1. 我刚刚由水粉涉及油画，底子的制作已经学会了，由于是自学，，但不知道松节油，亚麻油，和媒介剂的具体用
松节油是稀释剂，等同于水粉画的水。
调色媒介剂
这里所指的调色媒介剂是以干性油或乳剂为主，作画时用于调合颜料, 使之稀释或增厚，增长可塑性或流平性,调剂透明度和笼罩力等性能的调色剂, 不是泛指包含颜料载色剂、挥发性溶剂和上光剂等的媒介剂。
调色媒介剂可分作纯油型、树脂型、凝胶型和乳剂型四种,按其成分来说不过乎干性油、树脂、粘合剂和挥发性溶剂等材料。根据不同类型的需要可在媒介剂中加入催干剂、乳化剂等帮助材料来转变其干燥速度, 加强粘结强度。
历史上各类型的油画媒介剂的配方不胜枚举, 都是为了使颜料适应不同的技法需要而发生的。有些陈腐的材料与方法已被淘汰, 其科学性也值得猜忌。但也有的国外厂家专门研讨挖掘古典文献记录的配方，生产传统的绘画媒介剂，如佛罗伦萨媒介剂、凡.爱克媒介剂、威尼斯媒介剂、德尔夫特媒介剂和巴洛克媒介剂等。
现代画材产业为画家供给了很多不同成分与功效的媒介剂, 足以满足各种技法的须要。除了上面先容的这些媒介剂外，近些年来，英国温莎.牛顿和曰本的荷尔拜因公司还研制出了与其新产品水调油画颜料配套，可用水溶解、清洗和稀释颜料的亚麻油媒介剂。
下面先容的是一些常用油画媒介剂的特征和基础的配制方式。要注意的是任何用于配制媒介剂的资料在应用前最好要经过实验,不同产地、不同批号或不同质量的同一类产品在性质上会有很大差别，因此机械地依据配方是有可能导致配制失败。在配制中，懂得各种材料的性能和作用，控制各种不同材料之间的公道平衡是极为主要的，如水和油的比例以及先后次序等。当一种材料的分量增添或减少时,热血传奇私服发布，就会引起其它材料作用的变更，转变全部配方的性质，产生不同的效果。当这种平衡完整失去把持时，就会产生严重的成果。
纯油型媒介剂
纯油型媒介剂指使用的是纯干性油如亚麻油、胡桃油和罂粟油等, 也包含经过加工但不加入树脂或其它成分的媒介剂。假如不是为了特别的效果或目的,纯油型的媒介剂是最安全和最简略的调色媒介剂。成品的纯油型媒介剂有生、熟亚麻油或其它干性油、精炼油、晒稠油和含催干剂的快干油等。加工纯油型媒介剂的办法有曰晒、加温熟化和加入催干剂等, 具体可见油的加工一节。
树脂型媒介剂
在干性油媒介剂中加入树脂可以增强色膜的硬度和粘结力、加速颜料的干燥并增添颜料的光泽。最常用的树脂型媒介剂是用挥发溶剂、干性油和树脂三者混合的三合油，也即前文所提及的绘画光油。制作三合油可用等量的松节油、达玛树脂光油和亚麻仁油混合而成。根据个人不同的习惯和绘画的层次，还可调剂三者的比例以转变媒介剂的含油量。但如果媒介剂中松节油过多，有可能会使颜料失去粘结力；树脂含量太高则会使颜料变得过火脆硬而缺乏柔韧性，并且也干燥得太快。
凝胶型媒介剂
凝胶调色媒介是含有树脂和干性油成分的膏状混合型媒介剂, 它具有如胶冻般的粘稠度, 故名之为凝胶媒介剂gel medium。在国外的技法专著中经常介绍的马格罗调色剂就是一种古老的凝胶媒介剂, 现已淘汰。凝胶媒介剂加入在油画颜料中可以进步颜料的透明度和干燥速度, 减低绘画的笔触, 产生平滑、光洁的表面效果, 实用于罩染透明色之用 。80年代末，法国画家伊维尔.先生来中国讲学时传授的玛蒂树脂透明调色膏就是一种用于古典油画技法的凝胶媒介剂，曾被当时对油画材料知之甚少的中国油画家奉为“秘方”。
