gesso底料与醇酸树脂底料

❶ 油画塑形膏使用前需要先涂别的底料吗如GESSO

先涂底料的，塑形膏使用别太厚，否则也容易出问题，说实话我自己基本不用的

❷ 丙烯底涂料（GESSO）制作的底子是什么解释解释。

画油抄画用丙烯做底子很正常。
因为它不吸油。而且干的很快。
一般用白色，或者根据你作画的特殊需要用其他的一些颜色
用法是直接拿丙烯颜料用大排刷，加适量的水 均匀地涂在油画布上
干后 对着阳光看看那画布上有没有小气孔 ‘
如果有 再刷一遍

❸ 丙烯底料怎么涂

现在很多画油画的都是用丙烯做底料的，我的意思是你大可以直接在布面上用丙烯颜料做底然后再画。 当然也有专用的底料Gesso 可以让颜料看起来更有光泽或是减低颜料的光泽增加稳定性,或者是产生裂缝效果。Gesso就是使用压克力颜料时的打底剂。在布，纤维板，瓦楞板，水泥上色前，要先涂一层Gesso底色。这样颜料才不会受到素材本身颜色的影响，不但可以方便上色，而且还可以充分表现颜料颜色。 GESSO成品底涂料 GESSO意大利语意是灰泥或熟石膏，是成品底涂料，可直接涂于绷好的画布上。传统的GESSO由兔皮胶、大白粉与白颜料（钛白或锌白）混合而成。现代合成胶（丙烯类）与填充材料合成的丙烯GESSO，既可以用于丙烯画，也可以用于油画。它干得快、不开裂， 操作简便。市场上出售的成品底涂料有白色、土红色和银灰色。 在布上画的话用水或者松节油应该都可以把，也有用甘油的，底子不好的话画布吸水容易变形，这样来说用松节油或甘油可能更好一点。市场上也有丙烯颜料专用的调色剂，效果不太清楚。 丙烯颜料的辅助剂有很多，可以辅助丙烯颜料达到各种不同的效果，掺油的话可能会干的慢一点，但是建议最好别掺油画用的亚麻油之类干性油的，这类油干燥的时间非常的慢似乎不可能与丙烯结合。缓干剂的成分和油是不同的，似乎是一种乳液，效力也很有限，一般的温度能维持个3-4小时不干就不错了，还是很快呀。

❹ 画油画，油画底料和塑型膏，白乳胶有什么区别，操作步骤是什么

画油画用的油画底料、抄塑型膏和白乳胶有如下的区别和操作方法。
一、白乳胶即聚醋酸乙烯酯简称PVA，醋酸乙烯酯经聚合生成的聚合物。是无定形聚合物，外观透明、溶于苯、丙酮和三氯甲烷等溶剂。白乳胶主要用于制作油画底料之用。

二、油画底料
1、用于制作画布底子的胶类有：动物胶（骨胶、皮胶等）、植物性树脂乳胶、白乳胶等合成胶。把胶和立德粉（大白粉）加水搅拌而成，再涂上画布作油画底料。
2、用于制作油质画布底子的油类有：松节油、亚麻仁油、上光油等媒介剂。把油剂和立德粉（大白粉）加水搅拌而成，再涂上画布作油画底料。
3、GESSO成品底涂料，“GESSO”意大利语意是灰泥或熟石膏，是成品底涂料，可直接涂于绷好的画布上。传统的GESSO由兔皮胶、大白粉与白颜料（钛白或锌白）混合而成。

三、油画塑形膏，主要作用是定型，也可以根据作品的需要做出肌理，表现手法很多，可以用油画刀刮在画布上面，形成需要的肌理形式，展现不同的表现手法，也可以附着后，再用油画刀沾取，塑造形成一些小尖，这样可以增加油画的厚重感，也可以表现粗糙的质感，但不适合用得太多太密集，也不能太厚。另外用了这样肌理的的地方，颜料不能很好画上去了。

