安迪爬出五百碼長的污水管

⑴ 電影《肖申克的救贖》裡面，安迪出獄前拿了典獄長的衣物和皮鞋，安迪比典獄長高那麼多。

故事中，年輕的銀行家安迪因為妻子和她的情人被殺而被判無期徒刑，由於監獄的腐敗，他在真相即將大白的情況下仍然得不到昭雪，反而在肖申克監獄飽受了各種精神上和肉體上的摧殘。然而，安迪並沒有被多舛的命運毀掉，他經過20多年水滴石穿般地不懈挖掘，終於在一個雷雨交加的夜晚，從500碼長的污糞管道中爬出，重獲自由，在墨西哥海邊過上了自由人的生活。

⑵ 《肖申克的救贖》,安迪逃走時,爬的是多長的臭管道

電影中說安迪爬了500碼左右的下水道，換算過來大概457米

⑶ 《肖申克的救贖》《當幸福來敲門》《阿甘正傳》主要是想表達什麼你體會到了什麼

每一部表現的都不一樣，但有一個共同的特點就是遇到困難不要放棄，勇往直前。

克里斯在困頓的生活里，並未忘記初心，潦倒墮落，而是西裝革履，一個個區拜訪客戶贏自己的才智和誠心，打動了別人。最慘的時候，克里斯去賣血供應自己和兒子的生活。就算這么堅強的男人在無家可歸的時候抱著兒子在廁所里黯然流下了傷心的淚水。

如果你有夢想的話 就要去捍衛它，去實現它。生活不易，大家要努力。大家覺得呢？

⑷ 跪求肖申克的救贖觀後感 寫最令你記憶深刻的一句台詞300-400字 高中水平 速度啊兩小時以內

你知道，束縛越緊，夢也就會在心裡勒下越深的痕跡。《肖申克的救贖》是一場關於籠中鳥如何飛往自由的夢，用我一位網友的話來說，看了它，甚至會讓人覺得重生。

而在觀影過程中，我反復想起的另一部電影，是《海上鋼琴師1900》：這兩個故事都是由小說改編；這兩部電影都有和故事本身風馬牛不相及的港版譯名：香港黑幫片情調的《刺激1995》、《月黑高飛》，和聽起來像勵志片或者科幻片的《聲光伴我飛》；這兩段開頭都是從主角的朋友的回憶開始；這兩個世界都有無數遠離我們的日常卻又真實可信的細節；這兩位主演都叫TIM，蒂姆·羅賓斯和蒂姆·羅斯；這兩個主角都在一小塊舞台上度過了最好的年華。不同的是那兩場結局，安迪以「一個只在紙上出現的人物」的身份扳倒了典獄長諾頓駛向自由，而1900最終作為一個不曾存在過的人，殉葬了他傳奇的一生。

我想1900的故事是個悲傷的成人童話，海的女兒化為泡沫，快樂王子黯然無光，剪刀手愛德華留下了一天一地的大雪，而我們這位從未著地的鋼琴師說，「連綿不絕的城市什麼都有，除了盡頭，沒有盡頭，我需要看見世界的盡頭。」然後選擇了與Virginian號郵輪生死與共。相比之下，《肖申克的救贖》要積極向上得多，據說它鼓舞了許多幾近沉淪的人堅持理想。可如果僅僅積極向上，它也至多不過是一部主旋律國產片。這世上有多少出獄時雙眼近盲的佘祥林，有多少一場六月雪都等不到的竇娥冤。單單鼓舞與激勵幫不了任何一個成年人。能撫慰我們的，首先是「真實」，然後是「夢想」，正如《海上鋼琴師》如果刪了所有像那段青澀而失敗的愛情故事與「去他的規矩 ！」那樣的生動細節，將會生硬得多。從監獄暴力、獄中同性戀到在籠子里關得太久而飛不出去了的老囚徒，都是那麼的真實可信，這部講述夢想與希望的電影，很特立獨行地，根本就不存在英雄。一開始就有「我很想說安迪打贏了，全身而退，令三姐妹放過了他，但監獄不是童話。」的直白事實，到最後安迪的出逃，也遠沒有基督山伯爵式的無比風光與快意恩仇，或者國產古裝電視劇式「囚犯轉身變欽差」的胡編亂照。時間永遠抹不掉肖申克和阿茲卡班留下的創口，他一輩子都會是個逃犯，就像至死未能正名的小天狼星一樣。

