柯巴树脂制作清漆的方法

Ⅰ 3dsmax-vray怎么正确制作清漆木柜子

首先你要找到你相应的木纹材质，然后调节VR相关参数

1

Vray常用材质参数

（一）、木质类材质
木地板1（印象）：漫反射：木地板材质，反射：木地板的黑白贴图黑调偏暗，高光光泽度：0.78 ，反射光泽度:0.85，细分：15 ，凹凸：60%木地板的黑白贴图黑调偏亮。
木地板2（印象）：（漫反射）：木地板材质，反射：衰减，高光光泽度：0.9，反光光泽度：0.7，凹凸：10%木地板材质。
木纹3亮面清漆木材（黑石）：漫反射：木纹贴图，反射；49，高光光泽度-0.84，反射光泽度：1。
2、木地板哑面实木-黑石：漫反射：木纹贴图,模糊值0.01，反射：34，高光光泽度：0.87，反射光泽度：0.82，凹凸：11，与漫反射贴图相关联，模糊值0.85
2、木纹（EV）：漫反射：木纹贴图材质，反射：30-50高光光泽度：锁定，反射光泽度：0.7-0.8。 3、木材（EV）：漫反射：木纹贴图材质，反射：40，高光光泽度：0.65，反射光泽度：0.7-0.8，凹凸：25%木纹贴图材质

Ⅱ 刮蜡纸的制作方法告诉我、好嘛、

雕刻蜡纸是一种沿用许久的传统水性丝印制版材料,由于不受水电等条件限制，现在还有许多人喜欢使用,因为它使用简单，特别适合急用而又简单的图文的丝印活件。
雕刻蜡纸由片基（透明薄膜）和绿色透明漆膜组成。
准备工具、材料：锋利的刻刀、玻璃板（面积大于底稿和蜡纸）、小胶带、棉球、香蕉水、清漆……
用玻璃板是为了雕刻操作时方便。
用小胶带将底稿固定（粘）在玻璃上，剪适当大小的雕刻蜡纸覆盖在底稿上（漆膜面朝上），也用小胶带固定（粘）在玻璃上。
用锋利的刻刀在漆膜上按照底稿图文雕刻，将图文部分挑去。也可以使用刻绘机雕刻。
将一块绷好、洗净、晾干的丝网版放在雕刻好的蜡纸上，让丝网版与绿色漆膜紧贴，用棉球蘸少许香蕉水在丝网上轻擦轻压，使漆膜微微溶化并粘在丝网上。香蕉水用得太多会糊边丢失细线条，以用手指挤压棉球不明显滴液为准。
自然干燥后，轻轻揭去片基，用清漆修补后就是一块丝网印刷版了。
雕刻蜡纸做的丝网印刷版适合当水性版使用，最常见用于印服装、纸箱等。
如果要重复利用丝网版，洗净印料后用香蕉水清除漆膜即可。

Ⅲ 谁有好的提琴仿古油漆制作方法提琴的仿古油漆怎么做

早期的小提琴译名为”梵哑铃〃或是”怀娥铃〃，小提琴的声音可与人的声音相提并论，甚至不局限于”唱〃的方面。更可以拥有高超的技巧，在演奏中，人们不仅能聆听悦耳的音乐，更可看出演奏者的技巧，使曲子更为生动。

虽然小提琴轻的出奇，但上紧弦后小提琴变成受很大的压力及张力。面板的承受压力约有11公斤。E弦定准了音后，张力可达到9公斤强；而G弦则有6公斤。4弦加起来后，就有30多公斤了！然而这浑然一体的琴身，由许多部件组成，部件的数目70件以上，其中显然有力学的匠心。

说到提琴便会想到300年前有名的制琴师，史特拉瓦底、阿玛弟、瓜耐里、史坦纳等，有这些顶级的制琴师，才能让提琴演奏出美好的音乐，最值得一提的演奏家，如：帕格尼尼，将提琴的演奏技巧升级，演变至今，有许多都可供后人学习呢！

小提琴是弦乐器家族中最重要的成员，音高、音色优美而易表现，使得感情的表现出色，且由于具灵活性及音域相当宽阔，成为最理想的独奏乐器，并获得乐器之后的美称，用高音谱表记谱。

小提琴是由大约70多块不同的木片组合而成的。漩涡状的琴头是提琴独有的特征，四根弦G、D、A、E的锥形调音弦轴是由积久耐用的青龙木或黄杨木制成的。弦轴箱的后倾斜面绷紧了跨过乌木弦枕的弦。弦枕上的四个勾槽，用于确定弦的位置，并把弦抬到指板的上方，让左手手指能在纸板上压弦控制音的高低。指板固定在琴颈上，整个琴颈及漩涡状的琴头和弦轴箱是由一块枫木所刻成的。指板成弧形从弦枕端开始增加宽度，使跨过琴桥的弦有渐渐增宽的间隔，以便运弓。