❺ 画布底料如何配比

GESSO是一种非常好的丙烯专用底料，用于丙烯画的绘制基底是非常好的，而且最好是回直接使用，没有必要答和其他画材合并使用。白乳胶对于湿空气过于敏感（比如下雨天会使画布变松），而加入粉质材料会使GESSO变脆，在GESSO中加入以上两种材料会加大底子和颜色龟裂的风险。所以最好是使用刮刀直接将GESSO刮刀画布上，两到三层都可以。还有一种丙烯专用底料PRIMER（全透明底料）在刷一层就更好了。我没有见到具体画布是什么样子，但是最好选用相对光滑的那面。
画布绷得不紧当然可以画，但是在画时由于画布抖动画时不太方便，另外对于画的保存不太好！！！

❻ 马利GESSO画材底料是不是油画胶底啊

不是油画胶底，马利的底料成分是丙烯。用于油画底料的丙烯都含版有一定的杂质如碳酸钙，但权这些杂质却能够很好的“抓住”油画颜料，使色层比较稳固。

丙烯底料是可以直接涂在未经处理坯布上的。胶底的作用是把画布和有腐蚀性的物质隔离，而丙烯并不会对画布造成腐蚀，因此可以直接涂在坯布。

(6)gesso底料与醇酸树脂底料扩展阅读：

丙烯颜料

1，丙烯颜料是用一种化学合成胶乳剂（含丙烯酸酯、甲基丙烯酸酯、丙烯酸、甲基丙烯酸，以及增稠剂、填充剂等）与颜色微粒混合而成的新型绘画颜料，属于人工合成的聚合颜料。

2，丙烯颜料发明于20世纪50年代，是颜料粉调和丙烯酸乳胶制成的，可用于手绘墙画的绘制上，以及其他的装饰绘画。丙烯颜料即溶于水，又可以方便的溶于油画，是一种非常好的手绘颜料。

3，主要用途：可用于手绘墙画的绘制上，以及其他的装饰绘画。丙烯颜料即溶于水，又可以方便的溶于油画，是一种非常好的手绘颜料。

参考资料来源：网络_丙烯颜料

❼ 油画底料的制作方法

【基础】油画底料的特点及制作方法画布
为什么要做底子？

以亚麻布等纺织品作画布，必须经过预先处理方能使用。所谓“处理”就是“做底子”。理由是：
（1）填充纺织物纹理之间的孔隙，创造一个既节省颜料又适宜绘画的纹理表面。纺织物孔隙多，对于较精致的绘画作品来说，直接在上面作画，既浪费时间又浪费材料。只有在做好底子的画布上作画，才能有效地控制油画颜料的使用。
（2）使支承材料与颜料色层隔离开，以免颜料中的油侵蚀纤维，同时防止色层受到从画布后面渗透潮气的损害。油画颜料中的酸性物质能使画布变脏，而潮气又会氧化色层中的油分子，使之老化。所以画布底子的处理与作品的寿命长短有直接关系。
（3）良好的画布底子，能保证着色层的明亮度与鲜艳度。不合格的底子或没有做底子的画布，着色后会使画面灰暗。
（4）亮底子能够提高画面颜色的鲜明度。