但不論怎麼說，安迪他確實是個奇跡。我們都知道，「奇跡」也是基督教所謂「救贖」的重要內容之一。他知道自己無罪，所以相信希望並實現了它，最後又給了幾乎像老布一樣飛不動了的瑞德一個大希望。「在芝華塔尼歐，那個沒有回憶的溫暖地方……」是的，就像1900擔不起大地的遼闊，夢想有時候其實也微小得很，在那片碧藍的加勒比海邊，就有嶄新的人生。這部電影讓我們相信「希望是美好的，也許是人間至善，而美好的事物永不消逝」一如教徒相信主的救贖終將來臨，而不是道貌岸然地以「真實」之名囔囔著「王爾德因為同性戀坐了牢」，或者「《白雪公主》的真相是父女亂倫」。

我永遠不會忘記的是，安迪爬出五百碼長的污水管當晚那場明亮的雷雨，它像《勇敢的心》里華萊士最後那聲著名的「FREEDOM——」一樣振聾發聵。是的，自由。之前的那些最精彩的橋段，比如安迪臉上掛著奇異的微笑請大家喝酒，比如安迪一手建起全州最好的監獄圖書館，比如安迪不計後果地讓高亢的女聲穿透雲遮霧掩的層層封鎖響徹雲端，都是對自由的由衷禮贊，即使身陷囹圄，但「只要這里 （心裡）有音樂，就有自由」——這也是《歡樂頌》盛名不敗的理由，我們都知道，在德文中，「歡樂」和「自由」的發音很接近。


而最後要說的是，為了避免被網上鋪天蓋地躲都躲不開的影評影響自己的看法，我甚至忍住了用GOOLE或者網路找出那張「安迪張開雙臂盛放在雷雨中」的金色電影海報來做桌面的想法，只翻了翻某期《看電影》上的花絮介紹。那期《看電影》上說，《肖申克的救贖》那個童話般明媚得不可思議的結局，是導演在其合夥人的堅持下違心添加的，因為試映時很受歡迎，所以最後沒有刪——這大概就是我在劇終時嗅到的商業化的「大快人心」氣味的根源。雖然是胡思亂想，但如果要我來寫結局，其實我很願意瑞德最後走到橡樹下，然後醒了，發現一切只是一場夢，或者換個說法，他以為的陪伴了他二十年的安迪，只是「希望」映在他心中的影子，莊周化蝶黃粱一夢，一切還未開始，但一切已大不同。

「Get busy living... or get busy die.」我們汲汲於生，或汲汲於死。但不論何時何地，只要夢想的啟明星在天空閃爍，希望的晨曦就照耀著人生。

同學， 這個你可以參考下。

⑸ 我想成為怎樣的人

生活本來是一張白紙，由我自己來塗抹顏色，將人生填充的豐富
多彩，而我每每下筆，便會思考，我的畫將要採用什麼樣的主色調，
我要畫出怎樣的畫卷，而我，未來要做一個怎樣的人。

首先我要成為一個自由的人，
自由是一個人生命的最高追求，
我們
學習，生活，工作與愛，所追求的都是自身的自由。美國影片《肖申
克的救贖》
講的是一位因冤案入獄的年輕銀行家在牢中如何追尋自由
的故事。
我永遠不會忘記的是，
安迪爬出五百碼長的污水管當晚那場
明亮的雷雨，
它像
《勇敢的心》
里華萊士最後那聲著名的
「
FREEDOM
——」一樣振聾發聵。是的，自由。那些最精彩的橋段，比如安迪臉
上掛著奇異的微笑請大家喝酒，
比如安迪一手建起全州最好的監獄圖
書館，
比如安迪不計後果地讓高亢的女聲穿透雲遮霧掩的層層封鎖響
徹雲端，都是對自由的由衷禮贊。只有擁有自由，懷抱希望，我的人
生畫卷上才能明亮，活潑，充滿快樂。

