达玛树脂腐蚀

A. 油画修复的修复流程

中国油画的诞生,与近代中国的留学运动有着紧密的关联.1887年广东油画家李铁夫作为中国人学习西洋画的先驱进入英国阿灵顿美术学校学习,到辛亥革命前后,留学浪潮风起云涌,造就了一批杰出的艺术家,中国近现代美术革命也随之开始了,中西文化和表现手法的初次交溶,艺术家留下的画记录了当时中国人的特殊的心态和感受.中国早期油画的价值是不可轻视的.可是早期的珍贵油画作品,随着时间的推移,社会的变荡至今已所剩无几.现存的作品绝大部份得不到基本的保护,修复和收藏.油画的保护和修复刻不容缓,必须高度重视. 首先对作品做一个修复之前的详细检验,检验之过程可分成四个方面来进行:
一,作品考证
了解作者和创作年代,寻找有关画家的相关资讯与绘画特质,如画家惯用的材料,色彩,笔触,创作风格,创作理念与美学观点等.这种调查,可以让修复师与作品建立更深一层的认识,在进行修复时才能更准确掌握到作品原始的创作面貌.
二,状态评话
首先要确定绘画的技法是油画还是胶彩画,记录作品的尺寸大小,主题,画家签名,完成日期,内框和外框的收存状况等,记录了这些基本情况后再进行深入的分析.
A.基底物:分辨基底物使用的材料是亚麻,黄麻,大麻,棉布,混合纤维,木板或纤维板:固定的方式是用钉子或钉枪的钉针;保存状况有无破损,氧化腐蚀,潮湿霉化,微生物或昆虫等侵害的现象;是否经过前人的修补,其修补的方式与应用的粘着剂为何物.
B.基底物涂底:了解基底物涂底的颜色,基底物有无分离,浮起,龟裂,剥落或微生物等侵害现象.
C.绘画层:分析颜料使用的粘着剂;所涂绘画层的厚与薄;色调是属于明色,灰色还是暗色调:所用色技法是透明画法或不透明画法:笔触细腻或粗糙;绘画层是否龟裂,是局部还是全面龟裂,裂纹的深浅如何,是否开始产生剥落现象;颜色层表面是否出现水泡等.对这些因素的程度进行评话和分析.
D.保护层:先辨别是否有涂保护层,是全面或局部,涂的次数,厚薄.仔细分辨透明颜色
与凡尼斯层的颜色是否有病变坏或微生物的侵害.
三,实验室的诊断
A.紫外线照射:紫外线照射可以透视到保护层与绘画层内部,当这种紫外线光照射在作品表层时会呈现出蓝紫色的折射光,利用这种折射光,可以判断绘画层的化学反应,保护层的病变状况.
B.红外线:它的辐射原理如同X光线的辐射,只是它的辐射功能没有像X光线那么强烈,不过它的透视范围远超过紫外线照射,可以达到基底物的涂底层与素描层,因此可以提供修复师相当正确的资料.
四,拍照存档
艺术作品修复之前与修复之后,都有判若两画的感觉.所以在修复之前一定要先拍照片存档,做为日后比对的见证.此外,在修复的过程中时常需要作品照片的原貌作为辅助,来掌握整神作品的色彩,构图等重点.拍照的重点包括作品完整的正,背面,内,外框,再应用微距镜头以分割的方式做局部特写的拍照. 一,新画布的准备
选用颗粒细腻,均匀的上等麻布,把画布绷在比原画布每边大10-20公分的画框上.绷布时一定要保持距离相等的直线,这样绷画布不会造成力量的不平衡.而后用水喷湿画布,待画布干了以后,用手在画布上磨搓,画布再绷紧.如此反复进行三到四遍,才不会产生新旧画布的不协调,并增加附着力.
二,旧画的准备
A.内外框的拆除与清理:内外框拆除决不可以任意用力,拆除时一定要相当的小心谨慎,以免伤害到绘画层与基底物,用吸尘器轻轻将表层的灰尘吸干净,或是应用笔毛很细的排刷也可以,进行这些工作时一定要轻柔,细心.
B.拉平画布:用无酸牛皮纸将画贴在木框上.贴好边的画面,为避免在拉平过程中产生剥落现象,需在画面上贴满棉纱纸,而后在贴满绵纱纸的画面四周再贴上牛皮纸.裱好后的旧f1}1布会在阴干的过程中被四边的张力自然绷紧拉平.
C.旧画背面清洁:当旧画裱过棉纱纸以后就可以将作品反转到背面,进行背面的清洁工作.一般的旧作品保存的时间相当长久,会有许多灰尘,微菌,虫卵附着在背面表层,要彻底清理,否则将影响移植后粘着效果.
三,用蜡的准备
新旧画布和剥落颜料之间的粘合,完全依靠配制的蜡液,蜡的配方是:纯蜂蜡:达玛树脂:松节油蜂蜡本身具有粘性,达玛树脂也是很好的粘合剂,松节油可以软化蜂蜡和达玛树脂.制法是将一定比例的蜂蜡和达玛树脂加热溶化后加入松节油,调和后冷却,待完全固化后,再加热全溶化,即可使用. 当所有的步骤准备就绪,可开始进行新旧画布的粘合.先将己拉平的旧画布正面向上,用胶和棉纱纸封在己绷好的新画布上待干,然后将蜡熔解,再持刷子将蜡涂于麻质画布的背面,涂完后,以烫斗加热烫蜡,使蜡透新画布达到旧画布,此时要特别注意加热的温度和施压的力道.烫好后,在蜡面铺好玻璃纸,用铁砂冷却,并去除多余的蜡.再用铁砂压上一至二天.经过热烫,冷却,压平之后新旧画布会紧密结合,颜料剥落处会有一层蜡底.此时将正面的棉砂纸打湿并撕去,不易去除的可用石油醚拭去,旧画完全露出.作品表层的清洁与修补这是一个最危险而困难工作,因为这项工作一但失败,会直接影响作品原貌.特别是清洁画面,如果清洗过度将无法使作品回复原貌.
一,清洗画面
在调制清洁溶剂时,首先必须分辨溶剂的强度,有许多溶剂在使用以后,将严重破坏作品所使用的材料,有时甚至侵蚀作品的涂底层,使涂底层的质地变软,比如醋酸,氨,丁酸胺等都不宜使用.一般常用的溶剂有:绘画用白酒精,纯松节油,酒精,丙酮,苯,二甲苯等,有许多溶剂是可以混合为二种,三种甚至四种一起使用,而每一种溶剂都有它的特性与溶解功能,这完全要视作品的材料污染程度与承受程度而定.但无论是何种方式,最基本的是修复师事先一定要先在作品的一角实验溶剂的清洁功能,确定没有问题以后才能使用,这样才不至于对作品造成遗憾的伤害.清洁的过程是将调制好的溶剂用棉花沾起涂在作品表层并轻轻擦,逐渐可以发现棉花因感染到凡尼斯层或灰尘变成暗黄色,一般是直到棉花己不再沾染任何污点,大致就可确定已经干净,同时决不可伤及颜料.清洁工作的成功与否,完全是看修复的个人经验与判断.
二,填补白浆
如果作品的表层因为龟裂剥落或破损过于严重,产生许多凹陷的空白处,就要进行白浆填补,使其回复平整的表层.应用的材料先取适量水性的动物胶,用隔水加热的方法加热,逐渐加入少许的蜂蜜,酚与熟石灰,将加热后的白浆涂在凹陷空白处并塑造与周围相应的笔触.填好白浆处呈白色.
三,补色
补色的工作曾经引起许多艺术家与学术家的争议,因为补色无疑是出自修复师之手,因此有人认为这样会破坏原画的美学价值.相对的,也有人认为这样可以称补作品受损的瑕癖.在决定进行补色时,先要进行对颜色层的分析,确实做到还原的效果,补色使用的材料,应采用优质的水彩,这种水彩应用便利而无冒险性,因为可以随时应水洗涤.底色干后,上凡尼斯(保护光油)而后上修复专用油彩,这种油彩可以轻易的用松节油去除.补色处原则上应比四周色淡一度,以便日后辨别.所有添补处日后可轻松去除.经过以上一系列的工作一幅破旧作品就基本修复了,至于装框等工作可根据作品内容和个人爱好而定.使油画长期保存应当是收藏者的主要任务,要查明损坏原因并加以排除,从而保证尽最大限度延长一幅作品的寿命.中国各大博物馆,美术馆在油画修复方面几乎是一片空白而油a修复涉及的领域是多方面的,值得深入研究.本篇泛泛介绍了油画修复概况,旨在引起文博界的关注.中国油画的修复和保护是文博界应该关注也是应该承担的.