琴身的框架是由侧板构成的，由六块薄枫木侧板于加热后弯曲定型而制成，接合处的内部用木块加强。六块侧板构成小提琴主要的外廓，即上侧板、向内弯的中侧板(C侧板)、以及较宽的下侧板。

琴身背部为小提琴的背板。背版是由一至两块相配的枫木制成，可分为一块式及两块式的背板，一块式的背板可由「板状切割」或「沿径切割」获得，而两块式的背板则是由「沿径切割」获得，在二块式背板制作过程中央接缝及水平面上的图案对称是很重要的。在小提琴背板中间部分部分留下大约5公厘的精确厚度，边上大约减至2.5公厘。拱形的高度和形状以及精确的厚度是决定小提琴音质的基本因素。

琴面也是用同样的方法制造的，但用的却是云杉木(Picea Abies)，精确的厚度为3公厘。在前后边缘有一狭窄的镶条，又叫饰缘，镶边既能作为装饰又能防止边缘发生裂变。琴面上开了两个音孔，以形状命名为f孔。琴桥只靠弦的压力架在琴面上，他的位置是影响音质的关键所在。

音柱是圆柱型的木头，紧贴着琴身，对于音色很重要。一个很小的移动都可能改变提琴的音色，而且不能太长或太短，这样都会影响提琴的音色。音柱太长很可能会使你的琴面产生裂缝，太短的话可能会在你弦松掉时音柱也一并松掉。如果你的提琴音质不好，可能需要调整一下音柱，或是换一个新的音柱。

小提琴包括琴身（包括琴头、琴颈、指板和共鸣箱）、琴弦系统（包括弦轴、挂弦板、 琴马和琴弦）和琴弓。琴身为木制结构，以槭木和云杉为原材料配合制造的音色最佳；琴弦 为金属丝；琴弓由马尾制成。小提琴属提琴族乐器中的高音乐器，艺术表现力丰富，音色优 美、表达含蓄、变化多端，具有歌唱般的魅力。小提琴是最具表现力的乐器之一，演奏技巧 极其丰富，作曲家们经常用以引发作品的基调。小提琴在交响乐队中，分为第一小提琴和第二小提琴。第一小提琴常担任乐曲的主旋律，第二小提琴则担任乐曲主要声部的和声伴奏。 此外，小提琴也常在室内乐和小品中常用于独奏。近年来，小提琴又成为当代流行乐和爵士 乐的当家乐器之一。

一、提琴油漆的作用

油漆的质地、光泽和透明度与提琴声音有内在的联系，是我们制作提琴时必需考虑的因素。在这方面，国内外都做了许多工作，探讨研究提琴油漆的配制方法及其过程，介绍的资料也很多，但是实际上可应用的却很少。提琴共鸣箱的结构不同，选用的材料不同，制作方法的不同，就应该选用相应不同的油漆。使用单一的油漆方法不能弥补有缺陷的声音。所以一把好的白坯提琴如果没有好的油漆的配合，就不能成为一件完美的乐器。

改革开放以来，我们的提琴制作行业的水平有了突飞猛进的提高，但是在提琴制作的整体过程中，油漆方面的不平衡尤为明显。因此希望大家不要满足现状，在提琴的油漆方面多下工夫。提琴油漆有专用的材料和配方，但现在有些人使用木器漆来油漆提琴。木器漆和提琴油漆有着根本的不同，木器漆只具有保护作用，没有考虑到对振动的影响。如果用木器漆，在最后打光的时候有经验的人会发现,漆面上有很细的粉末，这说明木器漆太硬了，对提琴的声音没有起到好的作用。使用木器漆的提琴的声音发闷，声音发不出来，音量小。于是，有的制作者就把音板做薄，拱弧放大。这样刷上木器漆以后声音更闷了。近处听还可以，远处听不见，声音部分没有爆发的劲头，所以刷木器漆起不到好作用。