同樣，
我需要勇氣與毅力，
選擇一條屬於自己的光明之路堅持不懈
的走下去，尼采說「萬物消逝，萬物復歸；

存在之環永遠循環。
」也
許我們的生活充滿了重復，
也許未來枯燥的工作、
無盡的社交將磨平
我的稜角讓我學會在社會上行走，但我知道，我仍舊會心懷夢想，仍
舊不會忘記自己的堅持。

我總希望努力避免自己成為自己討厭的那類人，即便未來難以預

料，在現實之後，
我往往覺得自己看透人事，開始用成熟和變現實裝
點與掩飾自己的蛻變，然後麻木與世故。

可惜生活永不會因為放棄
理想而變得簡單一點，
踽踽前行的路上即便夢想照不進現實也會有夢
遺照進現實。剩下的懷抱爭取的心和無法泯滅的堅持。

就像歌曲里
面唱著
「用力活著用力愛哪怕肝腦塗地

不求任何人滿意只要對得起
自己

關於理想我從來沒選擇放棄

即使在灰頭土臉的日子裡

也許我沒有天分

但我有夢的天真

我將會去證明

用我的一生

也許我手比腳笨

但我願不停探尋

付出所有的青春

不留遺憾

向前跑迎著冷眼和嘲笑

生命的廣闊不歷經磨難怎能感到

命運它無法讓我們跪地求饒

就算鮮血灑滿了懷抱

繼續跑

帶著赤子的驕傲

生命的閃耀不堅持到底怎能看到

與其苟延殘喘不如縱情燃燒吧

有一天會再發芽」
。
我想成為怎樣的人？不是別人期望的那種，而是自己真真正正想
要做到的，充滿希望與夢，享受著風和自由，也許很難，但是我會用
雙手，成就自己的夢想。

⑹ 肖申克救贖中的安迪鑽污水管鑽了「500碼」是什麼意思指的是多長的距離

500碼是指長度單位，1碼是0.9144米，500碼是457.2米。

《肖申克的救贖》是由弗蘭克·達拉邦特執導，蒂姆·羅賓斯、摩根·弗里曼等主演。該片改編自斯蒂芬·金《四季奇譚》中收錄的同名小說，該片中涵蓋全片的主題是「希望」，全片透過監獄這一強制剝奪自由、高度強調紀律的特殊背景來展現作為個體的人對「時間流逝、環境改造」的恐懼。

影片的結局有《基督山伯爵》式的復仇宣洩。在IMDB當中被超過160萬以上的會員選為250佳片中第一名。並入選美國電影學會20世紀百大電影清單。

(6)安迪爬出五百碼長的污水管擴展閱讀

1、幕後花絮

拍攝地是俄亥俄州的曼斯菲爾德州立管教所（Mansfield State Penitentiary），但由於監獄過於破舊，劇組不得不在拍攝前進行整修。室內戲則是在攝影棚內拍的，因為修復這所監獄的內部比搭建同樣的布景花費要高。

美國人道主義協會（The American Humane Association）監督了影片中所有涉及到布魯克斯的烏鴉的拍攝。有一場戲是布魯克斯給他的烏鴉喂蛆蟲，AHA當即認為這對蛆是不"人道"的，並要求他們改用一隻自然死亡的蛆，他們只好從命。

2、影片評價

在影片中，有人在改變，也有人在習慣。影片中的「肖申克監獄」隱喻著一個相對封閉的社會環境，對於在監獄里呆了50年的老托馬斯來說，改變意味著毀滅；但對於年輕而富於激情的安迪來說，改變則是一種救贖。