B. 求一种能画在塑料上的，并且不会脱落的颜料，并且具备一定树脂性，干后不变的很硬

模型用丙烯酸漆，这是专门用来在塑料上涂色的颜料（不是市售丙烯画颜料，那个是水性专的附着力特差），属去模型店都能买到，这是用于塑料涂色最理想的颜料，牢固，有韧性，有亮光效果的也有亚光效果，颜色种类也很多。
当然价格非常贵，二十几毫升一小瓶就要十几元甚至更贵。
油画颜料相对便宜，但不能用于直接给塑料上色，如果想使用油画颜料，必须先在塑料表面打一层底子，或者用丙烯酸漆打底，或者用达玛树脂上光油打底（达玛光油不可涂得太厚，有腐蚀性，涂多了塑料表面会变形，涂完要晾一天等干才能再画），总之比较麻烦，而且油画色干燥速度很慢，干后具有柔韧性，但牢固程度略逊于丙烯酸漆。

C. 油画底子的结构原理

一，底子性质的区别：
胶粉底子（吸收性底子）由动物胶或合成胶及白色粉料及水制成。
半油性底子（半吸收性底子）也叫乳液底子，由胶粉底子和油混合制成，或用油、胶、水混合成的天然或人工乳液与粉料混合制成。
油性底子（不吸收性底子）是用油调和色粉在胶粉底子或胶底子上涂刷而成。
三种底子吸收性逐级递减，所谓吸收性，就是对颜料中油的吸收性，这关系到施彩后色层的厚度，干燥速度和干燥后的光泽度。吸收性底子颜料干燥快，色层厚，干燥后光泽度差，呈亚光或吸油效果，油性底子上颜料干燥慢，色层薄，干燥后光泽度稍好，呈半亚光效果。乳液底子介于二者之间。底子本身从制作程序上来说，麻烦程度逐级增加，制作周期逐级变长。

以上是底子性质差异的原理。
二， 从使用上来看，油性底子适合色层极薄，表面平整的间接画法作品，适合罩染等技法，风格接近年代比较古早的作品。胶粉底子适合色层厚，表面肌理丰富的直接画法作品，即兴成分强，适合室外写生，风格贴近印象派前后的作品。乳液底子介于二者之间。
这已经是最简单明了的解释了，如果学油画，还是要对作品的风格和技法的对应关系做到心知肚明的，要找到适合自己的绘画语言，并且找到适合自己的绘画技法，不能盲目乱做试验。

最后，挑一些你的具体问题回答：
①乳胶和明胶的区别，乳胶是人工合成胶，是聚乙烯醇，水溶，干燥后遇水仍可溶解。明胶属于天然动物胶，是从牛奶或动物皮中提炼出来的，是一种胶体，和乳胶性质完全不同，它遇冷水只膨胀不溶解，要加热到60℃左右才融化成胶液，冷却后会凝冻，干燥后结膜，干燥后不溶于冷水，只溶于热水。而且明胶粘性和柔韧性远强过乳胶，在胶层比乳胶薄得多的情况下可以达到乳胶的效果，而且结膜性强，做油画底胶可以更好地弥补纺织物间隙，防止漏底料。用它刷底，开裂危险系数低于乳胶。兔皮胶好于明胶，鱼鳔胶又好于兔皮胶，但是这两种都很贵，后者尤其是天价，在国外也多用于博物馆古画修复，用来画习作有点太浪费。

②，胶底子也吸油，如果你觉得不吸油，是因为你胶涂太厚了，那是错误操作方法，会剥落的。任何底子都要控制有度，千万不能太厚。胶底子多半用于画小稿或者小风景写生之类，不是主流做法。

③，胶粉底子中粉的含量会影响吸油，粉太多吸油会很严重，这也是因为粉太多的情况下底料层必然过厚，不仅会吸油，还容易开裂剥落，所以千万不能让粉过多，列宾美术学院油画系技法工作室提供的一个标准配方是锌白一份加大白粉一份加乳胶半份加水酌情（根据涂刷技法决定），但这个配方不是放之四海而皆准的，因为各地乳胶浓度是不同的，我国院校习惯用立德粉做底，和锌白化学性质也不同，要自己慢慢掌握，每次做的时候要有心记录。

④油底子的作用，提供一个中间色做底色，这样绘画过程是亮部逐渐提亮，暗部逐渐压暗，完成后色层效果丰富浑厚，自然柔和，而且提供一个不吸收性底子，可以使色层尽量薄和透明，突出油画颜料透光的特性，是最能突出油画特点的技法。油画的特性就在于油媒介干燥后结膜呈透明状态保持厚度，色粉悬浮于媒介中，光线透过色层再反射出来，呈现出丰富的光学效果，而且油媒介可以保持色粉的色彩纯度，看起来比水性颜料鲜艳。印象派及之后的一些作品作于胶粉底子上，多呈现亚光不透明的色层效果，色层也很厚，覆盖取代了透叠，其实更接近水粉的效果，我国美术教学长期习惯以水粉画作为色彩入门训练，这就导致了我国学生学习油画时比较容易接纳印象派及之后的技法，而很难理解和学会正宗的传统西方油画技法。