（5）做过底子的油画或坦培拉绘画一旦支承材料遭到腐蚀，可以通过“换背术”，将色层从旧支承材料上移植到新的支承材料上去。

古典油画的底子类型

古典油画无论在木板或画布上作画，都需要进行涂刷底子，底子使用的材料有粘结材料和填充材料两类。根据不同的材料，古典油画有八种制底方法。
（1）胶底。古代大师常使用动物胶，如骨胶、兔胶等。最好的是羊皮纸胶，可用清水浸泡、加热熔化。
（2）白垩底子。白垩（碳酸钙）粉、锌白粉、胶溶液各一份混合而成。
（3）半白垩底子。白垩粉、胶溶液各一份混合。再加入半份熟亚麻籽油，使用这种底料之前，先用7％的水胶涂底层。
（4）酪素底子。自古代有美术记载起，画家就使用酪素。酪素是一种易碎而柔软的物质，作底子时需要用水稀释，并溶入少量碳酸铵。
（5）鸡蛋底子。鸡蛋黄能增加底子的柔软性。蛋黄底作为最后涂层使用时，可以产生最好的结果。蛋清蛋黄都可以作白垩底子的添加剂。
（6）石膏底子。石膏（硫酸钙）也称轻晶石。通常在木板上作底子使用。具有异常的明度，制法与白垩底子方法相同。
（7）油性底子。跟制作半白垩底子一样，只是增加了油的含量（两份熟亚麻籽油）。
（8）有色底子。在已完成的白垩、半白垩和油底子上，根据画家的需要，薄涂各种透明色来制作色底子。鲁本斯曾把木炭、白颜料、结合剂混合后涂在石膏底子上做成银灰底子。

做油画底子的材料有哪些？
（1）胶类
用于制作画布底子的胶类有：动物胶（骨胶、皮胶等）、植物性树脂乳胶、白乳胶等合成胶。
（2）油类
用于制作油质画布底子的油类有：松节油、亚麻仁油、上光油等媒介剂。
（3）支承材料
软支承材料：纯亚麻布、半亚麻布、棉布帆布等。
硬支承材料：木板、胶合板、纤维板、纸板、金属板等。
（4）填充材料
大白粉，又称白垩粉、西班牙白、巴黎白、白土等，主要成分是碳酸钙。市场上出售的大白粉为60％碳酸钙与40％碳酸镁的混合物。做底料时只能与胶结合，若与油结合会变成油腻子。可用大理石粉替代大白粉。
铅白粉（碳酸铅）：中国古称官粉、胡粉。古代欧洲画家多用它制作底子或白颜料。因有毒，现代画家已很少使用。
石膏粉（硫酸钙）：做底子多用天然的水合地石膏或熟石膏。比白垩密实、明亮，但柔韧性差。在木板等硬质支承材料上做石膏底子效果更佳。
钛白粉（二氧化钛）：有较强的覆盖性，常与大白粉混合使用。
立德粉（硫化锌与碳酸钡）：学名为锌钡白。有的材料专家不主张单独使用立德粉，可与大白粉混合使用。
（5）GESSO成品底涂料
“GESSO”意大利语意是灰泥或熟石膏，是成品底涂料，可直接涂于绷好的画布上。传统的GESSO由兔皮胶、大白粉与白颜料（钛白或锌白）混合而成。现代合成胶（丙烯类）与填充材料合成的丙烯GESSO，既可以用于丙烯画，也可以用于油画。它干得快、不开裂，操作简便。市场上出售的成品底涂料有白色、土红色和银灰色。
（6）辅助材料
甘油式蜂蜜：添加少许能增加粘合剂的弹性。
明矾：一公斤胶液中加入10克明矾，能防潮。
甲醛：用4％的甲醛溶液喷涂画布的两面，能防腐、防虫、抗湿。

有色底子的特点及制作方法
制作有色绘画底子大概在哥特时代就有了。用红玄武岩土制作红色画布，从16世纪一直流行到19世纪库尔贝时代。有的在胶质底子上加涂含油与树脂的颜色隔离层，有的油质底子在涂最后一层时加入吸收性强的红土颜料。这样做不仅能减弱油质底子的油腻感，有利于色层速干，更主要的是有利于画家对画面整体色调的把握。
鲁本斯曾把硬木炭、白颜料和结合剂（可能是胶）混合在一起用海绵迅速涂于白石膏底子上，产生一种带纹理的银灰色层，使随后的着色层呈现轻松、愉快而又充满活力的效果。

下面介绍两种有色底子的制作方法：
（1）在白垩底子上，用丙烯颜料加松节油和少量调色油涂于白色底层上，所用丙烯颜料根据画家需要自己配制，常用的有白、褐、赭、土色等。
（2）在油质或半油质底子上，用调色油加速干剂加少许铁红粉（氧化铁）薄涂一层或随意涂一遍，保留刷痕会产生意想不到的效果。
（3）在有素描稿的底子上用松节油调油画颜料薄薄涂一层与最后色调相反的色层。比如天空是蓝色的，可先薄涂一层土红色。