《肖申克的救贖》其實是對自我的一種救贖。斯蒂芬・金這位懸疑大師也只是想通過這樣的方式告訴人們，追求自我的人生並非只是一個夢想，只是在於自己怎麼去做。不管結果怎麼樣，這個過程很重要。 （新華網評）

⑺ 肖申克的救贖 表達什麼意思

1、信 念

瑞德（Red）說，希望是危險的東西，是精神苦悶的根源。重重擠壓之下的牢獄里呆了三十年的他的確有資格這么說。因為從進來的那一天起，獄長就說過，「把靈魂交給上帝，把身體交給我。」除了他能弄來的香煙和印著裸女的撲克牌，任何其他異動在這個黑暗的高牆之內似乎都無法生長。

然而安迪（Andy）告訴他，記住，希望是好事——甚至也許是人間至善。而美好的事永不消失。

所以安迪能夠用二十年挖開瑞德認為六百年都無法鑿穿的隧洞。當他終於爬出五百碼惡臭的污水管道，站在瓢潑大雨中情不自禁的時候，我們彷彿看到信念刺穿重重黑幕，在暗夜中打了一道奪目霹靂。亮光之下，我們懦弱的靈魂紛紛在安迪張開的雙臂下現形，並且顫抖。

庸常生活里的我們，似乎已經習慣了按部就班，習慣了先說「那不可能」，習慣了沒有奇跡，習慣了，習慣了。可是正如《飛越瘋人院》（One Flew over the Cuckcoo』s Nest）中說的那樣，「不試試，怎麼知道呢？」

試著留住一些信念，在它們喪失殆盡之前。它們也許無法最終實現，也許無法讓我們更有意義的活著——甚至對於我自己而言，它們只會愈加帶給我來更多的虛無感。然而我知道我有多需要這樣的虛偽與自欺，因為你可以說我在做夢，但我不會是僅有的一個。

——我們已經看到監獄長打開藏有安迪鑿石錘的《聖經》時，翻至那頁正是《出埃及記》。這個章節詳細描述了猶太教徒逃離埃及的過程。

2、自 由

我到今天也始終不明白，這兩個義大利女人在唱什麼。事實上，我也不想去明白。有些東西不說更好。我想，那是非筆墨可形容的美境。然而卻令你如此心傷。

那聲音飛揚，高遠入雲，超過任何在禁錮中的囚犯們所夢，彷彿一隻美麗的小鳥，飛入這灰色的鳥籠，讓那些圍牆消失，令鐵窗中的所有犯人，感到一刻的自由。

當安迪不顧一切地在監獄的喇叭里放《費加羅的婚禮》（Le Nozze di Figaro）時，鏡頭緩緩劃過正在廣場上放風的犯人們和獄警們。他們叫人感動地靜立當地，拋卻所有憤懣、狠毒和怨懟，沐浴著我從未覺得如此自由的陽光。莫扎特的樂聲鋪灑在這些人們身上，來自俗世的美妙音符似乎將他們都濯洗得純凈無比。

強者自救，聖者渡人。我這才明白安迪的用意。修屋頂的時候，他為大家爭取來啤酒，事實上是為大家爭取到那種像在修繕自家的屋頂一般自在的感覺，所以他不喝酒，微笑卻帶著巨大的幸福；放費加羅的婚禮，也是要喚醒他們已喪失殆盡的自由感。

然而強者終究是少數。自由面前，更多的人們紛紛選擇禁錮。在監獄圖書館呆了五十年的布魯克斯（Brooks），為了不被假釋，竟然想通過傷害獄友來達到留在監獄的目的。很奇怪嗎？自由本來應該是人們嚮往和追求的東西。可是布魯克斯們卻早已經被監獄的規則之下規則了自己，他們需要規則，需要秩序，如果沒有它們，甚至無法生存。

「監獄里的高牆實在是很有趣。剛入獄的時候，你痛恨周圍的高牆；慢慢地，你習慣了生活在其中；最終你會發現自己不得不依靠它而生存。這就是體制化。」假瑞德之口，斯蒂芬·金直指卑微。