现在成品的凝胶媒介剂多为合成树脂与油联合的材料，如醇酸树脂凝胶媒介剂等, 在丙烯材料里的凝胶媒介剂品种更多。凝胶媒介剂具有触变性质，使用前用笔协调或在瓶中摇摆即呈浓重液状。
透明调色膏
依维尔先生传授的透明调色膏是一种古老的油画用凝胶媒介剂, 其配制方法是把含铅催干剂的熟油和2：1的玛蒂树脂光油各一份等量混合, 搅匀后静置10?15分钟即可。使用时既可加入松节油稀释作润色光油, 也可直接调色作画或调制透明色用于罩染。据说这种媒介剂最接近凡.爱克作画使用的媒介剂。
乳剂型媒介剂
乳剂在化学中的名称为乳浊液, 指分布着很多渺小液滴（很多分子的凑集体）的乳白色或不透明的液体, 往往是两种不同性质的液体的悬混体,互相不能溶解, 但可通过乳化剂使之联合, 如牛奶、蛋黄等都是含有水份和油分的自然乳剂。乳剂中的水分在绘画颜料中具有加速干燥的功效, 而油分则能起胶粘作用。乳剂是各种坦培拉技法如蛋彩画、酪胶彩画和蜡彩画的调色媒介, 在油画的混杂技法中则多用于底层色彩以起到贫油和速干的目标。乳剂媒介剂在使用中可以用水稀释, 但干后却不溶于水。
与纯油型媒介剂相比, 乳剂型媒介剂有如下长处：
（1）不容易发黄, 更合适协调白色和浅色。
（2）快干，干后不溶于水，可缩短作画时光。
（3）油性成分少，便于作油画的底层色。
（4）可用水稀释，可以画出流利过细的线条。
乳剂型媒介剂的种类繁多, 有油性、半油性、胶质和蜡质等。其成分、比例、性能与用处各异, 各种配方依据画家的不同须要差异往往很大。如利用得当, 乳剂型媒介剂在某些方面比纯油型媒介剂后果更好。乳剂型媒介剂配制比拟讲求，如不注意资料投放的先后或比例失控都可能使得油水分别而导致失败，因此要严厉按照配制方式，重复实践。以下是几种比拟常用的乳剂型媒介剂。
蛋油乳液媒介剂
蛋油乳液媒介剂是以鸡蛋和干性油及树脂等材料混合制成的。这里介绍的是全蛋型的蛋油乳剂,属半油半水性。假如用纯蛋黄则油性更大,粘协力强,但颜色较黄。如用纯蛋青虽色泽较浅但易坚韧度不如前者,要加入一些纤维素胶液或乳白胶增强粘协力。蛋油乳剂是蛋彩画的调色液,可直接调颜料粉作画,在油画中一般作为混合技法底层颜料的媒介剂,如果加大乳液中油分的比例做成偏油性的乳剂,就可以直接协调吸往过剩油分后的管装油画颜料，从而便利作画。
蛋油乳液（全蛋）媒介剂的配制
1） 将新颖鸡蛋打开让蛋青流入干净的容器后,细心肠在掌中或清洁的纱布上将蛋黄外的薄膜和胚点去除,然后将蛋黄和蛋青两者在容器中搅匀。
2） 以一个鸡蛋为1份来权衡，用半个鸡蛋壳依次量出各半份亚麻油和达玛油后将其混合在另一清洁容器内。然后逐渐把油滴入蛋液中并顺一个方向搅匀，如做色拉一样直至融会为一体。
3） 做好的蛋油乳剂可加入半份到一份半蒸馏水稀释, 也可于作画前加水, 水的比例可根据需要调剂。
4） 蛋油乳剂做好后假如不是很快用完的话, 最好参加几滴防腐剂如桂竹香油或薰衣草油。乳剂不用时要放进冰箱中保留。
酪蛋白乳液媒介