有色底子必须是在白色底层上用薄涂罩染的方法制作。目的是为了保证画面色彩的透明性。无论随后的着色层有多厚，底色都会对画面产生影响。
（1）白色底子能够最大限度地表现颜色的丰富性，在白色底子上，色彩显得明确而肯定。各种颜色在白色底子上很难恰当地有机结合，只能*彼此相调和产生的灰色来调节，所以在白色底子上作画需要丰富的灰色。在用色上，冷暖对比要恰如其分，也要避免着色过于浓艳。白色底子适合透明画法和半透明画法，运用这种技法可以产生多种“视觉灰色”，这种视觉灰色曾被古代大师伦勃朗、凡·代克等画家采用。这种灰色比调出来的灰色具有更加诱人的魅力。
（2）灰色底子有泥土气息，常被许多画家采用，它对人体肤色有不可替代的作用。灰色底能使各种色彩产生和谐、统一的效果。银灰色底子介于白色与灰色之间，具有两种底色的共有特性。灰绿色底能减弱暖色，土红、赭石色底能使蓝绿色调减弱而使色彩趋于和谐。用色与底色形成的冷暖对比可获得极其微妙的效果。现在许多画家利用亚麻布原色——浅棕、褐色作底色，减少了做底色的麻烦，方便实用，但仅适用于细亚麻布和中密度亚麻布。粗纹理亚麻布需要填充材料（立德粉、大白粉等）填充布纹孔。
（3）在深色底子上作画会使画面产生暗淡的效果。一切浅颜色都会变暗，所以使用深色底子时要考虑到这一变化。深色底多为暖色，比如褐色、铁红色等。画家一般不用黑色底子，但象牙黑加白色的底子常被采用。

胶质底子的特点及制作方法
胶质底子的制作，用料与程序都较简单造价底，所需时间短，着色牢固，柔韧性强，最适于表现性较强的厚涂画法。胶底画布是现代画家写生与创作的理想材料，它不仅适于油画，也适合坦培拉、蜡画、丙烯以及其它混合媒介绘画。曾风行于古典透明油画技法时代，后来又被印象派画家所采用。
胶质底子的缺点是不抗潮，在潮湿的环境下，画布易松弛；不具备石膏底子那鲜明、耐久的白色；不及纯油底子有弹性。
古代欧洲画家采用动物皮胶（兔皮、羊皮、鹿皮等）。皮胶须用冷水浸泡，然后加热溶解。动物胶液的浓度可根据加水的多少来调整，用于作底的胶液一般采用45～80克动物胶加一升水。

乳胶底子的做法
乳胶有植物树脂乳胶和合成树脂乳胶两类。以水作溶剂，干后胶膜有弹性且透明，是制作画布底子的合格材料。目前商店出售的白乳胶属合成树脂乳胶——乙烯胶。最适宜作绘画材料的白乳胶为聚醋酸乙烯乳液，这种胶浓度高，干后胶膜光亮，透明度高，有韧性，不开裂。
乳胶的质量对于画布底子至关重要。胶底干后，用手在画布背面按一下，若有开裂声，说明乳胶质量不好。购买乳胶时，应打开盒盖察看其浓度，浓度越高越好，兑水的乳胶不易保存。若盒盖的边缘有干透的乳胶皮，检查其透明度和柔韧性，坚硬易断者不能使用。

但是实际上,你不是大师的话,谁有空在乎这个呢?你去店里买一瓶就OK了,实在想省钱,可以用立德粉混合乳胶漆,根据你用的布料特点制定比例就OK.

