘇州出土文物陳列」展出了館藏新石器時代至明代的出土文物400餘件，反映了蘇州歷史發展的大致歷程。「太平天國蘇福省歷史文物陳列」，反映了太平天國忠王李秀成於1860年6月2日東征蘇 州後建立蘇福省，三次進攻上海，打擊外國侵略者和清王朝封建統治，直至遭到失敗的斗爭歷史。 該館還經常輪流舉辦各種臨時專題展覽，如「明清繪畫展覽」。 "狀元書扇展覽」、『清代絲綉展覽」、「古代工藝展覽」、「館藏瓷器 展覽」、「蘇州新民主主義時期文物史料展覽」、「辛亥革命文物資料展覽」、「蘇州崑曲歷史陳列」等。
編輯本段展覽情況
新館西部主展區和東部次展區的文物展示面積共有3600平方米，分布著各具特色的大小展廳32間，文物展品上起遠古時代，下至明清及近現代，多為歷代佳作和精品。 展區設有「吳地遺珍」、「吳塔國寶」、「吳中風雅」、「吳門書畫」這4個富有蘇州地方特色的系列常設展覽。其中位於地下一層的「吳地遺珍」系列包括史前陶器、玉器等主題展室。地面一層的「吳塔國寶」系列包括虎丘雲岩寺塔佛教文物和瑞光寺塔佛教文物兩個主題展室等。 該館基本陳列《蘇州歷史陳列》，展示蘇州自2萬年前舊石器時代至明清時期的社會發展歷史概貌，尤其對春秋吳王闔閭元年(公元前514)建城2500年以來，出現在春秋、唐宋、明清歷史時期3個經濟文化發展高峰及資本主義萌芽產生等有較多的反映。 位於新館東部的現代藝術廳展出了繪畫大師趙無極、現代藝術家蔡國強和徐冰的作品。趙無極的18幅「抒情抽象派 」代表作、蔡國強的紙本火葯畫《吳王劍》以及徐冰的裝置藝術作品《背後的故事》等視角獨特、充滿創意的作品，給參觀者帶來了一場現代藝術盛宴。
⑶ 幾道水果養生問題，下午五點前答出來追到100
1.葡萄乾的作用：葡萄乾中的鐵盒鈣含量十分豐富，是兒童、婦女及體弱貧血者的滋補佳品，可補血氣、暖胃，治療貧血、血小板減少。內含大量葡萄糖，對心肌有營養作用、有助於冠心病人的康復。葡萄乾還含有多種礦物質和維生素、氨基酸，常食對神經衰弱或過度疲勞者有較好的補益作用，還是婦女病的食療佳品。
2.桃的品種：
重陽紅 平均果重250克,大果重400克,70%紅暈, 8月下旬成熟.
京艷 平均單果重220克,大果重400克,果實近圓形,有香氣,味甜,粘核,8月底-9月初成熟.
八月脆 果實近圓形,平均單果重260克,大果重500克,甜,粘核,8月下旬成熟.
綠化9號 平均單果重220克,大果重650克,果實近圓形,味甜,粘核.8月底-9月初成熟.
陸王仙 從日本引進的晚熟品種.平均單果重500克,最大可達1000克.果麵粉紅色,果肉白色有紅線,離核.味甘甜,品質上等,9月中下旬成熟.耐貯運,常溫下可貯放20天不爛果,低溫下可貯至春節.
晚蜜 平均單果重230克,大果重450克,果實近圓形,粘核,風味甜濃,9月下至10月初成熟.
瑞光22號 平均單果重158克,大果重220克,果實短橢圓形,果面全面紫紅色暈.果肉黃色,甜,半離核,6月底7月初成熟.
瑞光5號 平均單果重170克,大果重320克,果實發育期85天, 7月上中旬成熟.
瑞光19號 平均單果重150克左右,大果重220克,果實近圓形,半離核,7月中下旬成熟.
瑞光18號 平均單果重210克左右,大果重260克.果實橢圓形,果面全面著亮紅色.果肉黃色,甜,味香,粘核.豐產,耐貯運.7月底成熟.
瑞光27號 平均單果重180克左右,大果重250克,短橢圓形,果面近全面紫紅色暈.果肉白色,甜,汁多,粘核,8月上中旬成熟.
早露蟠桃 早熟品種.平均果重120克,大果重150克,果皮黃白具玫瑰紅暈,味甜,粘核,6月中旬成熟.
瑞蟠8號 平均單果重125克,大果重180克.果面玫瑰紅色暈.味甜,粘核,7月初成熟.
瑞蟠2號 平均單果重150克,大果重220克,果皮白色,果面1/2以上著玫瑰紅暈,果肉白色,味甜,多汁,可溶性固形物含量11%,粘核,豐產.7月中旬成熟.
瑞蟠3號 平均單果重200克,大果重276克.果皮白色,果面1/2著玫瑰或紫紅色暈.果肉白色,味甜濃,可溶性固形物含量11%,粘核,7月下旬成熟.
瑞蟠4號 平均單果重221克,大果重350克,果皮白色,果面深紅暈,果肉淡綠,硬溶質,味甜濃,粘核,可溶性固形物含量12-14%,豐產,耐貯運.8月底至9月初成熟.
五月火 果實卵圓形,兩半部對稱,果面微凸;平均單果重75克,最大果重110克;果皮底色橙黃,全面著紅色,有光澤,外觀美,皮易剝離;果肉硬溶,黃肉,無紅色素,汁中多,有香氣,風味酸多甜少;可溶性固形物8.8%.粘核.樹勢較強,樹姿半開張.以中,長果枝結果為主.豐產性能良好.果實6月5日成熟,果實發育期65天.花為薔薇型,花粉量多.可作為設施栽培的授粉品種.