布魯克斯得到了身體的自由，靈魂卻已經被無可挽回地體制化。他終於沒有能夠擺脫對自由無法適應的困境，懸梁自盡。而睿智如瑞德，在出獄之後也悲哀地發現，自己竟然連撒尿都要向經理報告，否則一滴尿都擠不出來。他也考慮如何違規以便回到監獄，甚至考慮與 布魯克斯一樣離開。

要麼忙著生活，要麼忙著等死（Busy for living, or busy for death）。步履匆匆的人們也許應該偶爾駐足，跳出來看看自己的模樣。我們終會知道，習慣於服從規則的人們將付出巨大代價來習慣本來屬於每一個個體的自由。

3、友 誼

此片無關愛情，除了背叛。有的只是監獄中的男人間的友誼。瑞德和安迪的那種友誼置放在高牆之下，似乎比我們紛繁俗世中的友情來得更加純粹和干凈。他們都是內斂的人，然而洞悉一切，心意契合。我喜歡這種感情。所以在他們終於相會在太平洋小島的陽光沙灘之上的時候，忍不住一人笑了。

(7)安迪爬出五百碼長的污水管擴展閱讀：

《肖申克的救贖》是作者本人最為出名的代表作，書剛發布，即登上《紐約時報》暢銷書排行榜的冠軍之位，在當年美國的銷量為28萬冊。這本書已經翻譯多種語言，在各種都享有盛譽。

該片獲得第67屆奧斯卡金像獎的提名如下：最佳影片、最佳男主角、 最佳改編劇本、最佳攝影、最佳剪輯、最佳音響、最佳原創配樂。獲得第19屆日本電影學院獎，第20屆報知映畫賞。

⑻ 關於《肖申克的救贖》回答得好的追加！

布魯斯WAS HERR(意思是布魯斯曾經到此)
red寫的是was here too（意思是red 也到過此）

《肖申克的救贖》經典台詞：

Some birds don』t mean to be caged.
Their feathers are just too bright.
有些鳥兒是關不住的,
因為他們的每一片羽毛都沾著自由的光輝.

Hope is good thing, maybe the best of things.
And no good thing ever dies.
希望是件美麗的東西，也許是最好的東西。
美好的東西永遠不會消逝的。

Fear can hold you prisoner.
Hope can set you free.
恐懼讓你淪為囚犯。
希望讓你重獲自由。

It takes a strong man to save himself,
and a great man to save another.
堅強的人只能救贖自己，
偉大的人才能拯救他人。

I find I』m so excited. I can barely sit still or hold a thought in my head. I think it the excitement only a free man can feel, a free man at the start of a long journey whose conclusion is uncertain.
I hope I can make it across the border. I hope to see my friend, and shake his hand. I hope the Pacific is as blue as it has been in my dreams. I hope.
我發現自己是如此的激動，以至於不能靜靜地坐下來思考。
我想只有那些重獲自由即將踏上新征程的人們才能感受到這種即將揭開未來神秘面紗的激動心情。
我希望跨越千山萬水握住朋友的手，我希望太平洋的海水如同夢中的一樣藍：我希望……

肖申克的救贖影評

很激動，看完《肖申克的救贖》電影後心裡始終激盪著一種情素，一種頓悟，一種生活的態度；很遺憾，一直到朋友強烈推薦才去看它，在時隔影片發行後的第九個年頭；很後悔，熱愛電影的我竟然錯過了一部如此能滌盪心靈的片子，比旁人晚領悟生活整九年；很有希望，我還是抓住了領悟的小尾巴，讓自己在影片中足夠的震撼並在觀看後凝神思考，用一種積極的態度面對生命與生活，正如電影里說的-----「記住，希望是好事，也許是人間至善，而且美好的事物永不消失」。