酪蛋白与蛋黄一样, 本身就是一种含有油和水的天然乳剂, 又是粘协力很强的胶粘剂。以酪蛋白配制乳剂型媒介剂与蛋油乳剂性质接近, 成分比例亦与上述蛋油乳剂配方类似, 只需以一份酪蛋白胶取代鸡蛋即可。酪蛋白胶的调制办法见本章底子涂料中酪蛋白胶底料一节。酪蛋白胶也轻易腐坏, 同样要加入防腐剂。时光放长了的酪蛋白乳剂中的水分和松节油会挥发掉, 使乳剂变稠, 可先加松节油搅匀, 然后按需要加入水搅拌稀释。
胶质乳剂媒介
各类合成胶粘剂也可取代鸡蛋和酪蛋白等天然乳剂作为配制乳剂型媒介剂的材料。法国巴黎高级美术学院的宾卡斯教授在来华讲学时介绍的各种胶质媒介剂有纤维素媒介剂、聚乙烯醇媒介剂、乙烯和丙烯媒介剂等，其性质也属半油半水型乳剂，制作办法和蛋油乳剂及酪蛋白媒介剂一样，只需把鸡蛋或酪蛋白胶液换成各类胶液就可以了。为增强粘结力可以在胶液中加少些乳白胶。水分的比例一般在胶液的半份到一份半左右, 各个品牌的胶的粘稠度和质量可能差别很大, 应重复实验, 控制确实比例, 不能拘泥于教条。
蜡乳液媒介剂
在各种乳剂型的媒介剂中, 蜡是一种比拟古老的特别材料。在古代埃及、希腊和罗马，蜡曾作为重要的绘画媒介剂。蜡的性质本属油脂类,分为动物蜡、植物蜡和矿物蜡三种。绘画使用的蜡是经过漂白的蜂蜡, 取自工蜂分泌出来用于构筑蜂巢的蜡。其它性能相似的有虫蜡、石蜡和微晶蜡等, 被用作蜂蜡的代用品。用蜡质媒介剂画的画具有比油和树脂更好的防潮性, 在油画颜料中加入蜡的成分可以作为稳固剂, 使颜料产生必定的稠度并增添可塑性。用蜡乳液媒介剂绘制的画还可以通过表面抛光处置取得特殊的亚光光泽，而在树脂光油中直接添加蜡则可打消上光剂过亮的光泽。蜡还是油画修复贴裱用胶粘剂的主要材料。在油画中用到的蜡质媒介剂重要是皂化蜡和乳化蜡。
皂化蜡与乳化蜡
以蜡作为绘画的媒介剂需以做成皂化蜡或乳化蜡, 前者是半蜡半油性的, 后者则为半蜡半水性的。在蜡乳剂媒介剂作的底层画上可用油性颜料接着笼罩,但乳化蜡不宜与干性油混合, 否则轻易使油水分别。
油画用光油
油画用光油包含各类油画制造时和完成后使用的上光剂, 是由自然树脂或合成树脂在挥发性溶剂中组成的溶液, 也有统称为上光油或发光油的。上光剂的基础作用有两个：一是同一画面的光泽, 使画面形成光明或亚光的均匀表层后果；二是给画面加上一个维护层, 使油画颜料与空气中的腐化性气体、灰尘及潮气隔断开来,]一个农民等于几分之几个城里人？(5)。除了普通的绘画上光油外, 油画光油还有润饰光油、隔离光油和其它特别用处的光油品种。
绘画上光油通常是单纯的树脂和挥发性溶剂溶液,用于画面完成后的最后上光维护。自制上光油大多采取达玛树脂与玛蒂树脂两种天然树脂和松节油。为了到达消光和增柔的目标, 有时要在光油中加入蜡、硅粉和其它香酯等帮助材料做成亚光的上光油,下面介绍的是几种不同类型光油的配制方式。
亚光上光油
亚光上光油又叫做哑面上光油, 有暗色调或特定内容的油画作品不宜于采用光面上光油，所以根据需要在光油中加入不同比例克制光泽的材料如蜂蜡或合成消光材料来做成亚光油。亚光上光油可以发生从均匀如鸡蛋壳般悦目标亚光光泽直至几乎完整无光的效果。但根据拉尔夫. 梅耶的观点，他不倡导完整无光泽的油画表面,以为这不但违反了油性颜料和光油的特征,而且可能影响光油结膜的坚固性并导致开裂。
润饰光油