⑤前头说过了。

⑥色层亮度，油画的特性是透明度，而不是亮度，表面光泽不是主要应该考虑的因素，吸油效果之所以令人不快，是因为它会使颜色明度降低，纯度下降，看起来污浊。真正的油画色层本身从来不是亮的，干燥后都是亚光效果或半亚光效果（亚光不是吸油，不是无光和污浊，训练你的眼睛去分辨吧），即便是透明画法画完，表面也不是锃亮的，如果锃亮，就是油大了，会出现一层肥腻的贼光，一样显得很低俗。国外博物馆里的古画表面常常看起来很光亮，那是上光油保护层的作用，油画完成半年后，用达玛光油等保护层薄薄罩在画面上，可以起到隔绝空气中的水分和灰尘的作用，是为了保护色层，也能提供统一的光泽度，这种亮和色层本身发亮是有本质区别的，好的油画作品色层一定要避免油过多造成的贼光。间接画法一定要做层间衔接，否则笔感会粘涩，绘画者此时会不自觉地在颜料中多加油以润滑笔感，这样就容易造成贼光。
另外，油画颜料干后不会变色（相对于水粉颜料干后变粉而言）这是一个在我国学生中非常流行的误区，油画颜料当然会变色，时间久了会变化变暗，就算是刚画完，第二天来看都会变暗变灰，亚麻油不是玻璃，当然会变色，所以画的时候必须有意识将颜色明度和纯度提高一点，这个度是需要长期训练眼力培养出来的，看见什么颜色调什么颜色，画出来必然会灰暗，想当然地乱用鲜艳颜色，又会使颜色显得简单粗鲁，所以需要长期修炼色彩修养。

衔接剂不是为了发粘，唉，国内的颜料商都卖了些什么东西给你们？衔接剂的作用是恢复已干燥色层的表面湿润，以润滑笔感并更好的结合下一层颜料，防止色层间留下微小的孔隙增加日后剥落风险。最常用的衔接剂应该含有少量日晒稠油，少量酒精和大量松节油，用前需要摇匀混合成乳状，酒精和松节油可微微溶解下层颜料的表面，提供一个新鲜的颜料表层，使得接着画上去的色层和它完美衔接，但是一定要控制用量，过多喷涂会过分溶解旧色层，毁掉画作。
会发粘的衔接剂是含有达玛树脂的，这种衔接剂并不常用，一种常用的做法是画海景，为了表现水面波光粼粼的效果，在没有提高光的海面色层上喷涂粘性的衔接剂，然后用软笔蘸少量亮色再衔接层表面拖动，因为粘涩而自然出现笔头的跳动，形成薄厚自然变化的色层，模拟水波效果。

D. 请问如何让水彩颜料不容易脱落

各类绘画的保存总体上讲：最好置于干燥~光亮且空气比较清洁的地方，避免高温和阳光照射，避免接触水和其他溶剂，远离热源~烟尘~电器，一定不能折也尽量别卷，不要很多的叠放或者压盖在一起。避免碰撞和挤压，不要用手触摸画的表面。
水彩画：质量好水彩颜料是比较耐久的，水彩的色层也很薄不易退色，放在干燥的地方即可，尽量别卷。
水粉画/不透明水彩画：
水粉颜料大部分比较稳定，有个别颜色为染料质很不稳定，容易翻色和退色，如玫瑰红，紫罗兰等。水粉画厚的地方容易出现龟裂。简单的保存办法是放于干燥处。水粉的纸张干燥后容易出现变形，所以画的时候最好也像画水彩那样裱起来等干燥后在拆下。尽量别卷，如果画的很厚就一定不可以卷，否则颜料会碎裂脱落。厚画的水粉画是不易长期保存的。
保存水粉画也可以喷定画液，在美术用品商店一般可以买到。可以用素描的定画液，主要成分为树脂，可以加固颜料且可以隔绝空气中的水汽和氧防止颜料退色。好像也有专门的水粉定画液，成分可能是树脂或者胶类。喷定画液确实有利于长期保存水粉，不过是否用最好还是看具体情况。喷定会改变水粉的画面效果，喷多了就像在上面刷了一层油，色彩会更加鲜艳和饱和并且表面会有光泽，很接近丙烯的效果。这样其实是失去了水粉原有的味道，所以用不用就看个人喜好了。
要喷的时候尽量等画面完全干了再喷，否则画会难以干燥。
现在市面上也有一种香港产的颜料，具体牌子记不清了，这种颜料中的胶固剂含量可能很多，色彩很鲜艳并且不容易变色，画完的画也是有点光泽，不过这种颜料的塑造性要弱一些。不需要喷定也能很好的保存，如果喜欢可以去试下。
丙烯画：丙烯颜料属于人工合成的聚合颜料，现代化工产物，速干，附着力很强可以在各种材料上绘制。抗老化腐蚀非常的耐久，干燥后有点像橡胶膜，不透水。丙烯是现在所有绘画材料中最耐久的一种且表面也易于清理，对于画在一般纸张或者布面上的丙烯画放置于干燥处即可。至于画在防水材料上的丙烯画即使放于潮湿环境中也没什么问题。
素描类：喷定后放于干燥处。铅笔，炭笔，木炭本身为碳成分，非常的稳定，不过在纸面上的附着力一般，所以应该喷定画液固定。铅笔画的话可以不用喷，但是这样最好就别叠放了。炭笔和木炭条质地是非常软的，很容易蹭脏和掉色，所以一定要喷定，木炭最好画完了马上喷定。喷定到基本不掉色就可以，不需要喷太多。喷定好后可以叠放起来，尽量不要卷，卷的话也尽量轻卷。
粉笔画/色粉画处理办法和炭笔画一致。
关于纸张，有些白色的纸张时间久了会变黄，是由于纸张中的一些成分被氧化。如果想完全避免的话就抽真空保存把。
蜡笔画/油画棒画；
蜡本身非常的稳定，年代久了也不易变质。不过其质地比较软，在纸上的附着力一般，所以可以用定画液固定。
至于油画棒，其成分主要为皂化蜡和生亚麻油的混合物，色彩鲜艳且覆盖力比较强，不过质地比蜡笔更软且比较粘，理论上这种混合物需要很长的干燥时间，实际上似乎根本干不了，建议画完后放一段时间再喷定。尽量不要压盖叠放，卷就更免了。
油画：将油画放于干燥且光亮处为很好的保存办法。不过油画中的调和成分为亚麻油之类的干性油，在空气中放时间长了容易氧化变黄，所以最好对油画进行上光。
上光要在油画完全干燥后进行（大约半年）。不要过早上光，否则油画可能长年都无法干燥，表面拈乎乎的。上光大概有两种方式，一是喷或者涂上光油，油画上光油的主要成分是达玛树脂和玛帝树脂，可以在油画表面形成保护层，隔绝空气中的水汽和氧防止油料变质，干燥后表面很光亮，可以深化油画的色彩效果，恢复原本吸油失色的颜色的光彩。上光油成分中如果加入皂化蜡成分则成为蜡树脂光油，上光后的效果是亚光的（亮而不晃眼，没明显的高光反射，有点蒙胧）。
另一中方式是直接用皂化蜡铺于油画的表面进行上光，上完后的效果是亚光的，需要的话可以用细线之类进行抛光。因为蜡非常稳定，所以保护画面的效果更加的持久，不过表面比较软不及树脂坚固。树脂成分年代久了也会瓦解，所以时间长了需要再次上光。
将上光后的油画放置与干燥光亮处就是最好的保护办法。
有一些人喜欢把不太重要的油画从内框上拆下来卷起来保存，（我这里说的是布面油画）其实这对油画是很不好的，一方面下了框子油画布容易变形，另外卷折也容易损坏油画的涂层。有一些朋友的建议是如果硬要卷的话可以反着卷（画面在外），仅供参考。用上光油上好光的油画是不能卷的，否则上光表面会碎裂。
其他需要注意的：避免高温和阳光照射，避免接触水和化工溶剂，远离热源~烟尘~电器，避免碰撞，别用手摸画面。如果重尘了可以用棉花棒子或者软棉布小心清理，如果上光比较好可以少沾点水清理表面，但要及时吸干。
国画：装裱后放于干燥处。。。