二、关于提琴油漆的材

我经过多年的研究，总结出一些适用提琴油漆的比较好的材料。油漆的材料有两种：一种为液体材料，一种为固体材料。

液体材料包括：亚麻仁油、松节油、棉籽油、蓖麻油、花生油，以上液体材料有不同的性质；不同的干燥程度，有半干的还有不干性油。

亚麻仁油属于干性材料，可以溶于乙醇和松节油，自然氧化的最好，还有可以隔水加热使之氧化。使亚麻仁油氧化有三个方法，一是直接用火加热，因为亚麻仁油直接加热到300oC不起火、加热6小时最合适、促使干燥的更快、一般涂刷24小时以后就可以干了。二是隔水加热的方法，比较慢。再有一种方法那就是自然氧化了。亚麻仁油加在油漆里溶解得比较快、能加入乙醇和松节油里直接溶解。
棉籽油，它是半干性油，自然氧化最佳，隔水加热不太好，因为沸点低，容易起火。

蓖麻油，市场很少，属于半干性油。

松节油，这是指植物松节油，沸点是160oC。最好是自然氧化，方法是用将一团脱脂棉塞在瓶口上，时间一长，松节油里的磷铁钙自然沉淀。如果用火直接加热太危险，容易起火，因为氧化松节油而烧伤的事故很多。

为什么提倡松节油自然氧化呢？因为在许多提琴油漆配方中都提到了松节油，松节油在提琴油漆里起主要作用。矿物质的松节油不能用。

乙醇最好用分析醇，做油漆合成后马上就分解，沉淀得容易，溶解得也快。

油漆的固体材料，也就是树脂部分：古巴胶，乳香，山达尔，丹麦胶，安息香，松香，虫胶（漆片）。

古巴胶属于硬性树脂。半溶于乙醇，材料特点是韧性好，透明。熔点在200oC 以上，高于松香和琥珀，做成漆后比较容易加热，200oC～250oC没有问题。

乳香属于软性树脂。半溶于乙醇和松节油，材料特点是粘性大、不透明。由于中国的中草药业比较发达，可以从中药店里购买。但是，配制漆时加进乳香的份量不适宜，不容易干，透明程度不好。

山达尔和丹麦胶比较难买，价格也高。山达尔这种材料比较好。它本身没颜色，可以全溶乙醇，半溶于松节油。
丹麦胶和山达尔正相反，半溶于乙醇而全溶于松节油，但以上两种材料成本都是很高。

安息香，溶于乙醇，半溶于松节油，不带颜色。安息香要比古巴胶和乳香要好，因为它能使乙醇和松节油相溶，涂起来不带颜色还能促进干燥。安息香结膜不厚，韧性很强，在油漆里可以起到增亮剂和增韧剂的作用。

松香是一种常用的材料，直接溶于乙醇和松节油，它能促进油漆的快干和亮的作用。但是加入的分量不宜太多，太多了尤其南方天热时油漆容易变软。松香应该处理，直接用文火加热1～3小时使之变软，通过加热使松香从土壤里吸收的铁钙等物质沉淀、碳化。

虫胶（漆片），全溶于乙醇。干燥快，附着力强，不会脱落，属于硬性漆。但我们提琴用虫胶最好用原虫胶，不是加工后的漆片，是一种软树脂，原虫胶溶解得好，附着力也强，带有浅金黄颜色，是一种很高级的树脂。
颜料部分

紫檀木，能出一种很好的金黄色，用乙醇浸泡即可。为了使紫檀出的颜色更好，我们在溶好的溶液里将沉淀取走，再次放入紫檀继续溶解。紫檀是一种很漂亮、不容易退色、耐光性好的颜料，越晒颜色越明，随着年代的增长，颜色越深。

龙血和藤黄，见过意大利古琴的人都知道，在提琴底色里没有黄的成分，黄的颜色都溶在棕的颜色里。所以，我配颜色时，将龙血和藤黄这两种物质处理在一起，溶解成一种颜色，即深红的龙血颜色里又有金黄的藤黄颜色，使之合成一体。如果这样做，100年以后我的颜色就有可能接近意大利古琴的颜色了，但这种颜色很难。以前我们走过不少弯路，因为这两种物质都是硬性树脂，而且沸点也不一样和开裂程度也不一样，所以把它们合在一起是很难的。我们采取了先将龙血和藤黄研成粉末，然后经文火加热，加热以后什么都不放，直到290oC左右，龙血和藤黄都溶解时，加一定量的亚麻仁油，很少量的调成糊状，然后开始慢慢降温，但一定注意，旁边一定要有温度计，观察降了多大的数目。因为松节油的沸点是160oC，紫糊状溶液降到150oC时，用松节油稀释，这时所在的金黄颜色里又有黑红的颜色。有了这种颜色就可以直接往提琴底色上使用了，这种既黑、既红又有黄的颜色通过提琴木材的折射，可以得到最理想最好的颜色。即使漆皮掉了颜色仍然存在。