❽ 油画底料怎么用

（1）胶类
用于制作画布底子的胶类有：动物胶（骨胶、皮胶等）、植物性树脂乳胶、白乳胶等合成胶。
（2）油类
用于制作油质画布底子的油类有：松节油、亚麻仁油、上光油等媒介剂。
（3）支承材料
软支承材料：纯亚麻布、半亚麻布、棉布帆布等。
硬支承材料：木板、胶合板、纤维板、纸板、金属板等。
（4）填充材料
大白粉，又称白垩粉、西班牙白、巴黎白、白土等，主要成分是碳酸钙。市场上出售的大白粉为60％碳酸钙与40％碳酸镁的混合物。做底料时只能与胶结合，若与油结合会变成油腻子。可用大理石粉替代大白粉。
铅白粉（碳酸铅）：中国古称官粉、胡粉。古代欧洲画家多用它制作底子或白颜料。因有毒，现代画家已很少使用。
石膏粉（硫酸钙）：做底子多用天然的水合地石膏或熟石膏。比白垩密实、明亮，但柔韧性差。在木板等硬质支承材料上做石膏底子效果更佳。
钛白粉（二氧化钛）：有较强的覆盖性，常与大白粉混合使用。
立德粉（硫化锌与碳酸钡）：学名为锌钡白。有的材料专家不主张单独使用立德粉，可与大白粉混合使用。
（5）GESSO成品底涂料
“GESSO”意大利语意是灰泥或熟石膏，是成品底涂料，可直接涂于绷好的画布上。传统的GESSO由兔皮胶、大白粉与白颜料（钛白或锌白）混合而成。现代合成胶（丙烯类）与填充材料合成的丙烯GESSO，既可以用于丙烯画，也可以用于油画。它干得快、不开裂，操作简便。市场上出售的成品底涂料有白色、土红色和银灰色。
（6）辅助材料
甘油式蜂蜜：添加少许能增加粘合剂的弹性。
明矾：一公斤胶液中加入10克明矾，能防潮。
甲醛：用4％的甲醛溶液喷涂画布的两面，能防腐、防虫、抗湿。

❾ 泰伦斯油画/丙稀底料1001talens gesso 1000ml荷兰进口怎么使用

首先来说说你那个底料~
我自己从来不用成品底料，所以关于泰伦斯的资料也是收集整理以后告诉你的~
进口的底料应该会比国产的要好，不过使用流程差不多，用羊毛平刷或者刮刀往绷好油画布的油画框上涂/刮就行~

可以根据你自己的需要加水调整底料干稀程度，想让底料容易刷上去就稀一些，不加也可以。只 要注意，你用刷子或者刀蘸一些底料，底料能比较好地附着在工具上，但是又能往下流，浓度就差不多了。
按照这个产品的描述，应该不用加什么水就能达到要求了，因为这个底料应该不是传统的油画底料…成分应该已经调整到一个比较理想的状态，所以直接用了再说，用了才知道合适不。

再说你上底的工具，羊毫平刷，最好用宽一些的那种。另外注意，用手轻轻顺着毛扯一下，毛掉得少甚至不掉的最好，用前用水冲一下把散毛冲走。不然当毛脱落在底子里粘在画布上很恶心。
用刮刀上也可以，油画调色刀，形状要尽量接近才长方形，我自己刮60*80幅面的一般用拇指宽的型号。挑你顺手的。画布平放底料倒适当上去，刮刀刀面与画布保持45°左右斜角从画布一端刮至另一端。例如，如果你从左往右刮，刀面就往右边倾斜。

最后注意事项
无论是笔涂还是刀刮，等到第一遍底干燥不沾手以后要重复上若干遍，假如你第一遍是横着上的，第二遍就竖着上，交替进行。只要干燥之后最终你的底料能完全覆盖画布原本的颜色，呈现底子原有的白色就算可以了。
让底子在通风的地方自然干燥。切忌：暴晒，火烤，热烘干。
如果上底子以后画布松掉了，先按照上述步骤把底子上完，最好改用刮刀稍微用力去刮底子，等底子干燥完成再重新绷过。

最后，如果你是画在其他材质上，我不熟悉油画以外的材料，只能告诉你这样的底料用在干燥木头、金属、布面都可以，但是前提是表面最好是干燥的，使用前擦干净灰尘。
还有疑问可以私信问我= =