年輕有為的銀行家安迪被冤枉判無期徒刑，關押在鯊堡監獄。在這個高牆里，每個人都不得不接受「體制化」的煉獄，忍受獄卒的殘暴與欺辱，提防其他犯人的欺凌，緘默這里的一切黑暗與絕望。在漫漫無期的禁錮中消磨生命。而安迪卻沒有被如此「體制化」，他總是做一些認為有「希望」的事情，而這些「希望」對犯人來說是危險的，於是，他冒險贏得了幫獄長做帳目的差事，為獄友帶來了許久未品嘗到的啤酒；他用毅力六年裡堅持每周給州長一封信，換來了資助辦起了監獄里的圖書館；於是他趁著在典獄長辦公室做假賬的機會，通過巨大的高音喇叭播放歌劇，讓犯人感覺到監獄里有高牆與體制阻擋不了的東西-----希望。

如果安迪就如此寵信地生活在監獄里，那麼他是幸運的，卻又成了「體制化」的奴隸，而當他得知有機會證明他是冤枉的，試圖通過正當途徑去獲得自由的唯一希望被典獄長借口扼殺後，一個埋藏了20年的秘密終於在影片快結束時給我們以莫大的感動：原來安迪一直在用一個不足一尺的小釘錘在房間里秘密挖著通道，20年水滴石穿般地不懈挖掘，終於在一個雷雨交加之夜從500碼長的污糞管道中爬出，奔向了自由。。。而這一舉動，給監獄里眾多的其他人以傳奇故事的同時也如一劑針劑刺激每個人的心靈，希望-----永遠美好！這使得被假釋的老黑人阿瑞沒有在獲得自由後失去方向，最終去尋找安迪享受自由與快樂！

回過神，忽然發現這個所謂的「體制化」竟然早如同魔鬼附在我們每個人身上，上班---工作---服從領導命令---下班-----家務-----服從家庭命令-----再上班。。。如此而已，哪一天我們不是接受著體制化的訓練，以至於稍有變動就無所適從，找尋不到自我，如同電影里的老阿瑞，不報告就撒不出一滴尿來。而當這些體制化包裹得我們無法呼吸的時候，我們也不得不面對這樣的選擇，如同電影的台詞：「忙著去生，還是忙著去死」。。。

安迪的選擇給了我們很大的啟示，獲得自由也許不容易，但只要有希望，便是好事，人間所有美好就不會消失。積極面對自己的生命與生活，享受心靈的自由，因為我們，都有希望。然而體制化訓練的我們都養成了「希望不大，失望就不會太大」的習慣，然而我們需要給心靈插上希望的翅膀，只要敢飛翔，生活就有了耀眼的光芒。。。

影片整體感覺很朴實，完全用故事情節與人物的眼神抓住觀眾，牽動人們與他們一起緊張於命運的無常，然後看後卻始終覺得影片的大團圓結局削弱了故事整體想講述的生活殘酷性與希望的期盼性，有點好萊塢似的套路，其實，在老黑人阿瑞去見安迪的路上，影片就可以結束了，因為正如阿瑞自己所說，「假釋後越境是危險的，我激動的坐不住，不停的想。自由人才會這么興奮吧。踏上未知旅程的自由人，我希望成功越界，我希望見到老友並和他握握手，我希望太平洋的海水如夢中一樣藍，我希望……」既然是希望，我們誰也不知道在這個現實而殘酷的體制化的社會里，我們會怎樣。。。我想，留有足夠的懸念讓觀眾去猜測也許更有震撼並且符合影片的中心。。。

然而把這個想法告訴朋友後，朋友笑說，「記住，希望是好事，也許是人間至善，而且美好的事物永不消失。」，頓時領悟，因為美好的事物永不消失，才給了我們足夠去追求的動力與希望。。。

多嘴一下，影片也有被人翻譯成《刺激1995》，估計是國人玩商業噱頭起的名，但這的確是難得的好電影。
申克，當你走進這個地方，轉身門閘鎖上，你才明白這是玩真的，眨眼間，一生就毀了，只留下無窮的悔恨，你不知道自己會在這里待上多久，也許也將忘記自己已在這里度過了多少歲月，恍惚間記得典獄長說：「把信仰寄託給神，把賤命交給我。」