其实市场上卖的醇溶红、醇溶黄、醇溶棕和油溶黑等都是靠不住的。因为每批标准都不准确，再有我们用的这些东西都是要为以后着想。如果想要做一件完美的提琴，必须要有长久的概念，所以从市场上买的化工颜料不可靠。

红木胶是一种很好的颜色，不过市场上很难买到，郑荃目前正在做这方面的实验，这是一种很好的棕色，只是缺少像紫檀那样的金黄。

在我们制琴过程中，碱性物质不能用，活性物质不能用，适合我们制琴用的树脂包括颜料共有60～70种。

三、提琴油漆的配制
我

通过反复地实验和刻苦地钻研，并通过40多年的探索，总结出三个比较适用的提琴油漆配方。

第一个是属于硬性油漆
虫胶100g
蓖麻油 2ml
乙醇400ml
蓖麻油是不干性油，韧性挺好，所有材料都很容易得到。做起来也简单。

第二个配方是中性油漆
虫胶70g
松香5g
古巴胶 25g
松节油5ml
亚麻仁油 2ml
酒精400ml (95%)
此配方中使用松节油时要注意，一定要经过处理，自然氧化，否则会出现龟裂。龟裂有两个原因，一是松节油的使用方法，二是碱性物质起了作用，如汗渍。此配方在南方使用问题比较大，因为天气潮湿，在北方就没这个问题。

第三种油漆配方属于半油性油漆
虫胶35g
乳香50g
丹麦胶12g
松节油8ml
亚麻仁油 2ml
乙醇400ml
液体物质必须氧化，亚麻仁油至少要3个小时的热处理，

四、关于涂刷方法：

首先要打磨光洁。有两个方法：用酒精烧一下，但比较危险，音孔小翅容易烧坏。用水处理，使毛刺立起来再用砂布磨擦，10遍即可。

下一步是颜色处理，也叫底色处理，在世界流传的有这么几种方法：
1. 是重铬酸钾，世界上不太提倡。
2. 直接颜色接触的方法。（靠木颜色）
3. 硝酸、盐酸等酸性处理。酸性处理会造成颜色不均，同时对琴弦也有腐蚀作用。
4.为了使年轮清楚，直接刷清漆，使木孔纤维封死。然后上颜色，使颜色清楚，这是一种方法。表面上好看，但实际并不一定好看，此方法和以上讲到靠木颜色的方法相比，从长远角度来讲不如靠木颜色的方法好，用颜色直接涂到琴上的方法看上去不如刷清漆的方法的年轮清楚，但对长久来说好，同时对声音也有一定的好处（今暂不论声音）。靠木颜色的方法是最好的方法，但有一定的难度，容易使提琴“粗”“脏”。为了避免这些问题最好不加黄、不加黑，只加很淡的一种红。红颜色进木材管孔后会产生一种金色的颜色，看上去就不显粗糙了。如果加了黄并进入了木材管孔和红色组合起来就显出一种黑的成份。最后值得注意的是刷底色时不要用棉花团刷，只要一反复颜色就不匀，不匀以后就显得粗糙。最好是采取喷涂的方法，美术照相用的喷笔最好。在刷涂的全部过程中底色很关键。

底色完成后开始刷清漆。6～7遍以后会出膜，出膜以后再加颜色，颜色在于每个人的爱好，个人的追求。漆得漂亮、美观、透亮、立体感、真实，这是提琴颜色的关键。在逐步加颜色的过程中，刷几遍以后，一经发现脏了，马上盖清漆。盖清漆的目的是连脏东西一起打磨，刷上4～5遍清漆以后打水砂纸，然后再刷颜色清漆。这样反复工作40～50遍以后，可以得到一件美好的作品。颜色需要比理想要求的深一点，最后打光时会使颜色浅一些。打光时必须用500多号的砂纸，然后用砂腊或牙膏打亮。还有一种方法，用画油画的大光油，也叫亮光油，属于美术用品，对油画有保护作用，这种材料对我们更有用。值得强调的是，在逐渐加颜色时，颜色里加的清漆不需要太多，太多了增加漆膜厚度，继而影响声音。漆膜的厚度一般以盖住木材微孔为目的，膜达到这种程度为最好的漆膜厚度。以目前的水平，用以上方法即可得到满意的油漆。