润色光油是为了在作画进程中在已干燥了的油画颜色层上作修正或持续作画时用的, 可以使干燥的颜色和画面吸油处暂时恢复湿时的状况, 加强色层间的接洽，也可用于作品展出前的临时上光。为了到达同样的目的，欧洲早期的画家曾用天然的材料来润色, 如无花果和大蒜的汁液等。也有把润色光油译作重画光油、补笔光油、中间上光油或临时上光油的, 不过从其重要用途来看还是称润色光油较为贴切。
现代润色光油的成分一般由自然树脂和挥发性溶液组成, 只不过树脂的含量很少,失败, 不会在画面表层形成显明的结膜和永久的光泽。也有的润饰光油含有少量干性油成分和其它帮助资料。传统的三合调色油和透明凝胶调色剂也可作为润色光油使用, 须要时可以再加些松节油稀释。应用时要尽可能地薄，并乘湿时作画。入口润色光油以采取丙烯酸树脂和溶剂汽油的为多,有瓶装的和喷罐装的两种，后者使用起来更为便利。
隔离光油
隔离光油的使用在国内较少, 据先容是用乙烯树脂和酒精等挥发性溶液制成的, 不溶于松节油和溶剂汽油。在已干燥的颜色层上喷上一遍稀薄的隔离光油后持续作画不轻易溶解底层颜料, 万一画坏后也可用松节油等溶剂把误笔擦往而不会破坏已干燥的色彩。在接收性过强的胶质底子上也可涂一薄层隔离光油以下降其接收性。
混合光油
混合光油是指其中含有光油和干性油等其它成分的速干溶液, 实在并不作为单独的上光用处, 而是用作颜料的媒介剂。如法国称之为绘画光油的三合油painting varnish。混杂光油作为绘画媒介可以下降颜料的含油量，加强粘结力和加快干燥。
仿古光油
国外有的画材公司生产的仿古光油是由上光油和胶构成双组份材料，应用“肥盖瘦”的原理反其道而行之。使用时将水性的胶液涂布于上光油之上，干后形成渺小的龟裂，再涂一层薄薄的光油固定裂痕。然后用软布蘸棕色油画颜料对裂痕着色，最后再罩上一次上光油。用这种材料可模拟古画表面的细裂纹后果，所以又称裂油，可用于制造仿古的商品画。
绘画上光油的配制
绘画上光油中树脂与松节油的比例为1:3, 大约相当于5磅油脂比的浓度，即1加仑的松节油加5磅的达玛树脂或玛蒂树脂。先将达玛或玛蒂树脂碾成粉末,倒入玻璃瓶中,记下刻度后再装进纱布袋或旧尼龙丝袜扎紧。在玻璃瓶中参加三倍的松节油,然后将装好的树脂浸入松节油内,注意把扎口的线头留出至瓶口以便提取或搅动,瓶口要盖紧以防松节油挥发,袋子应悬在溶液中以使树脂充足溶解。达玛树脂经过一昼夜即可溶解，取出袋子中剩余的杂质和不溶物后就成了绘画上光油。玛蒂树脂的溶解时光稍长些,如将树脂浸入后连松节油一起放入烧杯隔火加热可以加速溶化,但热溶的树脂光油的色彩较黄,所以应尽量采取冷溶的措施。自制的光油在上光前还可以依据需要再加入少量松节油以利涂刷流利,但要将溶液搅匀。
润色光油的配制
自制普通润色光油可在达玛树脂或玛蒂树脂光油中再加入二到三倍的松节油,其树脂与松节油总的比例大约在1:8至1:10左右。 下面是更为讲求的润色光油的配方。
达玛树脂光油 5份
丙酮或乙醇 0.5份
熟亚麻油 1份
松节油 13份
甲苯 0.5份
在溶液中加入甲苯、丙酮或乙醇是为了使光油中含有的蜡及其它的成分溶解得更彻底,在加入松节油之前可将溶液摇摆直至变得清澄。
乳化蜡的制作