這便是安迪走進監獄的情形，像任何一個有罪的人，被命運欺騙了。他原本是典型的青年企業家，前途大好，卻被誣謀殺了妻子和她的情人，從此失去他擁有的一切。

在肖申克漫長的監禁生涯中，真正囚禁的並不是監獄的高牆，而是被肖申克漸漸打磨、鍛造得失去了自我的內心，失去了正常人對生命本質的欲求，即那些真正支持人們渡過困境的情感支柱,比如說對生活的熱情、夢想以及希望。在無數的時間中，正如瑞德所說的，你沒有事情也得找事情干，安迪也是這樣，他選擇重新收集石頭，當然是小規模的收集，石英、雲母、沙質花崗岩……瑞德是監獄中那種有特殊手法弄到東西的人，為他提供小錘子和磨石布。在一個下午，當瑞德拿著他的一小塊石雕時，也安靜下來，也許他想到了什麼，你是不會在運動場上尋找石英的，它應該是屬於跳躍著的小溪的東西，被流水洗刷得光潔，被陽光染上了異樣的光澤，也許這便是在灰牆中久違了的東西，希望和自由，也正是始終裝在安迪心中的東西，他的信仰。

瑞德說：監獄是怪地方，起先你恨它，然後習慣它，更久後，你不能沒有它，這就叫體制化。當長久地嗅不到陽光的味道，當時光和生命已經不再有價值的時候，便無所謂希望和失望，在大多數人中，他們只是無精打采地在場地上消磨時間，在一日將盡時，垮著肩膀，拖著沉重的腳步，回到牢房去面對另一個無盡的夜，這便是坐牢的心態。不同的只是安迪，他似乎披有一層隱形外衣，抬頭挺胸，腳步輕快，隨意地接著石子，走得優雅而愜意，就像在公園里散步，陽光中揚起腳邊的陣陣灰塵，就好像，好像一個自由人。

對坐牢的人而言，時間是緩慢的，有時你甚至認為時間停擺了，但時間還是一點一滴地漸漸流逝，瑞德和他的朋友們曾給安迪一張海報作為一周年紀念，而下一次時間的概念已是19年之後。此間安迪不可能永遠只是一個普通的囚犯，一個偶然的機會，他開始用自己豐富的金融知識幫助獄卒「合法」地逃稅，代價是請他的同事一人三瓶啤酒，當時的情景怪異極了，我相信瑞德也有同樣的感覺，突然之間，就變成安迪占上風了，獄卒哈力腰間插著槍，手上拿著警棍，後面站著老友史特馬，還有整個監獄的管理當局在背後撐腰，但是突然之間，在亮麗的金色陽光下，這一切都不算什麼，也許在囚車載著瑞德和他的朋友們穿過肖申克的大門，走出囚車踏上運動場以來，他們還不曾有過這種感覺，這種自由人的平等和驕傲。瑞德說：「於是呢，在完工前一天，49年春的公差犯人，在早上十點坐成一堆，喝著冰涼的啤酒。肖申克歷來最狠的獄官請客，這王八蛋還裝大方呢。陽光灑肩頭，彷彿自由人，像在修繕自家屋頂，我們像是造物之主般自在。安迪呢，他窩在陰涼下，臉上掛著奇異微笑，看著我們喝他的酒。你可說，他想拍獄方馬屁，或想博取囚犯友誼，但我認為他只想重溫自由，即使只一剎那。」這一刻他帶來的恣意和溫暖，也在許多年後仍被無論是否見證這一刻的人所銘記在心，而真正在多年後能享受這份自由的人，也許只有安迪，也許當他在這一刻，就想到了自己在西部開著跑車的樣子，並且從未忘記過。