斯特拉蒂瓦里提琴最好的地方是油漆。只因他有这么好的提琴油漆才保护了他的琴的弹力和声音，在近300～400年长久时间的琴仍然像现代琴一样。这是为什么呢？因为意大利在琴的中间部分显示出一种黄颜色而边的部分却显黑的颜色，为什么现代国际上这么多人做琴都配不出这么好的颜色，这是斯氏琴的奥妙所在。古提琴边上部分飘着一层黑的颜色，是因为油溶黑的原因。油溶黑比较轻，而且不会全溶，即使在松节油里也很难全溶。但是做颜色不用黑是不能出现一个很好的颜色的。由于意大利提琴油漆配方的失传，我们只能推测那时斯特拉蒂瓦里也加了黑。随着每天的触摸，一些黑的颜色都没有了，触摸不到的地方黑就留在那里。在经常触摸的地方，出现了最好的金黄颜色。

在我们做琴的过程中不能忽视油漆材料成份以达到最好的水平，只能不懈地探索研究，以上观点都是在失去斯氏琴油漆配方的情况下推测出来的，仅供参考。

在此我还有一个建议，建议大家多修复一些古琴，从中探索提琴的奥妙。我们中国制琴的应该走我们自己的路，想从人家手里拿过来很不容易，这是一个很简单的道理。我们可以通过修复古琴，不断提高制琴的技艺和理论知识。

Ⅳ 油漆木纹制作方法

一.木纹面漆配方：
热塑性丙烯酸树脂（50%）

30.0

硝化棉NC（1/2〃，15%）

15.0

DOP
1.5

混合稀料

70.0

预混合：

Al粉浆（Stapa metallux 9157）

5.0

二甲苯

5.0

二.木纹底漆配方
1 总计 548.8
2 PJ11-70B 200
3 SD-1增稠剂 2
4 1250目滑石粉 300
5 硬脂酸锌 10
6 二甲苯 25
7 醋酸丁酯 10
8 BYK-141 0.8
9 二丁基二月桂酸锡 1

配方说明 工厂内部使用漆料，具有黏度高，打磨性好。加入不同的色精后，可制得透明可显现木纹得各色透明显露木纹得底漆。
（各原料比例为质量份数）

三.水性木纹漆的施工工艺流程
①仿木纹漆修补色灰就是补钉眼，是饰面清漆中关键的一环。用801胶（白乳胶或其它水性胶）＋石膏粉（全熟）＋双飞粉＋色粉，（颜色根据饰面板颜色来定）调成底色灰。（注：饰面板的木纹有个基色，也就是底色，然后在底色上面的是表色，也就是它的纹路），然后再根据饰面板表面颜色来调好表色灰，有时纹路有多种颜色或颜色深浅不一，调制表面颜色灰时，须根据纹路颜色调配多种颜色。做水性漆，腻子的颜色要略深于板材的颜色。
②木纹漆大面积补灰前，要小面积试色、合色后再大面积修补，标准1.5米处看不到钉眼。补灰时要稍高于板面，点补面积越小越好。
③木纹漆待色灰干透后，用600＃砂纸顺木纹打磨。打磨时板面不能留有余灰，打磨完毕后，用棕毛刷清扫干净。

5、刷第一遍清底
1、将清底漆按产品说明书比例调配，调漆应充分搅拌均匀。按顺时针方向轻轻搅拌均匀，仿木纹漆不能高速或反向搅动，以免破坏漆液反应链。搅拌均匀后静置20分钟再使用，以免涂膜出现发白、起泡、针孔和光泽不均匀等弊病。未调配的水性木器漆应立即密封好，放置材料码放处。
2、用水性漆的专用刷子刷漆，应顺木纹从上至下，从里至外，从难至易涂刷。涂刷操作时，一般采用直握的方法，手指不要超过铁皮，手要握紧，手腕要灵活，必要时手和身体移动配合进行。蘸漆时，不要把刷毛全部蘸满，蘸漆到专用刷的2/3，蘸满后，要在漆桶内将漆刷两边轻轻拍几下，使涂料拍到刷毛的头部，避免涂刷时涂料滴洒。开始涂刷时应尽量使漆刷垂直，用刷毛的腹部涂刷，在最后理涂料刷痕、余漆时，用刷毛的前端轻轻涂刷。
6、批刮透明腻子1—2遍
此遍工艺为选择，根据饰面板的木纹深浅决定，主要作用是填平木纹。如果木纹深的，仿木纹漆用底漆不易填平，需要批刮透明腻子，也可以批刮自调腻子（红、黄、黑色粉+600目的滑石粉+白乳胶兑调），腻子层间可不打磨，若有颗粒、残留物或污染物要用砂纸打磨掉。打磨后以木纹被填平且饰面光滑平整为标准。
7、刷2—3遍清底
施工方法参照第一遍清底的工艺，待涂膜干后（6小时），对漏补、空补、钉眼处用色灰修补一次。如钉眼颜色不达标时，要用色精进行修色或挖掉重补。待干后，用800＃砂纸顺木纹打磨，打磨干净后，仿木纹漆用棕毛刷扫灰。清底施工遍数要根据板材毛细孔深浅而定，若毛细孔较深的面板要多刷遍底漆，因为底漆的作用主要是提供丰满度、支撑面漆的作用。
8、打磨
A、打磨是为了使下道涂膜与上道涂膜更好的吻合，增加漆膜的附着力，平整度、手感等。所以打磨后检查必须无亮光点、平整好、无挡手感，水性底漆干磨很容易，而且打磨性很好。
B、也可以水磨，但尽量不要选用。仿木纹漆水磨又名退光或磨退，顾名思义水磨就是要把漆膜光泽退去，以便下道涂膜与上道涂膜更好的吻合，增加漆膜的附着力、平整度、手感等。所以水磨后检查必须无亮光点、平整、无挡手感。水磨时，基层漆膜须干透（最低24小时以上），采用1000＃以上砂纸带水磨擦，水磨后待水汽完全干燥后，须将磨下的粉末清理干净，方可涂喷下道漆膜，以防水汽、潮汽，仿木纹漆对涂膜造成起泡、针孔、发白等现象。
给采纳谢谢