E. 关于 油画颜料与zip油. 松节油的问题

①，打火机的燃油主要成分是柴油，zippo打火机的燃油主要成分也是柴油，柴油和松节油一样，是完全挥发性的有机溶剂，根本不是油，用它调油画色和用松节油调和的效果基本一样，可以提高干燥速度，但是会溶解并带走油画色中的亚麻油，使颜料干燥后附着力低下，而且污浊无光。柴油这种东西，用于油画的效果比松节油更差，所以画家顶多是买廉价柴油洗笔，绝不可能用它画画。还用zippo燃油，那就连廉价这一点优势也没有了，只能说是纯粹的出于愚昧的赶时髦。

②虽说松节油和柴油调色能提高干燥速度，但也不是像万能胶水干的那么快，正常油画色，在不调和松节油时，正常厚度色层干燥需要一周，用松节油稀释后，可以在三天之内干燥，所以你不能按照画丙烯画水粉的思路去判断它的干燥速度。（柴油也不会比松节油更速干，如果你是为了这，就别浪费那钱了）

③塑料模型表面是不浸润的光滑坚硬表面，根本不适于油画颜料的附着，通常塑料模型有专用的着色剂，丙烯酸漆，那也是真正的速干色，如果你没有特别的追求，就别乱探索了。油画颜料的调和剂是亚麻油，跟塑料表面完全无法结合的，丙烯酸漆附着力之所以强，是因为它的调和剂对塑料有轻微腐蚀性，所以可以结合。

④如果是专业模型制作高手，有时在追求某些特效时，的确会用到油画颜料，但绝不是在光屁股模型上直接用的，一种方法是用丙烯酸漆色层做底色，在丙烯酸漆颜料表面上色，通常是用作洗色，油画色用达玛光油稀释，色层极薄，只起点缀作用。另一种方法是先用达玛光油整个薄涂模型全部表面，晾几天等干了以后再用油画色上色，达玛光油有一定腐蚀性，会在模型表面形成一层带有粘性的薄膜，可附着油画色。不过这一操作有风险性，因为达玛树脂的腐蚀性，很容易造成模型细节锐度被破坏，表面变得粗糙不美观，所以经验不足最好别用。

F. 水粉画外部刷什么材料可以不变色防水

水粉画画面干燥后刷或喷油画上光油，可以使画面不变色，且能防潮湿，方便今后清洗。上光油就作用而言有上光、调色、隔离、亚光之别。就材料而言分为自然、合成和蜡质等不同种类。不同种类的上光油有不同的用途。
（1）自然软树脂上光油
自然软树脂上光油涂于已完成并干透的作品表面，会形成一层有光泽、坚韧的透明薄膜，既能防止灰尘污染、潮气腐蚀，又能保护着色层，使画面保持永久的美感。
①达玛树脂上光油：是最好的多用途自然树脂上光油，干燥速度快，薄涂一遍即可。这种上光油能够清洗和更新油画作品表面因时间长久发黄变脆的油膜。目前市场上有两种：（1∶3）达玛上光油用于绘画上光；（1∶2）达玛上光油可配制乳状亚光调色剂、三合调色油及坦培拉乳液等。
②玛蒂（乳香）树脂上光油：它是19世纪较为普遍使用的上光油，能给画面带来一种高光泽的金色表层，特别适于古典油画。其金色特机能使着色层产生古色古香的效果。它是修复古画的理想上光材料。
（2）自然硬树脂上光油
自然硬树脂在19世纪曾被用作绘画上光油，因结膜极硬，不可逆转，且难以制作，如今已很少使用，但其坚韧度与不可溶解性在调色媒介中占一定上风。目前国外美术用品市场上有珂巴树脂和琥珀两种硬树脂上光油。
①珂巴树脂上光油：直接调入油画颜料中使用，颜色会更加流畅、光亮，画面平滑、速干、不变形，油膜发出诱人的光泽。
②琥珀上光油：琥珀是已知最坚硬的自然树脂，呈铜色和金色。琥珀上光油是强有力的一种上光油，作为调色媒介使用，它会使着色层闪闪发亮，产生珐琅质的光泽。早期尼德兰细密画具有珠宝般的“神圣”特性，就是由于使用了淡薄的琥珀上光油。如今它在国外美术用品市场上也极少见，其价格昂贵，一般只作为其它调色液或上光油的添加剂使用。
（3）合成树脂上光油
20世纪发明的合成树脂是一种全新的绘画材料。合成树脂上光油与传统树脂上光油比拟，不会因时间久而发黄，也不会变硬和发脆，并且具有优质树脂上光油的的所有特长。有些新型合成上光油含有防紫外线材料，能为画面的着色层提供保护以遏制褪色，从而延长色层的寿命。目前，用于绘画的合成上光油有：醇酸树脂系列、丙烯酸树脂系列和甲酮树脂上光油。部门已在海内有售，但还没有国产品牌。
（4）润色（修正）上光油
润色用修正上光油是达玛树脂与玛蒂树脂的高稀释形式。其主要职能是在作画过程中恢复因吸油而变得昏暗的色彩光泽，是直接画法中最有用的润色剂，可自行配制。成品树脂上光油用松节油加倍稀释即成。
（5）蜡质上光油与亚光油
用蜂蜡与稀释剂（一般为矿物酒精）混合而成的奶白色糊状上光油，薄而平均地涂或刮于画面上，干燥几分钟后，用一块软擦布（纯丝绸最好）像擦皮鞋那样擦拭表面，使画面变得闪亮、光滑。因其特殊的使用方法，蜡质上光油合用于木板等硬支承材料。
除合成亚光材料外，艺术家也用溶解于松节油的蜂蜡和达玛上光油混合配制亚光油，其中蜡的多少决定着亚光的程度。