安迪開始幫助典獄長洗黑錢，並因此得到了更為寬厚的待遇，他甚至不厭其煩地給州政府寫信，並在幾年後得到了回應---州政府向肖申克捐贈了圖書、唱機、甚至史無前例的監獄圖書基金—每年500美金。在唱片中包括《費加羅的婚禮》。他不顧一切地把獄卒鎖在了廁所里，在監獄的喇叭里放出了也許是肖申克的第一支歌曲，鏡頭緩緩劃過正在廣場上放風的犯人們和獄警們，所有人被這恍如隔世的聲音震撼了——一絲來自俗世的氣息帶著自由的感覺，我想，到今天他們也始終不明白，這兩個義大利女人在唱什麼，事實上，他們也不必去明白。有些東西不說更好。我想，那是非筆墨可形容的美境。然而卻令你如此心傷。那聲音飛揚，高遠入雲，超過任何在禁錮中的囚犯們所夢，彷彿一隻美麗的小鳥，飛入這灰色的鳥籠，讓那些圍牆消失，令鐵窗中的所有犯人，感到一刻的自由，哪怕只是剎那的停留，哪怕只如一個飛掠而過的閃光，卻似乎喚醒了囚犯心底里一絲尚未完全泯滅的東西，是的，當老瑞德在夜裡撫摸著昔日的口琴時心中所想的，自由。

正如所料想的，安迪最終走了，有些鳥兒的顏色太鮮艷了，它們是關不住的，安迪的海報後面有一個水管狀的洞，用的是他採集石頭時所用的肖錘子，瑞德曾開玩笑用它挖地道需要600年，但事實上安迪只花了19年。19年中，他把小錘子藏在聖經里，並最後把它留給了典獄長，帶有清晰痕跡的聖經諷刺地寫著，「典獄長你說得的對，救贖之道就在裡面。」安迪從未放棄過信仰，只是他相信的是他自己。

也許，肖申克能給我們更多。你有沒有想過，在現實中當我們面對著壓力，嘗試和挑戰，是布是已經不再勇敢和熱血沸騰，轉而放棄和逃避，找到淡然和寧靜的漂亮借口。就像影片中在肖申克渡過了半個世紀的老囚犯在終於獲得了他盼望已久的自由之後，竟然無法適應外面的世界而陷入深深的恐懼之中，在監獄中，他是有身份，被人信服的老人，管理圖書館，而在這個社會中，他什麼也不是，甚至連一張借書證也辦不到，他已經習慣了監獄的生活，並向囚禁屈服，終於，孤獨、無所適從和一種對於未來漫長歲月的絕望徹底摧毀了他，他只有在死亡那種終極的寧靜中找到了想要的一切。

而安迪不同，在最初兩年的地獄一樣的生活中，安迪必須象一隻機警而又無辜的野兔面對獄中的不公平和不人道，每一次都被折磨得遍體鱗傷，盡管他經歷了此多黑暗和折磨，但他從未忘記自己的信仰和希望。也許正如梭羅所說：「一個人如何看待自己，這就決定了他的命運，或者說，指明了他的歸宿。」安迪始終帶著一種含義不明的表情，沉默卻意志堅定，機敏過人卻從不無謂地冒險，去實現他的目標。當安迪終於爬出五百碼惡臭的污水管道，站在瓢潑大雨中情不自禁的時候，我彷彿看到信念刺穿重重黑幕，在暗夜中打了一道奪目霹靂，亮光之下，我懦弱的靈魂在 安迪 張開的雙臂下現形，並且顫抖，久久無法平息。

⑼ 肖申克的救贖爬了那麼久的下水管道還能活下來

其實你可以看網路-肖申克的救贖幕後花絮——下水管的不是糞是巧克力醬

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⑽ 電影《肖申克的救贖》中主演安迪是怎樣成功越獄的他越獄後去了哪個地方

安迪靠阿瑞幫他弄到的一把小的鶴嘴鋤 《肖申克的救贖》中的什麼感動了我們？是安迪歷經20年的牢獄之災、20年水滴石穿般地不懈挖掘，終於在一個雷雨交加之夜從500碼長的污糞 管道中爬出，奔向自由