Ⅳ 木器清漆上漆的方法 清油涂刷的施工规范

导语：木制家具和器具，一直是大家非常喜欢的家具和器具。因为木质家具不论从外观还是实用性来讲都是非常优秀的。在中国传统匠人的雕刻下，木制品可以呈现出不同的模样，观赏性非常的强。为了保护木质家具和器具，生产商在制作的时候都会在木制器具上粉刷一层木器清漆，用来保护木质器具。下面就小编来为大家详细介绍一下木器清漆上漆的方法和施工工艺。

木器清漆上漆的方法

清漆施工工艺

清理木器表面→磨砂纸打光→上润泊粉→打磨砂纸→满刮第一遍腻子，砂纸磨光→满刮第二遍腻子,细砂纸磨光→涂刷油色→刷第一遍清漆→拼找颜色，复补腻子,细砂纸磨光→刷第二遍清漆，细砂纸磨光→刷第三遍清漆、磨光→水砂纸打磨退光，打蜡，擦亮。

混色油漆施工工艺

首先清扫基层表面的灰尘,修补基层→用磨砂纸打平→节疤处打漆片→打底刮腻子→涂干性油→第一遍满刮腻子→磨光→涂刷底层涂料→底层涂料干硬→涂刷面层→复补腻子进行修补→磨光擦净第三遍面漆涂刷第二遍涂料→磨光→第三遍面漆→抛光打蜡。

清油涂刷的施工规范

打磨基层是涂刷清漆的重要工序,应首先将木器表面的尘灰、油污等杂质清除干净。上润油粉也是清漆涂刷的重要工序，施工时用棉丝蘸油粉涂抹在木器的表面上，用手来回揉擦，将油粉擦入到木材的察眼内。

涂刷清油时，手握油刷要轻松自然，手指轻轻用力，以移动时不松动、不掉刷为准。涂刷时要按照蘸次要多、每次少蘸油、操作时勤,顺刷的要求，依照先上后下、先难后易、先左后右、先里后外的顺序和横刷竖顺的操作方法施工。

木质表面混油的施工规范

基层处理时，除清理基层的杂物外，还应进行局部的腻子嵌补，打砂纸时应顺着木纹打磨。在涂刷面层前,应用漆片(虫胶漆)对有较大色差和木脂的节疤处进行封底。应在基层涂干性油或清泊，涂刷干性油层要所有部位均匀刷遍，不能漏刷。

底子油干透后，满刮第一遍腻子,干后以手工砂纸打磨,然后补高强度腻子,腻子以挑丝不倒为准。涂刷面层油漆时，应先用细砂纸打磨。装修刷漆如果是一底两面，那么必需用砂纸打磨三次，第一次打磨是在批完腻子开始刷第一遍底漆前，务必用砂纸将批完腻子且已经干透的墙面打磨一遍，第一遍墙面可以用标号低一点的砂纸打磨，如360#;第二次打磨是在刷完底漆且干透刷第一遍面漆之前，这时用的砂纸最好是比第一遍打磨的砂纸高一些，如400#以上的砂纸;第三遍是在刷完第一遍面漆且干透刷第二遍面漆之前，这时务必用高标号的砂纸打磨墙面，最好用600#或以上的砂纸打磨墙面，只有这样才可以保证墙面的涂刷效果。否则的话，你的墙面涂刷完之后，十有八九会出现摸上去象面粉的那种手感。还要说的一个问题是油漆加水的问题，每一种油漆对加水比例都有一定限制，应注意要严按按施工说明施工。