G. 要想让素描画保存的时间长应该怎么办大家帮帮忙，谢谢啊。

各类绘画的保存总体上讲：最好置于干燥~光亮且空气比较清洁的地方，避免高温和阳光照射，避免接触水和其他溶剂，远离热源~烟尘~电器，一定不能折也尽量别卷，不要很多的叠放或者压盖在一起。避免碰撞和挤压，不要用手触摸画的表面。 水彩画：质量好水彩颜料是比较耐久的，水彩的色层也很薄不易退色，放在干燥的地方即可，尽量别卷。 水粉画/不透明水彩画： 水粉颜料大部分比较稳定，有个别颜色为染料质很不稳定，容易翻色和退色，如玫瑰红，紫罗兰等。水粉画厚的地方容易出现龟裂。简单的保存办法是放于干燥处。水粉的纸张干燥后容易出现变形，所以画的时候最好也像画水彩那样裱起来等干燥后在拆下。尽量别卷，如果画的很厚就一定不可以卷，否则颜料会碎裂脱落。厚画的水粉画是不易长期保存的。 保存水粉画也可以喷定画液，在美术用品商店一般可以买到。可以用素描的定画液，主要成分为树脂，可以加固颜料且可以隔绝空气中的水汽和氧防止颜料退色。好像也有专门的水粉定画液，成分可能是树脂或者胶类。喷定画液确实有利于长期保存水粉，不过是否用最好还是看具体情况。喷定会改变水粉的画面效果，喷多了就像在上面刷了一层油，色彩会更加鲜艳和饱和并且表面会有光泽，很接近丙烯的效果。这样其实是失去了水粉原有的味道，所以用不用就看个人喜好了。 要喷的时候尽量等画面完全干了再喷，否则画会难以干燥。 现在市面上也有一种香港产的颜料，具体牌子记不清了，这种颜料中的胶固剂含量可能很多，色彩很鲜艳并且不容易变色，画完的画也是有点光泽，不过这种颜料的塑造性要弱一些。不需要喷定也能很好的保存，如果喜欢可以去试下。 丙烯画：丙烯颜料属于人工合成的聚合颜料，现代化工产物，速干，附着力很强可以在各种材料上绘制。抗老化腐蚀非常的耐久，干燥后有点像橡胶膜，不透水。丙烯是现在所有绘画材料中最耐久的一种且表面也易于清理，对于画在一般纸张或者布面上的丙烯画放置于干燥处即可。至于画在防水材料上的丙烯画即使放于潮湿环境中也没什么问题。 素描类：喷定后放于干燥处。铅笔，炭笔，木炭本身为碳成分，非常的稳定，不过在纸面上的附着力一般，所以应该喷定画液固定。铅笔画的话可以不用喷，但是这样最好就别叠放了。炭笔和木炭条质地是非常软的，很容易蹭脏和掉色，所以一定要喷定，木炭最好画完了马上喷定。喷定到基本不掉色就可以，不需要喷太多。喷定好后可以叠放起来，尽量不要卷，卷的话也尽量轻卷。 粉笔画/色粉画处理办法和炭笔画一致。 关于纸张，有些白色的纸张时间久了会变黄，是由于纸张中的一些成分被氧化。如果想完全避免的话就抽真空保存把。 蜡笔画/油画棒画； 蜡本身非常的稳定，年代久了也不易变质。不过其质地比较软，在纸上的附着力一般，所以可以用定画液固定。 至于油画棒，其成分主要为皂化蜡和生亚麻油的混合物，色彩鲜艳且覆盖力比较强，不过质地比蜡笔更软且比较粘，理论上这种混合物需要很长的干燥时间，实际上似乎根本干不了，建议画完后放一段时间再喷定。尽量不要压盖叠放，卷就更免了。 油画：将油画放于干燥且光亮处为很好的保存办法。不过油画中的调和成分为亚麻油之类的干性油，在空气中放时间长了容易氧化变黄，所以最好对油画进行上光。 上光要在油画完全干燥后进行（大约半年）。不要过早上光，否则油画可能长年都无法干燥，表面拈乎乎的。上光大概有两种方式，一是喷或者涂上光油，油画上光油的主要成分是达玛树脂和玛帝树脂，可以在油画表面形成保护层，隔绝空气中的水汽和氧防止油料变质，干燥后表面很光亮，可以深化油画的色彩效果，恢复原本吸油失色的颜色的光彩。上光油成分中如果加入皂化蜡成分则成为蜡树脂光油，上光后的效果是亚光的（亮而不晃眼，没明显的高光反射，有点蒙胧）。 另一中方式是直接用皂化蜡铺于油画的表面进行上光，上完后的效果是亚光的，需要的话可以用细线之类进行抛光。因为蜡非常稳定，所以保护画面的效果更加的持久，不过表面比较软不及树脂坚固。树脂成分年代久了也会瓦解，所以时间长了需要再次上光。 将上光后的油画放置与干燥光亮处就是最好的保护办法。 有一些人喜欢把不太重要的油画从内框上拆下来卷起来保存，（我这里说的是布面油画）其实这对油画是很不好的，一方面下了框子油画布容易变形，另外卷折也容易损坏油画的涂层。有一些朋友的建议是如果硬要卷的话可以反着卷（画面在外），仅供参考。用上光油上好光的油画是不能卷的，否则上光表面会碎裂。 其他需要注意的：避免高温和阳光照射，避免接触水和化工溶剂，远离热源~烟尘~电器，避免碰撞，别用手摸画面。如果重尘了可以用棉花棒子或者软棉布小心清理，如果上光比较好可以少沾点水清理表面，但要及时吸干。 国画：装裱后放于干燥处。。。