早紅霞 極早熟白肉甜桃.果實近長圓形,平均單果重96-130克,最大果重170克;色澤鮮艷,80%以上著鮮紅色條班紋;果肉軟溶質,質細,風味甜或濃甜,有微香;可溶性固形物9%-11%,品質中.粘核.貯運性良好.北京地區露地6月22日-26日成熟.該品種豐產性較好,薔薇型花,花粉多,果形較大,但果形稍欠圓正.
早紅珠 果實近圓形,平均單果重90-100克,最大果重130克;外觀艷麗,著明亮鮮紅色;果肉白色,軟溶,質細,風味濃甜,香味濃郁;可溶性固形物11%.粘核.果實6月上旬成熟.該品種為極早熟白肉甜桃.品質優,風味濃甜.鈴型花,花粉量多,豐產.
倉方早生 果實圓形,較對稱,果頂圓平;平均單果重127克,最大果重206克;果皮乳白色,果肉乳白稍帶紅色,硬溶,風味甜,有香氣;可溶性固形物12.0%.粘核.樹勢強健,樹姿半開張.幼樹以長果枝結果為主,隨著樹齡增長,中短果枝增多,花芽起始節位第二至第四節.7月上旬果實成熟,果實發育期88天.花為薔薇型,花粉敗育,需配置授粉樹.
華光 中國農業科學院果樹研究研以瑞光3號×阿姆肯雜交選育而成.果實近圓形,平均單果重80克;外觀美,果面1/2以上著玫瑰紅色;果肉白色,軟溶,風味濃甜,有香氣;可溶性固形物12以上.粘核.果實5底到6月初成熟,果實發育期60天.該品種為極早熟白肉甜油桃.外觀美,品質優良,大花型,花粉量多,極豐產.
曙光 中國農業科學院鄭州果樹研究所以麗格蘭特×瑞光2號雜交選育而成.果實近圓形,平均單果重90-100克,最大果重150克;外觀艷麗,全面著濃紅色;果肉黃色,較溶,風味甜,有香氣;可溶性固形物含量10%左右.粘核.果實6月上旬成熟,果實發育期65天.
丹墨 果實圓正,平均單果重80克,最大果重130克;濃紅型,全面著深紅至紫紅色;果肉黃色,硬溶質,風味濃甜,香味中等;可溶性固形物10%.粘核.果實6月上旬成熟.該品種為極早熟黃肉甜油桃.品質優,風味濃甜,耐 貯運.鈴型花,有花粉,豐產.
早紅2號 美國品種.由紐西蘭引入中國農業科學院果樹研究所.果實圓形,兩半部對稱,果頂微凹;平均單果重117克,最大果重180-220克;果皮底色橙黃.全面著鮮紅色,有光澤,皮不易剝離;果肉橙黃色,滲有少量紅色素,硬溶,汁中多,風味甜酸適中,有芳香;可溶性固形物11%.離核.裂果現象極少,耐貯運.樹勢強健,樹姿半開張.枝條粗壯,各類果枝均能結果.花芽起始節位低,且多為復花芽,花為大花型,花粉多.生理落果輕,豐產.華北地區7月上旬果實成熟,果實生育期90-95天.該品種豐產,果大,外觀美,耐貯運,適於露地和設施栽培.作為風味酸甜可口的品種可適量發展.
另有:中華福桃,中華壽桃,紅不軟,禮品桃,皮球桃,日川百風,冬宮蜜,安農水蜜,香山水蜜,秦王桃等數十個品種.我們將提供產前規劃,產中技術,產後營銷的全程服務體系.
耐寒桃(94001):該桃為極耐寒桃品系,果實圓形,果頂比較突出,果柄較長,縫合線明顯,平均單果重220克.8月底成熟,果實著鮮紅色,離核,果肉脆甜,第二年進入豐產期.耐寒耐高溫,能夠適應-25℃～40℃的極端氣溫條件.耐貯運,採收後的果實可在常溫下存放20天以上.
3.核果類水果：核果類水果主要指桃、杏、李、山楂、芒果、荔枝、龍眼、紅棗及橄欖等
4.漿果類水果：葡萄、草莓、獼猴桃、藍莓、桑葚、香蕉、樹莓等
5.堅果類：開心果、杏仁、腰果、胡桃、榛子等
6.柑橘類：桔子、橙子、柚子、檸檬等
7.橘子的常見品種：阿巴卡西臍橙 阿波柚柑 阿巴斯窄葉苦橙 酸萊檬 無酸甜橙 足立臍橙 阿達姆檸檬 阿田和溫州蜜柑 愛知夏蜜柑 相川早生溫州蜜柑 紅蜜柑 紅伏令夏橙 紅甘夏（紅甜*本夏橙） 秋山臍橙 秋山溫州蜜柑 奧爾斯派斯橘柚 甜香 天草 增田系甘夏 甘夏 甘夏滋露蜜（滋露蜜甜*本夏橙）[甘夏枝變] 琥珀甜橙 爪哇酸橘 穴門蜜柑 阿那名蜜柑 安藤柑（卡拉斯蜜柑） 安政柑 安東柑 清江早生（川野早生）溫州蜜柑 青木溫州蜜柑 青島溫州蜜柑
8.熱帶、亞熱帶水果：山竹、龍眼、荔枝、番石榴、菠蘿、楊桃、蓮霧、火龍果、芒果、檸檬、檳榔、椰子等
9.大棗的食療作用：
①增強人體免疫力---大棗含有大量的糖類物質，主要為葡萄糖，也含有果糖、蔗糖，以及由葡萄糖和果糖組成的低聚糖、阿拉伯聚糖及半乳醛聚糖等；並含有大量的維生素C、核黃素、硫胺素、胡蘿卜素、尼克酸等多種維生素，具有較強的補養作用，能提高人體免疫功能，增強抗病能力。