结束语：通过小编上面的介绍，相信大家对于木器清漆上去的方法以及施工工艺有了一定的了解。木器清漆是专门来刷在木质器具上的一种保护漆，一般是透明的，而且没有任何的气味，对房间里的空气也不会有任何的污染，是非常环保的，粉刷在木质器具的表面，防止木器与空气进行接触，发生反应。希望通过小编上面的介绍能够帮助大家了解到木器清漆上漆的方法以及木器清漆的施工工艺。

Ⅵ 西皮漆的制作方法和步骤

漆器的制作步骤：
第一步：首先是选择用材，一般漆器家具的用材和生产工艺与其它木器家具生产工艺基本相同。高档漆器产品的框架需采用楠木、红木、紫檀等名贵材种，雕刻以各种精美的图案花纹。
第二步：涂灰。涂灰。涂灰是进行装饰工艺和增加坯胎强度的一道重要工序。灰料分生漆灰、猪血灰和合成灰三种。70年代以前均使用猪血灰，80年代以后大部改用聚乙烯醇合成灰。灰料制作过程：
1、生漆灰。用生漆和石膏或瓦灰，加适量的水及少量煤油调和而成。
2、猪血灰。以新鲜猪血加适量生石灰搅拌成熟后，再加入不同细度的瓦灰而成。分粗灰（60目）、细灰（160目）、浆灰（200目）三种。
3、合成灰。在聚乙烯醇内加入一定数量的清水，煮沸。另以松香、清漆混合加热溶解，然后两者相和，经搅拌制成合成胶。
第三步：上灰。
1、对干木坯表面进行去污处理。
2、上粗灰。用刮板将灰料均匀刮附于木坯上，以日光或远红外灯烘干。高档产品一般用 生漆灰。
3、打抹、刮裂。刮去干粗灰上的毛刺。
4、布布、布麻。用料灰将夏布、麻丝贴实于木坯接缝处，以增加接缝处的牢固度。
5、上细灰。要求刮得平整，厚薄均匀，并达到一定厚度。镶嵌工艺除底灰外，还要上一次细灰。
6、上浆灰。阴干。
7、清灰。用砂纸或砂轮打磨，达到平整，无波浪纹，平磨螺细产品要加水打磨，将图案磨显出来。
8、刮浆。用薄灰料将灰坯孔隙刮平。
9、砂磨。用细号水砂纸细磨。
第四步：髹漆。
1、制漆。经过滤去杂质后的生漆，在经加温、搅拌，去水份，即为推光漆。腰果漆是腰果壳油加溶剂及其它化学材料，经反应釜加热化合，即成合成腰果漆。
2、上漆。用推光漆或腰果漆，均匀地刷涂（或喷涂、淋涂）于制好的灰坯上，下窨房阴干。待实干后，在由砂纸砂磨。然后根据需要再进行髹涂第二次、第三次......方法相同。
3、推光。漆器制作完成后，需对其表面进行推光处理。大件漆器用机动布盘蘸出光粉或上光腊抛光。小件漆器用布、棉花蘸浆灰、出光粉、菜油反复推擦。

Ⅶ 种子画的制作过程

（1）确定画幅尺寸，设计图案。若你不善于绘画，可选定一个图，然后取一张与画幅同样大小的纸，将它与选定的图案作同样数目的方格等分，据原图方格中的线条，将其准确地画到纸上。方格等分的程度越细，则准确程度越高。

（2）把画有图案的纸覆在三合板上，用图钉或胶带纸固定，再用笔将图案重重地描绘一遍，使之在板上留下清晰的线条。

（3）根据种子不同的外观和质地，进行总体构思，确定种子所安排的各个部分。有些种子可用刀劈开使用，如葵花子等。

（4）在板上涂少许胶水，用刮刀均匀的铺开。再按照由上而下的顺序向各部分填放种子。根据种子的大小而定，大粒的用手或镊子，小粒的可用纸做的漏斗均匀地洒在规定部位。种子全部填放完后，用手把种子按牢，等胶水稍干后修整一下，除去多余的种子。