H. 印刷油墨生产问答的图书目录

第一章油墨基础知识
1 什么叫油墨？早期油墨是怎么制作的？
2 油墨是如何分类的？
3 雕版印刷、活字印刷是怎么回事？什么叫铅印油墨？
4 什么叫凸印油墨？
5 什么是柔性凸版印刷和柔性凸版油墨？
6 什么叫水可洗油墨？
7 什么叫胶印油墨？
8 什么叫无水胶印油墨？与普通胶印油墨有何不同？
9 卷筒纸印刷机的类型及其使用油墨的特点？
10 什么叫新闻油墨（轮转油墨）？
11 什么叫热固型卷筒纸轮转胶印油墨？
12 什么叫冷固型胶印油墨？
13 什么叫凹印油墨？凹印油墨如何划分？
14 什么叫照相凹印油墨？照相凹印油墨如何划分？
15 什么叫雕刻凹印油墨？
16 什么叫滤过版油墨（或丝网油墨）？
17 什么叫特种油墨？主要有哪些？
18 什么叫金属印刷油墨？有哪些特性？
19 什么叫印铁油墨？
20 什么叫软管油墨？主要有哪些？
21 什么叫白可丁油墨？主要原料组成及油墨使用方式有何特点？
22 什么叫静电复印油墨（复印墨粉、炭粉）？静电复印机的原理及墨粉生产要求如何？
23 什么叫磁性油墨？主要用途有哪些？
24 什么叫印刷电路板油墨（PCB油墨）？主要品种有哪些？
25 什么叫抗蚀油墨？主要品种有哪些？
26 什么叫耐腐蚀用抗蚀油墨？如何分类？
27 什么叫液态感光型抗蚀油墨？有何特点？
28 什么叫耐电镀用抗蚀油墨（抗电镀油墨）？主要生产原料有哪些？
29 什么叫电焊用抗蚀油墨（阻焊油墨）？分为哪几类？
30 什么叫导电油墨？组成上有何特点？
31 什么叫荧光油墨和磷光油墨？有何特点？
32 什么叫防伪油墨（安全油墨）？防伪油墨又分为哪些类别？
33 什么叫紫外荧光防伪油墨？有何特点？
34 什么叫热敏防伪油墨（示温变色油墨）？如何分类？各有何特点？
35 什么叫视角变色防伪油墨？
36 什么叫压敏防伪油墨？
37 什么叫防涂改防伪油墨？防伪的原理是什么？
38 什么叫湿敏变色油墨？
39 什么叫水印油墨？
40 什么叫织物油墨？
41 什么叫复写纸油墨？
42 什么叫陶瓷油墨？
43 什么叫笔用油墨？中性笔墨水有何特点？
44 什么叫喷墨墨水？其主要质量要求有哪些？
45 什么叫发泡油墨？如何分类？
46 什么叫微胶囊油墨？
47 什么是液晶油墨？其主要组成是什么？
48 什么叫UV油墨？
49 什么叫电子束固化油墨（EB固化油墨）？有何特点？
50 什么叫光纤油墨？
51 生产油墨一般采用哪些原料？
52 什么是油墨连结料？
53 油墨常用树脂有哪些？
54 油墨常用颜料有哪些？
55 油墨填充料是哪些？胶质碳酸钙应符合哪些要求？
56 油墨常用油类有哪些？在油墨中起什么作用？
57 油墨常用哪些溶剂？
58 油墨常用哪些蜡类？
59 油墨常用哪些助剂？
60 什么是绿色环保型油墨？
61 什么是聚氨酯油墨？
62 什么是可见光？什么是颜色？
63 颜色如何分类？用什么特征量来表示颜色？
64 什么是色光三原色和色料三原色？
65 如何用数字来表示色光？什么是三刺激值和色度坐标？
66 什么是色差？如何理解CIE 1976色差公式？
67 高质量的三原色油墨有什么样的要求？
68 油墨配色的基本规律有哪些？
69 如何测量油墨的光学密度？如何根据密度值来评价油墨的质量？
第二章油墨常用树脂
1 生产油墨应该如何选择树脂？
2 常用松香酯有哪些？如何选择？
3 如何选用达玛树脂？
4 石油树脂有哪些类型？如何选用？
5 如何选用松香改性酚醛树脂？
6 常用醇酸树脂的性能及选择方法？
7 油墨专用聚酰胺树脂应该具备哪些性能？如何选用？
8 氯化橡胶树脂有哪两大类生产方法？树脂产品可用于什么油墨？
9 环化橡胶树脂有何特性？在何种情况下可用于油墨生产中？
10 如何选用硝酸纤维和乙基纤维树脂？
11 常用丙烯酸树脂有哪些？如何选用？
12 如何选用聚氨酯树脂？
13 氨基树脂有何特性？可用于哪些油墨？
14 环氧树脂有哪些类型？如何选用？
15 聚乙烯树脂有哪些品种？在油墨中有何应用？
16 聚酮树脂在油墨中可以体现哪些特点？
17 如何选用氯醚树脂（MP?45树脂）？
第三章油墨常用颜料及填料
1 选用颜料的基本方法有哪些？
2 钛白粉有哪些特点？在油墨中应该使用哪种类型的钛白粉？
3 炭黑有哪些类型和特点？应该如何选择油墨用的炭黑？
4 铬黄颜料有何缺陷？用于油墨时应注意哪些问题？
5 如何选用铁蓝（华蓝）？
6 氧化铁黑在油墨中有何应用？
7 汉沙黄有何特点？如何选用？
8 如何选用联苯胺黄？
9 常用红色有机颜料有哪些品种？如何选择？
10 如何选用蓝色及绿色有机颜料？
11 铝（银）粉有哪些类型？如何选用？
12 如何选用铜（金）粉？
13 发光颜料有哪些种类？可用于什么油墨？
14 如何选用立德粉（锌钡白）？
15 油墨填料有哪些？如何选择使用？
第四章油墨常用油类及溶剂
1 如何选择干性植物油？
2 半干性植物油有哪些？如何选择使用？
3 什么是油墨油？如何选用油墨油？
4 如何选用机油？
5 油墨常用溶剂有哪些？有何物化特性？如何选用？
第五章油墨常用助剂
1 选择油墨助剂的基本原则有哪些？
2 如何选用油墨催干剂（燥油、干燥剂）？
3 防结皮剂（反干燥剂）有哪些品种？如何选用？
4 什么是油墨胶化现象？如何选用反胶化剂？
5 撤（冲）淡剂有哪些？如何选用？
6 如何选用撤黏剂？
7 油墨稀释剂与撤黏剂有何不同？如何使用油墨稀释剂？
8 如何选用防（粘）脏剂？
9 油墨产生泡沫的原因是什么？如何选用消泡剂？
10 油墨为什么要采用增塑剂？如何选用增塑剂？
11 什么是表面活性剂？在油墨中有何应用？
12 如何选用乳化剂？
13 润湿分散剂有什么作用？如何选用？
14 如何选用流变剂和防沉淀剂？