②增強肌力，增加體重---實驗小鼠每日灌服大棗煎劑，共3周，體重的增加較對照組明顯升高，並且在游泳試驗中，其游泳時間較對照組明顯延長，這表明大棗有增強肌力和增加體重的作用。
③保護肝臟---有實驗證實，對四氯化碳肝損傷的家兔，每日喂給大棗煎劑共1周，結果血清總蛋白與白蛋白較對照組明顯增加，表明大棗有保肝作用。
④抗過敏---大棗乙醇提取物對特異反應性疾病，能抑制抗體的產生，對小鼠反應性抗體也有抑製作用，提示大棗具有抗變態反應作用。
⑤鎮靜安神---大棗中所含有黃酮--雙- 葡萄糖甙A有鎮靜、催眠和降壓作用，其中被分離出的柚配質C糖甙類有中樞抑製作用，即降低自發運動及刺激反射作用、強直木僵作用，故大棗具有安神、鎮靜之功。
⑥抗癌，抗突變---大棗含多種三該類化合物，其中燁木酸、山植酸均發現有抗癌活性，對肉瘤S－180有抑製作用。棗中所含的營養素，能夠增強人體免疫功能，對於防癌抗癌和維持人體臟腑功能都有一定效果。
10.蘋果的保健功效：
【食療作用】
1．止瀉，通便 蘋果中含有鞣酸以及有機酸、果膠和纖維等，其中鞣酸和有機酸有收斂作用；果膠、纖維有吸收細菌和毒素的作用，能夠止瀉。另一方面，蘋果中的粗纖維能使大便松軟，排泄便利，同時有機酸也有刺激腸壁增加蠕動的作用，故又能夠通便。所以蘋果具有止瀉、通便的雙重作用，既對輕度腹瀉有良好的止瀉效果（痢疾等症則無效），又可以治療大便秘結。
2．降低血壓，消除疲勞 蘋果中所含有的鉀，能與體內過剩的鈉結合，使之排出體外，因此對於食人鹽分過多的人們，多吃蘋果可以將其清除，以軟化血管壁，使血壓下降。另外，由於蘋果能夠影響體內的鉀、鈉代謝，因此具有預防和消除疲勞的作用。
3．益智，增強記憶力 研究發現，蘋果不但含有維生素、礦物質、脂肪、糖類等大腦發育所必須的營養成分，而且還含有增強兒童記憶力的鋅（試驗證明，體內攝入鋅不足，對兒童記憶力和學習能力有嚴重影響）。因此，兒童多吃蘋果，對大腦發育及增強記憶力，提高智能非常有益。同時，蘋果中的胡蘿卜素，被人體吸收後可轉化成維生素A，能促進人體的生長發育。
4．促進消化吸收 蘋果能健脾胃，補中焦之氣，促進消化和吸收。現代醫學也證明，蘋果能中和過剩胃酸，促進膽汁分泌，增加膽汁酸功能，對於脾胃虛弱、消化不良等病症有良好的治療作用。
5．降低血脂，預防心血管疾病 現代醫學研究發現，蘋果中的維生素C能加強膽固醇的轉化，降低血液中膽固醇和甘油三酯的含量，老年人常食，有防治高血壓、動脈硬化及冠心病的作用，還能避免膽固醇沉積在膽汁中形成結石。
6．防癌抗癌 蘋果中所含的選擇素是一種分裂原，它可刺激淋巴細胞分裂，增加淋巴細胞數量，也可誘生R型干擾素，對防癌抗癌具有重要的意義。
【保健食譜】
1．蘋果泥（汁） 蘋果1000克（成熟質好者）。將蘋果洗凈，去皮。核，搗爛成泥。一日4次，每次食100克。若為1歲內嬰兒，則將蘋果絞取汁，每次服半湯匙。此食品具有止瀉的功效，適用於治療嬰幼兒的輕度腹瀉。
2．蘋果乾粉 蘋果1000克。取蘋果連皮洗凈，切塊烘乾，研細成粉。空腹時用溫開水調服，每次15克，每日2～3次，至愈。此粉具有厚腸止瀉的功效，可用治慢性腹瀉及神經性結腸炎，療效甚佳。
3．甘筍蘋果汁 甘筍150克，蘋果300克，西蕪荽茸少量。洗凈甘筍、蘋果，連皮放入榨汁機中榨取其汁，倒入杯中，再撒入少量西芫荽茸即可飲用。每日2～3杯，連飲7天。該汁具有增智益腦，通利大便的作用。可治療便秘，促進兒童發育，增強記憶。
4．蘋果芫菁汁 蘋果300克，蕪菁葉2000克。蕪菁根。
100克，胡蘿卜300～400克，橘子100克，蜂蜜適量。將果等一同洗凈，切細，放入榨汁機內，酌加冷開水制汁，取汁後用細紗布過濾，再加蜂蜜飲用。此汁具有消腫止痛，潤腸通便的功效。適用於痔瘡腫痛，大便秘結不通等病症。
5．蘋果芹菜汁 蘋果400克，芹菜300克，胡椒適量。將蘋果洗凈，分別切成條、塊狀，放人榨汁機中，加適量水，榨汁過濾後，加鹽、胡椒調味。常飲此汁具有降低血壓，軟化血管壁的作用。適用於高血壓、糖尿病及動脈硬化病人飲服。