材料：白蜂蜡25克 炭酸氨10克 乳白胶1份先将25克蜂蜡放入250ml的沸水中用温火烧煮,直至蜂蜡全体融化，接着把炭酸氨粉末用水溶解后加入溶化了的蜡中,此时会有白色泡沫冒出并有刺鼻的氨水气息,再煮一段时间后泡沫会自行消散,然后将其搅拌均匀成膏状即成乳化蜡。待冷却后倒入瓶子中保留,加过炭酸氨的蜡液耐久防腐。用乳化蜡作画时要加入乳白胶、酪蛋白胶、纤维素胶或其它胶粘剂混合后调颜料粉使用,比例是三份乳化蜡加一份胶。
皂化蜡的制作
材料：白蜂蜡1份 松节油1-3份 树脂光油1份 把蜂蜡和松节油装入玻璃瓶中,放在有冷水的锅里隔水蒸煮,直至融化为蜡溶液,冷却后即成半透明状的皂化蜡。注意在蒸煮时应把瓶盖拧紧以免松节油挥发或引起火灾。使用皂化蜡时需兑入等量的达玛树脂光油,然后与颜料粉混合,也可直接调油画颜料作画。皂化蜡同样也可以与各种胶液混杂成蜡质坦培拉乳剂。
亚光上光油的配制
亚光油的制造是在普通上光油中加进1/4到1/3的皂化蜡或适量的二氧化硅粉来发生光的散射,以减低或打消光油在油画表面产生的光泽。参加蜡后的亚光油呈半透明状，应用前要摇摆均匀或加温使沉淀下往的蜡等物资充足溶解，涂布在画面上并干燥后就会变得无色透明.
如果是画头像短期写生，直接画法，那只要遵循先瘦后肥的方法就行了（瘦：少用载色剂；肥则反之）。值得注意的是，管装的颜色本身就含有大量的油，有时甚至不用调色油便可以使用。。
2. 马蒂树脂能否用在直接画法上
马蒂树脂不能用在直接画法上。
玛蒂树脂的别名是乳香胶,英文Mastic, 也是油画用的主要天然在用作绘画上光油方面, 玛蒂树脂除了更光亮平滑外, 它的大部分性能并不比达玛树脂优越。玛蒂树脂的成膜较硬一些, 容易脆裂。其色泽也较易变黄, 尤其用加温溶解的方法会变得更黄, 因此溶解玛蒂树脂尽可能采取冷溶的办法。玛蒂树脂溶于松节油, 也能被酒精溶解, 所以可以用它来制作2%的酒精溶液定画剂。玛蒂树脂的另一特点是可以用来与含铅熟油一起做成凝胶媒介剂, 而达玛树脂和其它天然树脂则不能 , 这是玛蒂树脂的优点 。
3. 珠光媒介剂和媒介剂一样吗
油画媒介剂材料那么多，让人眼花缭乱，没关系看完这篇，治好你的眼花缭乱。
现在就来跟大家探讨一下，那些树脂在油画中都充当了什么角色。
记得看到最后哦！压轴好物，错过真的会变成过错的。
树脂是一种固体的或高粘度的胶状体的透明或者半透明物质，分为自然树脂（香脂和树脂）和人造树脂，可溶于挥发性溶剂。在油画中树脂用于配制上光维护剂、绘画媒介剂以及修复粘合剂。
达玛树脂 Dammarresin
达玛树脂在国内化学剂商店出售时的名称又叫旦马胶，英文名为Gel Damar，是一种从东南亚森林中龙脑香料树上倒流出来的树脂。较好的达玛树脂是浅浅的的稻草色，除去个别杂质外，内部是清澈的，呈透明状。达玛树脂可溶于松节油，但不溶于溶剂汽油。达玛树脂溶液干燥后薄膜有较好的光泽和一定的韧性，也不轻易变黄和开裂。
玛蒂树脂 Mastic
绘画用的玛蒂树脂采集自地中海沿岸的黄连木属的树上，成品呈淡黄色或淡琥珀色。外形如水滴。故又称泪珠玛蒂脂。玛蒂树脂的成膜较硬一些，轻易脆裂。其色泽也较易变黄。玛蒂树脂溶于松节油，也能被酒精溶解，所以可以用它来制作2%的酒精溶液定画剂，也可以用来和熟铅油一起做凝胶媒介剂。
威尼斯松节油 Venice Turpentine
威尼斯松节油亦是威尼斯松脂是落叶松渗出的树脂，具有好闻的芳香气味，浅黄色，粘性很强，流动性弱，可以增加颜料的光泽度，并减缓干燥速度，但是不能过量使用。一般是与干性油配合使用，不用于上光。