15 油墨增稠的机理是什么？如何选用增稠剂？
16 什么是油墨的流平现象？如何选用流平剂（防针孔剂）？
17 成膜剂的作用原理是什么？如何选用成膜助剂？
18 如何选用氟碳表面活性剂？
19 印刷品不耐摩擦的原因是什么？如何选用耐摩擦剂？
20 如何选用引发剂和阻聚剂？
21 油墨对光引发剂有何要求？如何选用光引发剂？
22 油墨中为什么要使用抗静电剂？如何选用抗静电剂？
23 油墨使用硅烷偶联剂有什么目的？如何选用？
24 如何选用钛酸酯偶联剂？
25 油墨中添加香料香精是何作用？如何选用香料香精？
26 如何选用防霉剂、杀菌剂？
27 印刷品为什么要消光？如何选用消光剂？
28 光稳定剂有哪些类型？在什么情况下油墨需要使用光稳定剂？
第六章油墨生产设备及选型232
1 如何选用连结料生产设备？
2 明火直接加热与夹套间接加热反应釜各有哪些优缺点？
3 生产连结料时应注意哪些事项？
4 如何选用搅拌机？
5 低速搅拌机与高速搅拌机各有哪些优缺点？
6 常用油墨分散设备有哪些？
7 如何选用三辊机？
8 如何选用球磨机？
9 砂磨机有哪些类型？如何选用？
10 珠磨机的工作原理是怎么样的？如何选用珠磨机？
11 如何选用捏合机？
12 油墨包装需要采用专门的包装机吗？如何选用？
13 油墨实验及检测设备有哪些？如何选用？
第七章油墨主要原材料的生产技术
第一节油墨树脂的生产技术
1?如何生产2116松香改性酚醛树脂？
2?2118松香改性酚醛树脂的配方及生产工艺？
3?如何生产2134松香改性酚醛树脂？
4?干性油松香改性酚醛树脂(35#亮光树脂)有什么特点？如何生产？
5?如何生产松香甘油树脂？
6?松香季戊四醇树脂的生产工艺是怎么样的？
7?如何生产油墨用长油度间苯二甲酸醇酸树脂？
8?蓖麻油醇酸树脂的生产配方和生产工艺？
9?如何生产水可洗油墨树脂(顺酐松香树脂)？
10?醇溶性聚酰胺树脂是如何生产的？
11?萜烯树脂有何特点？如何生产？
12?石油树脂是怎么样生产的？
13?氯化橡胶树脂的生产配方和工艺？
14?如何生产(MP?45树脂)氯醚树脂？
15?如何生产双酚A环氧丙烯酸酯？
16?水性油墨用丙烯酸树脂乳液是如何生产的？
第二节油墨用颜料生产技术
17?如何生产联苯胺黄(P?Y?12，C?I?21090)？
18?立索尔深红(P?R?49：2，C?I?15630)的生产工艺是怎么样的？
19?如何生产立索尔洋红(P?R?57：1，C?I?15850：1)？
20?酞菁蓝BGS(P?B?15：3，C?I?74160)的生产工艺是什么样的？
21?如何生产酞菁绿G(P?B?7，C?I?74260)？
第八章油墨半成品的生产配方与工艺
1?如何生产季戊四醇松香树脂型JS?1015树脂油？
2?如何生产甘油松香树脂型GS?1024树脂油？
3?如何生产钙化松香树脂型GS?1030印报油？
4?如何生产钙化松香树脂型GS?1050印书油？
5?沥青油型LQ?1328连结料主要用于何种油墨？生产工艺如何？
6?如何生产纸用水性柔性版油墨连结料SG?1508？
7?如何制备水基柔性凸版油墨连结料BXS?1567？
8?如何制备水基柔性凸版油墨连结料BXS?1574？
9?如何制备溶剂型柔性凸版油墨连结料JXA?1581？
10?如何制备溶剂型柔性凸版油墨连结料XHM?1596？
11?水可洗油墨连结料SG?1619采用何种油墨树脂？生产工艺如何？
12?石油树脂型SY?3011树脂油是如何生产的？
13?如何生产石油树脂型SY?3111树脂油？
14?石油树脂型SY?3012树脂油主要用于何种油墨？如何生产？
15?桐油改性酚醛树脂型FQ?3122树脂油的生产配方和生产工艺？
16?如何生产松香改性酚醛树脂型FQ?3116树脂油？
17?如何生产松香改性酚醛树脂型FQ?3118树脂油？
18?如何生产松香改性酚醛树脂型FQ?3218树脂油？
19?如何生产松香改性酚醛树脂型FQ?3134树脂油？
20?如何生产松香改性酚醛树脂型FQ?3137树脂油？
21?如何生产松香改性酚醛树脂型FQ?3234树脂油？
22?松香改性酚醛树脂型FQ?3236树脂油的生产配方和生产工艺如何？
23?松香改性酚醛树脂型FQ?3239树脂油用于什么油墨？如何生产？
24?松香改性酚醛树脂型FQ?3334树脂油用于什么油墨？如何生产？
25?如何生产松香改性酚醛树脂型FQ?3336树脂油？
26?如何生产大豆油型环保油墨用FQ?3401树脂油？
27?如何生产大豆油型环保油墨用SY?3411树脂油？
28?如何生产松香改性酚醛树脂型FQ?3842树脂油？
29?如何生产松香改性酚醛树脂型FQ?3942树脂油？
30?如何生产石油树脂型SY?3811树脂油？
31?胶质油是做什么用的？如何生产J?416胶质油？
32?如何生产J?418胶质油？
33?如何生产J?434胶质油？
34?如何生产J?436胶质油？
35?油墨用的铝浆有什么用？如何生产L?402铝浆？
36?2#、3#、4#、6#调墨油是如何生产的？
37?如何生产6号树脂调墨油？
38?蜡膏有什么作用？如何生产WAX?01蜡膏？
39?如何生产WAX?02蜡膏？
40?如何生产WAX?03蜡膏？
41?如何生产WAX?04蜡膏？
42?硝化棉型凹版油墨连结料XHM?5006的生产配方及制备方法如何？
43?硝化棉型凹版油墨连结料XHM?5007的生产配方及制备方法如何？
44?如何制备硝化棉型凹版油墨连结料XHM?5008？
45?如何制备聚酰胺型凹版油墨连结料JXA?5011？
46?如何制备聚酰胺型凹版油墨连结料JXA?5012？
47?如何制备聚酰胺型凹版油墨连结料JXA?5013？