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我國古代四大發明[1]之一。用以書寫、印刷、繪畫或包裝等的片狀纖維製品。早在西漢，我國已發明用麻類植物纖維造紙。宋蘇易簡《紙譜》：「蜀人以麻，閩人以嫩竹，北人以桑皮，剡溪以藤，海人以苔，浙人以麥面稻稈，吳人以繭，楚人以楮為紙。」造紙，舊用人工製造，先取植物類纖維質之柔韌者，煮沸搗爛，和成粘液，勻制漉筐，使結薄膜，稍干，用重物壓之即成。今日所用之紙，多為機制。 在上古時代，祖先主要依靠結繩紀事，以後漸漸發明了甲骨文，開始用甲骨作為書寫材料。後來又發現和利用竹片和木片以及縑帛作為書寫材料。但由於縑帛太昂貴，竹片太笨重，於是便導致了紙的發明。 據考證，我國西漢時已開始了紙的製作，魏晉南北朝時期紙廣泛流傳。普遍為人們所使用，造紙術進一步提高。造紙原料也多樣化，紙的名目繁多如竹簾紙、藤紙、魚卵紙……蔡倫造紙的原料廣泛，以爛漁網造的紙叫網紙，破布造的紙叫布紙。 隋唐時期；著名的宣紙誕生。（在宣紙的主要產地安徽宣州有這么一個傳說：蔡倫的徒弟孔丹，在皖南以造紙為業，他一直想製造一種特別理想的白紙，用來替師傅來畫像修譜。但經過許多次的試驗都不能如願以償。一次，他在山裡偶然看到有些檀樹倒在山澗旁邊，因年深日久，被水浸蝕得腐爛發白。後來他用這種樹皮造紙，終於獲得成功。由此可以斷定：利用樹皮製造宣紙，在唐朝時候就比較盛行了。） 唐代在前代染黃紙的基礎上，又在紙上均勻塗蠟，使紙具有光澤瑩潤，艷美的優點，人稱硬黃紙。五代造紙業仍繼續發展，歙州製造的澄心堂紙，直到北宋，一直被公認為是最好的紙。到了明清，造紙業又興旺和創新。各種箋紙再次盛行起來，在質地上推崇白紙地和淡雅的色紙地，色以鮮明靜穆為主，如康熙、乾隆時期的粉蠟紙，印花圖繪染色花紙等，紙的製作，到了清代，已到了完美絕倫的地步。 至晉代(4世紀)時，紙已最終取代帛簡成為主要書寫材料。蔡倫在促進麻紙及皮紙生產方面起了很大作用，他雖不是造紙術發明者，但作為技術革新者和組織推廣者的歷史地位應予肯定。 造紙術對促進世界文明發展有重大作用。關於蔡倫與造紙術的關系，當今有兩種不同意見。第一種意見認為他是造紙術發明者，第二種意見認為西漢初已用紙代簡，蔡倫只是造紙術革新者。現在看來第二種意見是正確的，因早在蔡倫200年前的西漢初即已有用於書寫的麻紙。蔡倫的貢獻是組織並推廣了高級麻紙的生產和精工細作，促進了造紙術發展，但「造意用樹膚以為紙」者，倒有可能是蔡倫或其尚方下屬。皮紙用樹皮纖維製成，其技術難度比麻紙更大。蔡倫的貢獻就在於使皮紙生產在東漢發展起來。麻紙及皮紙是漢代以來1200年間中國紙的兩大支柱，中國文化有賴這兩大紙種的供應而得以迅速發展。 紙的品種很多；分類方法也不一致。習慣分類方法有3種。 ①按生產方式分為手工紙和機制紙。手工紙以手工操作為主，利用簾網框架、人工逐張撈制而成。質地松軟，吸水力強，適合於水墨書寫、繪畫和印刷用，如中國的宣紙。其產量在現代紙的總產量中所佔的比重很小。機制紙是指以機械化方式生產的紙張的總稱，如印刷紙、包裝紙等。 ②按紙張的厚薄和重量分為紙和紙板。兩者尚沒有嚴格的區分界限。一般以每平方米重200g以下的稱為紙，以上的稱為紙板。紙板占紙總產量的40～50%左右，主要用於商品包裝，如箱紙板、包裝用紙板等。國際上通常對紙和紙板分別進行統計。 ③按用途分為：新聞紙，是一種主要供新聞出版用的特種印刷紙，由於所佔比重較大，習慣上單列一類；印刷紙、書寫紙，供印刷及書寫用並包括繪畫和制圖用紙；包裝紙；技術用紙（工農業技術用紙）；生活衛生用紙；加工原紙，供進一步製造加工紙用；紙板；加工紙等。一般分為平板和捲筒兩種。平板紙主要用於逐張使用，如供平台印刷機印刷和書寫、繪畫等用紙。捲筒紙主要供連續性加工機械使用，如供輪轉機印刷，制袋機連續制袋，卷煙機連續包制卷煙等。 供印刷用紙的幅度一般要求與印刷機系列相匹配。捲筒幅寬過去以787和1092mm及其倍數為主，隨著印刷機印幅的改變，現逐步採用以880mm以其倍數為主。捲筒紙外徑一般為750～850mm。平板紙的長寬比為0.72。習慣上以500張為一令，若干令紙打包成為一件，每件重量不超過250kg。其他紙張則由於各種使用要求不同，定有不同的規格標准，或按訂戶要求的特殊規格生產。 網上流傳一張紙對折不可能超過7次,其實一張紙是可以對折無數次的,只不過取決於紙的長度,寬度和質地。