松香 Rosin
松香是松树脂经蒸馏提取出松节油后的剩余物。各种松香的质量差别很大，但总的来说其结膜脆、色泽黄、熔点低。松香可溶于松节油、酒精和溶剂汽油等，也曾用来制作描定画液，但很容易变黄。用松香溶剂制作的油画上光油遇高温易发粘，是劣质的代用品。除了油画修复时用作裱贴的胶粘剂成分之外，松香不应当用于任何其他直接与油画有关的绘画媒介剂和上光剂。
柯巴树脂 Copalresin
柯巴树脂是一类的化石树脂，属硬树脂，需经过加热后方能在油中溶化，然后溶解在松节油中。柯巴树脂结膜坚硬，具有不可逆性，一旦使用就不可再稀释。上光后容易开裂，也较易变黄。柯巴树脂在19世纪的欧洲曾是油画媒介剂和上光油的重要材料，现在国外的一些品牌仍保持着柯巴树脂的媒介剂，较多用于油画修复。
琥珀树脂 Amberresin
琥珀树脂是从地矿中发掘出的化石树脂的一种，它质地坚硬，较难溶解。用琥珀树脂调制的媒介剂调色绘制时运笔流利而又不会随便流淌，可持续作画而不会使不同层次色彩相混杂。作品画完之后不需上光，表面不变黄，具有珐琅般的光泽。据记录古代巨匠达芬奇、凡爱克等都曾使用琥珀树脂型的调色媒介剂并且极力推崇。
醇酸树脂 Alkyd resin
醇酸树脂是一类包含许多不同品种的合成树脂的名称，含有醇酸树脂的油漆成膜硬朗，光泽强。在油画中加有一定比例干性油成分的改性醇酸树脂是油画颜料的载色剂之一。而当它作为油画媒介的材料之时，能够增进油画的颜料的干燥，减少笔触，作油画罩染之用。
丙烯酸树脂 Acrylic resin
丙烯酸树脂是合成树脂中很主要的一类，溶于溶剂汽油的丙烯酸树脂光油即可用于丙烯颜料的上光维护，也可用作油画和醇酸颜料的上光剂。应用丙烯酸上光剂日久也不会发黄，而且其形成的薄膜具有抗紫外线的作用，可以加强颜料的耐光力。
归纳一下:
在上述的树脂中达玛、玛蒂、丙烯酸树脂作上光之用。醇酸树脂用于罩染或作载色剂使用。松香在以前偶尔用作修复，现在却很少用，科巴作为调色媒介还在使用。但是作为修复，丙烯酸树脂和达玛树脂使用在修复会比松香和科巴多。
说完这些常见的树脂，接下来要放大招了，（敲黑板的表情包）
碳氢树脂 Hydrocarbon resin
碳氢树脂是近些年新开发的一种低分子合成树脂，这种树脂在光泽度、透明度和折射率等视觉效果上都与达玛和玛蒂树脂相匹敌，甚至效果更佳，且其稳定性和耐久性也大大超过了其它天然树脂。
碳氢树脂溶于艺用白精油之后便得到一款全新的光油，碳氢化合光油。
碳氢化合光油，清澈如水，涂在画面上可以增加色彩的饱和度、增加罩染层的透明度、增加和统一画面的光泽；也可保护画面抵抗污染和机械磨损。
至于为什们说它是油画修复界的福音，请往下看：
碳氢化合光油使用的是非常温和的溶剂，无刺激性刺鼻气味，对于那些需要长期进行修复工作人员来来说，无疑更加安全和健康；且它也不会溶解油画表面的罩染层，对颜料层不产生影响，在未来清洗修复中也不会破坏画面原有的画层材料。毕竟修复的意义不是破坏，而是在还原之中，传递属于它的意义和文明。
碳氢化合光油具有良好的可逆性，用油画颜料创作的作品，使用碳氢化合光油可以很方便的在亚光和亮光之间转换，用白精油清洗掉光油层后，便可以继续刷出使自己满意的光油效果。相比于其他树脂光油清洗过程的繁琐来说，它简直就是“懒人福音”。而用于油画修复，则可以减少未来画面清洗中一些不必要的麻烦，这也是它用于油画修复的原因之一。