48?如何制备聚酰胺型凹版油墨连结料JXA?5112？
49?如何制备复合凹版油墨用氯醚树脂液LM?5245？
50?如何制备复合凹版油墨用氯醚树脂液LM?5247？
51?如何制备复合凹版油墨用氯化聚丙烯树脂液LJ?5302？
52?如何制备复合凹版油墨用乙烯?醋酸乙烯共聚物树脂液YC?5440？
53?如何制备复合凹版油墨用氯乙烯?醋酸乙烯共聚物树脂液LC?5461？
54?如何制备凹版油墨用防静电助剂A?626？
55?如何制备凹版油墨用酮醛树脂液TQ?5102？
56?如何制备凹版油墨用丙烯酸树脂液BXS?5266？
57?如何制备凹版油墨用醋酸丁酸纤维素树脂液CDS?5381？
58?如何制备耐蒸煮复合凹版油墨用聚氨酯树脂液JAZ?5618？
59?如何生产编织袋油墨用混合树脂型连结料GS1722？
60?油墨脂是用于生产什么油墨的连结料？如何生产油墨脂？
61?胶印油墨的基墨是如何生产的？
62?如何制备凹版油墨用快干稀释剂S?501K？
63?如何制备凹版油墨用慢干稀释剂S?502M？
64?如何制备凹版油墨用稀释剂S?503？
65?如何制备丝网油墨用氯化橡胶型连结料LXJ?7065？
第九章油墨配方及生产工艺
1?油墨配方设计的难点有哪些？如何解决？
2?油墨配方设计的原则有哪些？
3?四色胶印油墨配方及生产工艺？
4?常用定型颜色胶印油墨配方及生产工艺？
5?油性凸印(铅印)油墨配方及生产工艺？
6?如何生产高质量水性柔性凸版油墨？
7?如何生产低成本水性柔性凸版油墨？
8?水可洗油墨配方及生产工艺？
9?新闻(轮转)油墨的配方及工艺是怎么样的？
10?如何生产凹版表印、里印(复合)油墨？
11?编织袋油墨配方及生产工艺？
12?如何生产水性编织袋油墨？
13?白可丁油墨的生产配方及生产工艺？
14?如何生产印铁彩色油墨？
15?如何生产誊印油墨？
16?如何生产数码一体机速印誊写油墨？
17?如何生产塑料用丝印油墨？
18?磁性油墨的生产配方及工艺如何？
19?如何生产荧光油墨？
20?如何生产珠光油墨？
21?丝印发泡油墨是如何生产的？
22?如何生产丝印示温变色油墨？
23?如何生产UV胶印油墨？
24?如何生产UV丝印油墨？
25?如何生产电子束（EB）固化胶印油墨？
26? UV上光油的配方？
27?如何生产碱显影光敏阻焊油墨？
28?如何生产红燥油？
29?如何生产白燥油？
30?去粘剂是怎样生产的？
第十章油墨质量控制与检测
1?如何控制和检测油墨颜色？
2?油墨着色力的控制和检测方法？
3?如何控制和检测油墨细度？
4?油墨流动度是如何控制的？检测方法呢？
5?影响油墨稳定性的主要因素有哪些？如何控制和检测油墨稳定性？
6?如何控制和检测油墨斜率、截距、流动值(扩展直径)？
7?油墨黏性如何控制？怎么检测？
8?如何控制和检测油墨黏性增值？
9?油墨飞墨现象如何才能控制？其检测方法是什么？
10?如何控制和检测油墨黏度？
11?油墨光泽是如何控制的？怎么检测？
12?如何控制和检测油墨固着速度？
13?油墨干性如何控制？检测方法是什么？
14?如何控制和检测油墨结膜干燥性能？
15?如何控制和检测油墨耐乙醇、耐酸、耐碱、耐水性能？
16?如何控制和检测凹版塑料油墨初干性？
17?凹版塑料油墨附着牢度是如何控制和检测的？
18?如何控制和检测凹版塑料油墨抗粘连性能？
第十一章油墨常见的问题及解决办法
第一节油墨包装、贮存及运输方面的问题
1?油墨结皮严重怎么办？
2?油墨罐容易破损怎么办？
3?包装罐中油墨分量不够怎么办？
4?油墨易沉淀怎么办？
5?油墨包装不美观怎么办？
第二节胶(铅)印油墨常见印刷故障及解决方法
6?油墨不易转移出油墨罐的原因及解决办法？
7?不下墨原因及解决办法？
8?油墨堆墨的原因及解决办法？
9?油墨过度乳化的原因及解决办法？
10?起脏的原因及解决办法？
11?糊版的原因及解决办法？
12?浮脏(油墨化水)的原因及解决办法？
13?起油腻的原因及解决办法？
14?蹭脏的原因及解决办法？
15?透印的原因及解决办法？
16?拉纸毛的原因及解决办法？
17?飞墨的原因及解决办法？
18?晶化(玻璃化)的原因及解决办法？
19?网点太粗(网点扩大)的原因及解决办法？
20?印品不耐摩擦的原因及解决办法？
21?油墨的印张少的原因及解决办法？
22?印品光泽度不高的原因及解决办法？
23?粉化的原因及解决办法？
第三节柔性凸版油墨和凹版油墨常见印刷故障及解决方法
24?油墨沉淀的原因及解决办法？
25?粘页(粘贴)的原因及解决办法？
26?印品白化的原因及解决办法？
27?油墨产生气泡的原因及解决办法？
28?印品不鲜艳、光泽度低的原因及解决办法？
29?印品出现针孔的原因及解决办法？
30?墨膜牢度差的原因及解决办法？
31?印品收卷时产生粘连的原因及解决办法？
32?脏版的原因及解决办法？
33?印品出现刀线的原因及解决办法？
34?堵版的原因及解决办法？
35?印刷品残留臭味大的原因及解决办法？
第四节丝网油墨常见印刷故障及解决办法
36?糊版、堵版、封网的原因及解决办法？
37?油墨在承印物上附着牢度差的原因及解决办法？
38?印品墨膜出现丝网痕迹的原因及解决办法？
39?印品背面蹭脏的原因及解决办法？
附录一本书连结料编号表
附录二主要油墨原料供应商名录
附录三全国油墨企业名录
参考文献

I. 油画如何清洗

油画颜料是怎复么清洗？
首先用松制节油讲画笔上的颜料清洗的差不多，然后用温开水加肥皂清洗，在清洗的时候要注意讲笔与笔杆接触的位置用收讲剩余的颜料及肥皂挤干净，再用肥皂清洗一下，最后用报纸讲洗过的笔的笔头包起来（这样容易保持笔毛的直立性，以后更为好用）。