一般印刷紙的生產分為紙漿和造紙兩個基本過程，制漿就是用機械的方法、化學的方法或者兩者相結合的方法把植物纖維原料離解變成本色紙漿或漂白紙漿。造紙則是把懸浮在水中的紙漿纖維，經過各種加工結合成合乎各種要求的紙頁。 造紙廠一般需貯存足夠用4～6個月的原料，使原料在貯存中經過自然發酵，以利於制漿，同時保證紙廠的連續生產。經備料工段把蘆葦、麥草和木材等原料切削成料片（供生產化學漿）或木斷（供生產磨木漿），再把小片原料放到蒸煮器內加化學葯液，用蒸汽進行蒸煮，把原料煮成紙漿，或把木斷送到磨木機上磨成紙漿，也可經過一定程度的蒸煮再磨成紙漿。然後用大量清水對紙漿進行洗滌，並通過篩選和凈化把漿中的粗片、節子、石塊及沙子等除去。再根據紙種的要求，用漂白劑把紙漿漂到所要求的白度，接著利用打漿設備進行打漿。然後在紙漿中加入改善紙張性能的填料、膠料、施膠劑等各種輔料，並再次進行凈化和篩選，最後送上造紙機經過網部濾水、壓榨脫水、烘缸乾燥、壓光卷取，並進行分切復卷或裁切生產出捲筒紙和平板紙。如果生產要生產塗布印刷紙，則需要乾燥中部或生產成捲筒紙後經塗布加工而實現。 除以上基本過程外，還包括一些輔助過程，如蒸煮液的制備、漂液的制備、膠料的熬制及蒸煮廢液和廢氣中的化學葯品與熱能的回收等。
對不同品種的紙張要求具有與其主要用途相適應的性能指標。根據不同用途；分別以專用儀器按標准檢測以下各類性能。 物理性能指標 ①定量：每平方米的重量，以g/m2表示。如文化印刷用紙定量一般為32～80g/m2，紙板的定量一般為200～400g/m2。②厚度:在兩測量板間，施加100kPa壓力下，直接測量的厚度，以mm表示。③緊度：表示紙張結構松緊的程度，每立方厘米紙的重量，以g/cm3表示。同一定量的紙，厚度大的紙質就疏鬆。④多孔性和透氣度：一般紙張中含有70%的孔隙。透氣度是以一定面積的紙張在一定真空度下，每分鍾透過的空氣量或透過一定空氣量的時間，分別以ml/min或s/100ml表示。⑤伸縮率:紙張浸水後或在不同溫度下增濕或減濕後，紙張尺寸相對的變化，以尺寸的增或減對原試樣尺寸的百分率表示。膠印紙對伸縮率要求較高。⑥強度：紙張受外力作用，達到破壞點所反映出的一些具體數值。主要有抗張強度及其斷裂時的伸長率、耐破度、耐折度、撕裂度、剛度等。各項強度指標對包裝紙尤為重要。 光學性能指標 ①白度：白色或接近白色的紙表面對藍光的反射率，以相對於標准氧化鎂板反射率的百分率表示。②不透明度：以單張試樣在「全吸收」的黑色襯墊上的反射能力，與完全不透明的若干張試樣的反射能力的百分比率表示。③透明度：光線透過紙的程度。以試樣能看清楚墨汁線條的最多的層數表示。光學性能指標對印刷紙和描圖等比較重要。 化學性質指標 ①水分：紙中含有在100～105℃下可蒸發的水分重量，以對紙重的百分率表示。②灰分：紙經灼燒後的殘渣重量對紙樣絕干試樣重量的百分率表示。③pH值：紙樣在95～100℃的蒸餾水中浸泡1小時後，其水抽提液得的pH值。這些化學性質指標對電氣及技術用紙尤為重要。 表面性能 ①施膠度（耐水度）：紙張表面防止書寫時墨水滲透擴散的性能，對書寫紙很重要。以鴨嘴筆蘸特製的墨水，在紙上劃線，以不擴散和不滲透的線條的最大寬度(mm)表示。②平滑度：在一定真空度下，一定容積的空氣通過在一定壓力下的試樣表面與玻璃面之間的間隙所需的時間，以秒錶示。③表面強度：膠版印刷紙為防止紙張掉毛糊版，要求具有較好紙頁表面強度。以蠟棒加壓紙張至拉附纖維為止的蠟棒級數，也可用印刷適用儀測量其拉毛速度表示。繪圖紙、描圖紙則測其耐擦力，均系對紙張表面組織結合強度的檢測。 除以上諸性能外，其餘技術用紙中還有許多特殊性能的檢測要求。如電氣工業用紙的介電常數、介電強度、介質損耗，卷煙紙的燃燒速度，隔熱紙的導熱系數，過濾紙對流體的阻力系數及對過濾物的截留系數，生活衛生用紙的柔軟度、吸收性等均為質量的重要性能指標，需按規定標准進行檢測以評價其使用性能。①施膠度（耐水度）：紙張表面防止書寫時墨水滲透擴散的性能，對書寫紙很重要。以鴨嘴筆蘸特製的墨水，在紙上劃線，以不擴散和不滲透的線條的最大寬度(mm)表示。②平滑度：在一定真空度下，一定容積的空氣通過在 雲母紙 一定壓力下的試樣表面與玻璃面之間的間隙所需的時間，以秒錶示。③表面強度：膠版印刷紙為防止紙張掉毛糊版，要求具有較好紙頁表面強度。以蠟棒加壓紙張至拉附纖維為止的蠟棒級數，也可用印刷適用儀測量其拉毛速度表示。繪圖紙、描圖紙則測其耐擦力，均系對紙張表面組織結合強度的檢測。 除以上諸性能外；其餘技術用紙中還有許多特殊性能的檢測要求。如電氣工業用紙的介電常數、介電強度、介質損耗，卷煙紙的燃燒速度，隔熱紙的導熱系數，過濾紙對流體的阻力系數及對過濾物的截留系數，生活衛生用紙的柔軟度、吸收性等均為質量的重要性能指標，需按規定標准進行檢測以評價其使用性能