当然在油画修复中碳氢化合光油也作为粘合剂来使用，以衔接各颜料色层，并且碳氢化合光油还有很好的稳定性，黄变趋势非常小，也更利于画作的保存。
此外，碳氢化合光油还含有先进的位阻胺光稳定剂（HALS），可帮助增强光油对紫外线影响的抵抗力。这种光稳定剂在与光油混合后的最初30天内能发挥最大的功效，之后它的功效会逐渐减弱。但即使它的作用完全消失，此光油也依然会有足够的稳定性。这对油画的保存也是至关重要的。
总之，氢化合光油对于油画修复工作来说，确实是一项重大发现和进步。
当然它的惊喜还远不及此，因为它们的“兄弟姐妹”也要隆重登场了。
碳氢亮光油：增强和统一画面光泽，使画面呈现出珐琅般的光感。适合喜欢明亮色调的人群使用
碳氢缎面光油：介于亮光油和亚光油之间，可减弱和统一画面的光泽，使画面呈现柔和光感，适合喜欢柔和光感的人群使用。
碳氢亚光油：减弱和统一画面光泽，呈现画面的阴影感，适合喜欢暗色调的人群使用。
碳氢光油为你的爱画穿件外衣
4. 油画中常用的马蒂树脂和达马树脂的区别是什么
达玛树脂光油是上光油，不是媒介剂，通常所说的媒介剂指的是马蒂树脂软膏，一个是用来调色的，一个是用来上光的，功能不同。达玛树脂溶液（1:2）与松节油亚麻油按等份混合可以制成市面上卖的三和调色油。三合油属于流动性比较好的调色剂，用来调色干燥速度比亚麻油略快，干燥后光泽度略高。马蒂树脂调色软膏是凝胶状调和剂，专门用来调和少量颜料进行薄涂罩染，适合现在流行的假古典技法。如果你是普通的直接画法，就用三合油或者亚麻油就可以了。至于变黄是都会变的，马蒂树脂调色膏里含有核桃油，变色程度比三合油好一些但也有限，三合油一定会变黄，但比纯亚麻油好一些，关键是控制用量，用的少变色都不会太严重，用多了哪种都不行的。达玛光油不能单独当作调色剂，它根本不是油，不能用来画画。
5. 油画媒介中的树脂有什么作用
一、油画媒介剂中的树脂概况：
树脂是一种固体的或高黏度胶状的物质，不溶于水，但可溶于挥发性溶剂，有天然树脂和合成树脂之分。天然树脂是某些树木的黏稠分泌物，由多种成分构成，其中的挥发性油散逸之后，树脂成为表面微有光泽、质硬而脆的透明或半透明固体。绘画中常用的天然树脂有达玛树脂 (Damar)、玛蒂树脂 (Mastic) 、虫胶、松香等，其中达玛树脂和玛蒂树脂多用于与亚麻仁油混合制作油性媒介剂，以求得到微妙的色彩变化并加速干燥。瓦萨里将油画的发明归于凡.艾克是不妥当的，因为早在辛尼尼之前，已经有德国的僧侣画家索菲留斯 E163在他的《艺术丛览》中记述了绘制油画的过程。但不能否认正是凡.艾克把树脂光油和干性油 (亚麻仁油或核桃油)调和起来罩染画面，和油性丹配拉相互交叠，多次反复，终于形成了混合绘画技法体系。树脂和干性油混合配制的媒介剂至今仍是画家们常用的材料，如玛蒂树脂和含铅熟亚麻仁油经过调制形成的凝胶状媒介剂 (gelmedium )，便是其中的出色代表。