（5）等胶水晾一个晚上，便可喷涂清漆，最好是薄薄地涂上几层。

（6）漆干后，一幅美妙的种子粘贴画便完成了。你可以稍加装饰，挂在墙上，或压在玻璃台板下。

Ⅷ 怎样识别柯巴树脂冒充蜜蜡

鉴别柯巴树脂和琥珀蜜蜡的方法：

1、柯巴树脂的形成时间相对较短，石化程度也低，而且存量非常大，所以价格相对也不高，又因其与蜜蜡十分相似，所以一些不良商家经常用其来冒充蜜蜡，而且大多数都是用来造假老蜜蜡。

2、指甲划痕：柯巴树脂的硬度较蜜蜡低，只要是用指甲用力划过其表面，就会留下痕迹，但是蜜蜡不会。

3、看荧光反应：在短波紫外线灯光下，柯巴树脂会发出白色荧光，较天然琥珀发出的荧光更明亮。

4、将酒精或乙醚等有机溶液滴在柯巴树脂上，观察反映，就会发现柯巴树脂会被腐蚀且粘手，但是蜜蜡就不会。

(8)柯巴树脂制作清漆的方法扩展阅读

1、与琥珀的区别

不同地方的柯巴树脂，其物理性质但化学性质不同。它们的硬度与琥珀相似，很多情况下两者难以区分，但不同于琥珀的地方在于，它们可以全部或部分溶于有机溶剂中。埋藏的柯巴树脂与琥珀相似

2、柯巴树脂与琥珀的鉴定

（1）多个场合听到一些从事珠宝的业内人士说起过琥珀的鉴定，他们认为，如果“琥珀”有动物或植物的包体(或碎屑)，那么琥珀应该就是真的，否则可能就是假的。对于这个“应该”和“可能”的非正确性，虽然很多珠宝书籍都有说明，但不知为何依然有许多人(指珠宝业内，包括一些鉴定者)仍然会半信半疑地持有这种观点。

（2）究其原因可能和我国珠宝界一直认为内含昆虫和植物的琥珀价值较高，而其它的仿制品较难在其内形成昆虫等动植物包体的认识有关。另外，我国辽宁和河南出产的琥珀，一般不含昆虫及其它植物包体，致使所能见到的琥珀或其仿制品的包裹体的图片资料大多来自国外也有一定的关系。   

（3）但是，新西兰天然Kauri柯巴树脂在市场上大量存在，这种树脂在广州市场的发现，使我们有机会更全面地了解到动植物包裹体及其它方法对琥珀的鉴定意义。    

（4）新西兰Kauri柯巴树脂的特征据记载，Kauri树脂(resins)一直是新西兰重要的出口产品，仅1850年，已有1 000t的树脂曾出口到英国和北美，而其后的100年间，出口的树脂更达450000t。

（5）这些来自新西兰北部Ota— matea可称为柯巴树脂的天然制品，可以在产地的博物馆及各种私人收藏者中大量见到。有些以原来的天然形态保存，也有的做成各种雕刻工艺品、古董、模压品，有些甚至被溶解作为光漆。Kauri树脂工艺品中往往可见到各种昆虫，包裹物。

Ⅸ 清漆和白面漆施工工艺

白漆施工工艺：
1、木材表面清理
2、原子灰一遍
3、打磨，原子灰修补
4、打磨，白底漆喷涂2遍
5、打磨，腻子修补
6、打磨，白面漆喷涂2遍。
注意：原子灰打磨要彻底，切忌厚刮；白底漆打磨要到位。
一般的5公斤白漆喷涂面积最多能做到10平米，20平米需要底漆和面漆各2套。3公斤包装的原子灰2桶。

清漆施工工艺：
1、白坯处理
2、底漆刷涂一遍
3、补钉眼
4、打磨，清底漆刷涂2遍
5、打磨，清面漆刷涂2遍
注意：钉眼灰颜色要与板材一致；层间打磨要充分。
需要5公斤清漆1底1面。
清漆用不完，可以多涂刷几遍，注意重涂时间就是。白底漆刮原子灰之前，可以薄刷一遍清底漆以更好的封闭底材，也节省面漆使用量。

希望我说的够清楚，楼上的是从哪里剪切来的吧，虽然很详细，但有的工艺现在已经不用了。

Ⅹ 柯巴树脂的简介

柯巴树脂也称柯巴脂是一种琥珀色的坚硬且透明的物质，是某些树木的边材和内层树皮的分泌物。
柯巴树脂取自许多种热带树木。块状柯巴树脂也存在于地下，由死于约一百万年前的树木所分泌的树脂沉积而成。
柯巴树脂用来制造高级的清漆（varnish），但这方面的用途在某种程度上已经被合成产物所取代。
产生柯巴树脂的树木生长在东部非洲的热带地区、南美洲、澳大利亚、新西兰和东印度。