宣紙
紙是我國古代科學技術的四大發明之一，它與指南針，火葯，印刷術一起，給我國古代文化的繁榮提供了物質技術的基礎。紙的發明結束了古代簡牘繁復的歷史，大大地促進了文化的傳播與發展。 在上古時代，祖先主要依靠結繩記事，以後漸漸發明了文字，開始用甲骨來作為書寫材料。後來又發現和利用竹片和木片（即簡牘）以及縑帛作為書寫材料。但由於縑帛太昂貴，竹木太笨重，於是便導致了紙的發明。 據考證，我國西漢時已開始了紙的製作。1957年陝西省博物館在西安東郊灞橋附近的一座西漢墓中，發掘出了一批稱之為"灞橋紙"的實物，其製作年代當不晚於西漢武帝時代。之後在新疆的羅布淖爾和甘肅的居延等地都發掘出了漢代的紙的殘片，它們的年代大約比東漢建初至元興年間的宦官蔡倫所造的紙要早150年至200年。但我們也應該看到，紙的發明雖很早，但一開始並沒有得到廣泛應用，政府文書仍是用簡牘，縑帛書寫的。至獻帝時，東萊人左伯又對以往的造紙方法作了改進，進一步提高了紙張質量。他造的紙潔白，細膩，柔軟，勻密，色澤光亮，紙質尤佳，世稱"左伯紙"，其中尤以五色花箋紙，高級書信紙為上。 魏晉南北朝時期紙廣泛流傳，普遍為人們所使用，造紙技術進一步提高，造紙區域也由晉以前集中在河南洛陽一帶而逐漸擴散到越，蜀，韶，揚及皖，贛等地，產量，質量與日俱增。造紙原料也多樣化，紙的名目繁多。如竹簾紙，紙面有明顯的紋路，其紙緊薄而勻細。剡溪有以藤皮為原料的藤紙，紙質勻細光滑，潔白如玉，不留墨。東陽有魚卵紙，又稱魚箋，柔軟，光滑。江南以稻草，麥稈纖維造紙，呈黃色，質地粗糙，難以書寫。北方以桑樹莖皮纖維造紙，質地優良，色澤潔白，輕薄軟綿，拉力強，紙紋扯斷如棉絲，所以稱棉紙。蔡倫造紙的原料廣泛，以爛漁網造的紙叫網紙，破布造的紙叫布紙，因當時把漁網破布劃為麻類纖維，所以統稱麻紙。 為了延長紙的壽命，晉時已發明染紙新技術，即從黃櫱中熬取汁液，浸染紙張，有的先寫後染，有的先染後寫。浸染的紙叫染潢紙，呈天然黃色，所以又叫黃麻紙。黃紙有滅蟲防蛀的功能。 公元8世紀，我國已經廣泛使用紙，這後的幾個世紀中，我國將紙出口到亞洲各個地方，並嚴保造紙秘密。公元751年，唐朝和阿拉伯帝國發生沖突，阿拉伯人俘獲幾個中國造紙工匠。沒過多久，造紙業便在撒馬爾罕和巴格達興起。就這樣，造紙技術便逐漸在阿拉伯世界各地傳開，那裡開始廣泛使用紙張，後又經阿拉伯諸國傳到北美和歐洲。據史書記載，在蔡倫發明造紙術後的1000多年，歐洲才建立第一個造紙廠。雖然現代的造紙工業已很發達，但其基本原理仍跟蔡倫造紙的方法相同。造紙原料十分之七八已為木漿所代替，但造高級印刷紙、卷煙紙、宣紙和打字蠟紙等，仍不外蔡倫所用的破布、樹皮、麻頭、廢魚網等原料。 隋唐時期，著名的宣紙誕生了。在宣紙的主要產地安徽宣州有這么一個傳說：蔡倫的徒弟孔丹，在皖南以造紙為業，他一直想製造一種特別理想的白紙，用來替師傅來畫像修譜。但經過許多次的試驗都不能如願以償。一次，他在山裡偶然看到有些檀樹倒在山澗旁邊，因年深日久，被水浸蝕得腐爛發白。後來他用這種樹皮造紙，終於獲得成功。由此可以斷定：利用樹皮製造宣紙，在唐朝時候就比較盛行了。唐代寫經的硬黃紙，五代和北宋時的澄心堂紙等，都是屬於熟宣紙一類。嗣後宣紙一直是書寫，繪畫不可缺少的珍品，到明清以後，中國書畫幾乎全用宣紙。 同時，由於發明了雕版刷術，大大刺激了造紙業的發展，造紙區域進一步擴大，名紙迭出，如益州的黃白麻紙，杭州，婺州，衢州，越州的藤紙，均州的大模紙，蒲州的薄白紙，宣州的宣紙，硬黃紙，韶州的竹箋，臨川的滑薄紙。唐代各地多以瑞香皮，棧香皮，楮皮，桑皮，藤皮，木芙蓉皮，青檀皮等韌皮纖維作為造紙原料，這種紙紙質柔韌而薄，纖維交錯均勻。 唐代在前代染黃紙的基礎上，又在紙上均勻塗蠟，經過砑光，使紙具有光澤瑩潤，艷美的優點，人稱硬黃紙。還有一種硬白紙，把蠟塗在原紙的正反兩面，再用卵石或弧形的石塊碾壓摩擦，使紙光亮，潤滑，密實，纖維均勻細致，比硬黃紙稍厚，人稱硬白紙。另外政治家填加礦物質粉和加蠟而成的粉蠟紙；在粉蠟紙和色紙基礎上經加工出現金，銀箔片或粉的光彩的紙品，稱做金花紙，銀花紙或金銀花紙，又稱冷金紙或灑金銀紙；還有 色和花紋極為考究的砑花紙，它是將紙逐幅在刻有字畫的紋版上進行磨壓，使紙面上隱起各種花紋，又稱花簾紙或紋紙，當時四川產的砑花水紋紙魚子箋，備受文人雅士的歡迎。