合成树脂是具有树脂性质的合成有机化合物，为涂料精细化工产品，在绘画中用得较多的是丙烯酸树脂 (Acrylic resin) 、乙烯树脂(Ethylene resin)和醇酸树脂 (Alkyd resin) 等，以合成树脂为载色剂和媒介剂的作品在博物馆陈列时常常被标注为合成聚合材料。合成树脂以其产量大、造价低、性质优良而迅速普及开来，20世纪40年代出现的丙烯酸树脂便是其中的代表。
在绘画材料的发展脉络中，丹培拉乳液、干性油和合成树脂是具有亲缘关系的三类媒介剂材料，它们都曾充任重要的角色，深刻影响了时代艺术的风貌。
二、油画媒介剂的特点虽然各种绘画媒介材料 的性质差别很大，但是它们却具有一些共同的特性：
1、黏合性
黏合性是媒剂的一个最基本的功能。媒剂对颜料的黏合有多种方式，直接影响到运笔的特点。在其运笔的流动、渗染、叠加或堆积等方面，各种媒介之间有很大的不同。但加上绘画的立面作画方式要求无论是何种媒介剂，调和颜料之后都要呈现一种凝滞状态，不至于不可控制地流淌。西方绘画媒剂总的来说是黏稠的，其运笔特点不管是流畅柔滑还是坚实厚重，媒剂都是凝结在底子上的一种实体，体现出塑形方式。
2、成膜性
从乳剂的运用开始，西方媒介剂就以凝结成膜为特征，这个特征所涉及的底子、黏结以及色层间的隔离等问题，都对造型方法和样式有制约作用。成膜至少包含两个条件，一个是媒剂可以把颜料颗粒黏合在一起，有一定厚度，另一个是媒剂干燥之后不再溶解。用呈膜媒剂调制的颜色，其颜料颗粒不直接暴露在空气中，这对图画上的用色效果至关重要。媒剂对颜料的色彩表达总是具有特定的影响，其影响程度取决于颜料和媒介的性质。
3、透明性和折射率
优良的媒介剂可以为颜料带来光泽和质感，却并不影响其色相，因此媒介剂的透明度是必不可少的特性之一。任何颜料的透明性都是因围绕在它的颗粒周围的媒剂而形成的；但是有些颜料比其他的颜料更易于受到媒剂作用的影响，而有些媒剂则更具有改变颜料色彩表达的潜能。同一种颜料在某种媒剂中可能是不透明的，而在另一种媒剂中则成为透明的。对于浅色颜料来说，完全清澈透明的媒介剂是最合适的，如红花油和罂粟油。而某些发黄色的媒介剂对深色颜料的影响并不大，还能使颜料带上一种珐琅般的闪亮效果，如琥珀光油媒介剂。醇酸树脂媒介原液本身呈半透明的凝胶状，一旦和颜料混合即发生触变反应，变得清澈透明，与之混合的颜料也变得透明起来。
媒介剂能够控制颜色的效果，不同的媒介剂能够赋予颜料不一样的质感和亮度，其中一个很重要的因素来自折射率。简单来说，包裹颜料的媒介剂折射率越高，被反射的光线就越少，而我们的眼睛正是通过反射来感知对象的，因此就会感觉颜料更透明；而假如媒介剂的折射率低，我们的眼睛就能够充分感知到颜料，所以颜料看起来就不透明。纯水的折射率较低，为1.333，干性植物油的折射率多在1.470-1.480之间，而乳剂的折射率介于二者之间。这三种媒剂能够赋予颜料不同的视觉效果,是源于它们不同的折射率。另外，油在彻底干燥的过程中会不断改变其折射率，所以油画容易变色；乳剂较为稀薄且慢干，其折射率在干燥后改变甚微，故鸡蛋丹配拉不易变色。
4、干燥后的不可逆性媒介剂一旦经过氧化而干燥成膜之后，就形成了新的物质，变得坚硬而略具弹性，并且不再可溶。这个特性非常重要，因为干燥之后的色层不会被上面覆盖的新鲜颜料层所浸润，各色层之间才能保持着完全的独立，这正是油画可以反复修改的原因所在。完成之后的作品也因色层的牢固而具有防潮、色彩不易剥脱的特点。