另外，還出現了經過簡單再加工的紙，著名的有薛濤箋，謝公十色箋等染色紙，金粟山 經紙，以及各種各樣的印花紙，松花紙，雜色流沙紙，彩霞金粉龍紋紙等。 五代制紙業仍繼續向前發展，歙州製造的澄心堂紙，直到北宋，一直被公認為是最好的紙；此紙"滑如春水，細密如蠶繭，堅韌勝蜀箋，明快比剡楮"。這種紙長者可五十尺為一幅，自首至尾勻薄如一宋代繼承了唐和五代的造紙傳統，出現了很多質地不同的紙張，紙質一般輕軟，薄韌，上等紙全是江南製造，也稱江東紙。紙的再利用開始於南宋，以廢紙為原料再造新約，人稱還魂紙或熟還魂紙，具有省料，省時，見效快的特點。 元代造紙業凋零，只在江南還勉強保持昔日的景象。到了明代，造紙業才又興旺發達起來，主要名品是宣紙，竹紙，宣德紙，松江潭箋。清代宣紙製造工藝進一步改進，成為家喻戶曉的名紙。各地造紙大都就地取材，使用各種原料，製造的紙張名目繁多，在紙的加工技術方面，如施膠，加礬，染色，塗蠟，砑光，灑金，印花等工藝，都有進一步的發展和創新。各種箋紙再次盛行起來，在質地上推崇白紙地和淡雅的色紙地， 色以鮮明靜穆為主。康熙，乾隆時期的粉蠟箋，如描金銀圖案粉蠟箋，描金雲龍考蠟箋，五彩描繪砑光蠟箋，印花圖繪染色花箋，三色紙上採用粉彩加蠟砑光，再用泥金或泥銀畫出各種圖案。箋紙的製作在清代已達到精美絕倫的程度。 另外，我國從晉代開始朝廷就從鄰國接受貢紙，如南越進貢的側理紙（或稱苔紙），是以海苔為原料，加上味甘，大溫，無毒的側理製成的越南紙。朝鮮進貢的高麗紙，雞林紙為歷代統治者所喜愛。到清代則有朝鮮的麗金箋，金齡箋，鏡花箋，竹青紙，越南的苔箋，日本的雪紙，奉書紙，西方的金邊紙，雲母紙，漏花紙，各色箋紙，回回各色花紙等。 紙張、紙板及加工紙的統稱。是供書寫、記錄、印刷、繪畫或包裝等多種用途的片狀纖維製品。由懸浮在水中的紙漿，在造紙機成形網上沉積成錯綜交織的纖維層，再經壓榨、乾燥之後所製成。 石頭紙用石頭制紙的技術，原理就是將石頭的主要成分「碳酸鈣」研磨成超細微粒後吹塑成紙的。這個技術已經不是新鮮事物，但是在全球號召節能減排的大背景下，這一「時尚」的環保概念重新被人們重視。 [編輯本段]技術簡介石頭紙新技術，是以地殼內最為豐富的礦產資源碳酸鈣為主要原料，以高分子材料及多種無機物為輔助原料，利用高分子界面化學原理和填充改性技術，經特殊工藝加工而成的一種可逆性循環利用，具有現代技術特點的新型造紙技術。石頭紙技術，是國內領先世界先進的新技術。該技術的誕生，既解決了傳統造紙污染給環境帶來的危害問題，又解決了大量塑料包裝物的使用造成的白色污染及大量石油資源浪費的問題。 [編輯本段]生產及其特性生產過程提取石灰石中的碳酸鈣，然後將礦石磨成高鈣1500-2500目的超細粉，隨後進行第二道工序，將85%改性碳酸鈣添加上15%的添加劑製成母粒，最後通過擠壓吹膜設備製成紙或袋。特性地球衛士石頭紙技術在整個生產過程無需用水，不需要添加強酸、強鹼、漂白粉及眾多有機氯化物，比傳統造紙工藝省去了蒸煮、洗滌、漂白等幾個重要的污染環節，從根本上杜絕了造紙過程中因產生「三廢」而造成的污染問題。同時由於以價格低廉的礦石粉為主要原材料，成本比傳統紙張低20%~30%，價格也低10%~20%。 種類石頭紙產品應用領域極其廣泛，可應用於一次性生活消耗用品，比如垃圾袋、購物袋、食品袋、密實袋、餐盒、腳套手套、檯布、雨衣、防塵罩等；也可應用於文化用紙，比如印刷紙、書寫紙、廣告裝潢紙、道林紙、塗布紙、膜造紙、圖畫紙、招貼紙、打字紙、郵封紙、香煙紙、格拉辛紙、新聞紙等；還可應用於建材裝飾，比如裝飾壁紙等；還可應用於工業包裝等領域，比如化肥袋、水泥袋、米面袋、服裝袋、各種手提袋、紙盒紙箱等；還可應用於特殊用紙方面，比如野外作業用紙、水下作業用紙、礦下作業用紙、軍事特殊用紙等。可以說應用領域非常廣泛，而且隨著石頭造紙技術的不斷成熟和升級，應用領域還將更大。石頭紙產品的成本比可替代產品低20%-30%，有著極強的競爭力，市場前景非常看好。由於紙及紙板消費與經濟增長密切相關，GDP增速下降，將對紙及紙板消費增長將產生影響，我們預計明年上半年造紙行業景氣仍將下行，隨著預期中下半年大環境的趨暖將有所改善。文化紙受經濟波動影響較小、需求相對穩定；銅版紙的壓力來自出口減少、新增產能；白卡景氣受新產能沖擊影響景氣下滑最顯著；新聞紙走出低谷還待時日；箱板紙受經濟波動影響顯著，景氣下行仍將持續。由於紙業需求萎縮、高庫存、運費下降及匯率因素，纖維原料價格9月以後出現回落，木漿價格回落15%，廢紙價格回落60%，預計漿價將在重心下移後趨穩。纖維原料價格下降利於企業降低成本。[1] 《節能減排綜合性工作方案》、《造紙行業產業政策》、新《制漿造紙工業水污染物排放標准》、增值稅改革將有利於龍頭企業的發展。展望2010年的中國紙業，將在走向世界的進程中進一步鞏固紙業大國的地位並更加接近於紙業強國的條件：行業平均經濟效益指標高於世界平均水平；能源消耗和環境污染低於世界平均水平；出口量達到世界出口總量的5%。走向世界，既是中國紙業面向2010年的發展戰略，也將是中國紙業發奮圖強的必然結果。防偽紙已成為紙中最為常見的一種紙，如鈔票等。
紙在文房四寶中，較之筆、墨、硯晚出。古今中外，公認為東漢初期的宦官蔡倫是造紙術的發明人。 據范曄的《後漢書》記載："蔡倫，字敬仲，桂陽人也。……自古書契多編以竹簡，其用縑帛者謂之為'紙'。縑貴而簡重，並不便於人。倫乃造意，用樹膚、麻頭及敝布、魚網以為紙。元興元年，奏上之。帝善其能，自是莫不從用焉，故天下咸稱蔡侯紙。"這是歷史文獻中最早的關於造紙術的記載。從記載中，我們可以看到蔡倫造紙使用的原材料是樹皮、麻頭、舊布、漁網等價格低廉的物料，這樣造出的紙成本低，很快就得到了推廣應用。但是，在也有一些文獻記載了蔡倫之前就有紙張使用的例證。例如，在班固的《漢書》中，就記載了公元前12前用紙包葯事例。特別是本世紀以來在甘肅天水放馬灘、敦煌馬圈灣烽燧遺址和敦煌甜水井漢懸泉郵驛遺址出土的西漢紙，以現存實物證實了遠在蔡倫發明造紙術之前，西漢就已出現了紙張的使用。這大約比蔡倫發明造紙術要提前170年左右。 從以上我們也可以看出，早在西漢時期就發明了紙張，當時的紙張質量較差；不能用於書寫，到了西漢後期，紙張的質量才有提高。而蔡倫正是在此造紙術的基礎上，對原材料、工藝進行了改進，製造出了質量很高的紙，特別是蔡倫擴大了造紙的原料，而且為以後廣用各種植物纖維造紙提供了條件。
早期紙的使用
公元105年，蔡倫所造的紙已經能滿足書寫的要求。對於蔡倫來說，造紙的目的就是用來取代木牘、竹簡、縑帛等書寫、記錄文字的材料，由於紙質輕，價格低等優點，得到了廣泛的應用。東漢末年，山東人左伯，就是一個以造紙精美而聞名，當時的書法家都十分推崇左伯的紙，這就是說，在東漢末年，造紙技術與超過了蔡倫的造紙。公元2世紀4世紀，是竹簡、縑帛和紙張並用的時期，由於紙張的質量和產量不斷提高，紙張作為寫字用的材料，其使用的比列也越來越大，在這個時期，紙張已成為文人不可缺少的寫字材料。總之，在紙張得到廣泛應用之後，使書有重時大的減輕，從而完全取代了過去的寫字材料。
早期的造紙方法
有關中國古代造紙的方法，歷史上記載很少，但就紙的製作工藝及其原理，發明迄今兩千年來，並無多大實質性變化。總結起可歸納以下幾點： 一是將砍伐來的植物，比如麻類植物，用水浸泡，剝其皮，再用刀剁碎，放在鍋里煮，待晾涼後再行浸泡、腳踩，用棍棒攪拌，使其纖維變碎、變細。 二是摻入輔料，製成紙漿。 三是用抄紙器（竹簾之類）進行抄撈、晾乾，即可製成為紙。 紙雖然出現較早，但真正用於書寫和推廣使用是在蔡倫造出質地優良的"蔡候紙"之後。公元404年，東晉桓玄帝曾下令廢簡用紙，使紙的應用日益推廣和普及。用歷史的觀點看問題，歷史上任何一項重大工藝技術的發明，都不是偶然的，都具有從設想，到雛形，到完善的發展過程。蔡倫之前雖然有紙，但這無損於蔡倫作為重大改良者和完善造紙術這一發明的發明者的豐功偉績。是蔡倫的發明創造，使紙進入了它的實用階段，並迅速、廣泛地推廣開來，為完善印刷術和促進印刷術的發展提供了物美、價廉、而又易得的承印物。蔡倫的功績和他作為完善造紙術這一偉大發明的發明家的光輝形象是不容抹煞的。綜上所述：筆的發明和改進，使得中國的文字向著簡化、工整、規范和易於鐫刻、復制的方向發展；織物、紙和墨的發明、發展和應用，為印刷術提供了必不可少的承印和轉印材料；以手工雕刻和轉印復制技術為基礎的蓋印和拓印以及織物印花技術的不斷完善和結合，為印刷術的發明奠定了技術基礎；社會的進步、文化事業的發展，造就了發明印刷術的社會環境和客觀要求。這四者的具備和結合，使得印刷術的發明成為歷史的必然，至隋、唐時期開始推廣應用了。