藍褐樹脂紋

❶ 血珀失去光澤

琥珀的英文名稱為Amber，來自拉丁文Ambrum，意思是「精髓」。也有說法認為是來自伯文Anbar，意思是「膠」，因為西班牙人將埋在地下的伯膠和琥珀稱為amber。中國古代認為琥珀為「虎魄」。

琥珀是第三紀松柏科植物的樹脂，經地質作用掩埋地下，經過很長的地質時期，樹脂失去揮發成分並聚合、固化形成琥珀。它常與煤層相伴而生。琥珀是碳氫化合物，含有琥珀酸和琥珀樹脂，化學成分為C10H16O，其中碳79％，氫10.5%，氧10.5%，有時還含有少量硫化氫。琥珀的形狀多呈餅狀、腎狀、瘤狀、拉長的水滴狀和其它不規則形狀。屬非晶質體。顏色多呈黃色、橙黃色、棕色、褐黃色或暗紅色，淺綠色和黃色、淡紫色的品種極為罕見。油脂光澤，透明至半透明。折光率1.539-1.545，無多色性。硬度2－3，密度1.1－1.16g/cm3。性脆，無解理，具貝殼狀斷口。琥珀為有機物，加熱到150℃即軟化，250℃－300℃熔融，散發出芳香的松香氣味。琥珀溶於酒精。常含有昆蟲、種子和其它包裹體。

琥珀的品種和評價。中國根據琥珀的不同顏色、特點劃分的品種為金珀、血珀、蟲珀、香珀、靈珀、石珀、花珀、水珀、明珀、蠟珀、密臘、紅松脂等，其中金珀是珍貴優質琥珀。現在琥珀的價值不高，除非是古董、精湛的藝術品或含有生物遺體。琥珀依昆蟲的清晰程度、形狀大小、顏色決定其經濟價值。顏色濃正，且無雜質者為佳。顏色以綠色和透明紅色為最好。最貴重的品種是包裹含昆蟲的琥珀，俗稱「琥珀藏蜂」，以昆蟲清晰、形態栩栩如生、個體大、數量多為最佳。多用來串珠、佛珠、雕刻品、香煙盒、衛生香等。

琥珀的保養。琥珀的熔點低，易熔化，怕熱，怕曝曬，琥珀製品應避免太陽直接照射，不宜放在高溫的地方。琥珀易脫水，過份乾燥易產生裂紋。琥珀屬有機質，易溶於有機溶劑，如指甲油、酒精、汽油、煤油、重液中，不宜放入化妝櫃中，一般情況下，不要用重液測定其密度和用浸油法測折光率。琥珀性脆，硬度低，不宜受外力撞擊，應避免磨擦、刻劃，防止劃傷、破碎。

琥珀仿製品及其識別。琥珀的仿製品有電木、塑料和玻璃仿琥珀。一般根據琥珀很低的密度、硬度、易軟化來區別。把琥珀和其它仿製品一起放入鹽的飽和溶液中，只有琥珀能浮起來，而電木、塑料、玻璃仿琥珀等仿製品均沉入飽和的鹽水中。折光率：電木1.66，塑料1.63，均大於琥珀。用熱鐵針試，琥珀發出松香味，而電木、塑料則發出辛辣味。與琥珀最相似的是壓制琥珀。壓制琥珀是將塊度很小的琥珀集中在一起，在200℃－250℃之間加熱，使其熔化、冷卻後即融凝在一起，有拉長或扁平的氣泡，顯流動構造，在放大鏡下觀察可見到渾濁的粒狀結構。

琥珀是一種古老的寶石飾品材料，作為寶石，也有近6000年的歷史。在中國、希臘和埃及的許多古墓中，都曾出土過用琥珀製成的飾品。古羅馬的婦女，有將寶石拿在手中的習慣，其原因是在手掌的溫度下，琥珀受熱能發出一種淡淡的優雅的芳香。古羅馬人賦予琥珀極高的價值，一個琥珀刻成的小雕像比一名健壯的奴隸價值都高。琥珀還能夠消痛鎮驚，有的地方常給小孩胸前掛一串琥珀，以此驅邪鎮驚。

琥珀常產於煤層中，與煤精伴生。撫順琥珀主要產於新生代早期第三紀含琥珀的煤層中，歐洲波羅的海沿岸國家產的琥珀最著名，其它如北美、美國、印度、紐西蘭、等國均有產出。中國的琥珀產地有遼寧撫順和河南南陽地區，撫順產的琥珀呈黃到金黃色，其中常包含有昆蟲，清晰美觀，是極珍貴的品種。南陽產的琥珀質量差些，只能葯用和壓制琥珀。辨別琥珀的真假

天然琥珀質地很輕，在飽和鹽水中浮起，然燒或用力磨擦會散發出送香味，琥珀室很「澀」的物質，沒有兩塊琥珀是完全相同的。建議消費者，不要因真假問題的困擾而放棄了享受琥珀的機會，不妨加強了解關於琥珀的知識。
琥珀的種類以及如何鑒別真假琥珀

琥珀是自古以來就是流行飾品，作為貴重的寶石。現在越來越多的人也更加喜愛琥珀飾物，如何辨別真假呢？這里有些小知識和大家分享！同時也請多多支持小妹妹我哦。

琥珀的種類

琥珀品種顏色變化繁多，而不同色系的琥珀又有不同的代表意義，如「金珀聚財，血珀避邪，密蠟是葯珀等等」，琥珀的顏色深沉典雅、古樸含蓄。故在西方又有「低調貴族」的美譽。從傳統習慣上來講：透明的稱為琥珀，不透明狀或半不透明狀的琥珀稱為密蠟。依據專業角度來講的話，可分為以下幾種類型：
金珀：黃色，晶瑩如黃水金、很珍貴。
血珀：紅色，出土年代久遠的透明琥珀，色如高級紅葡萄酒的顏色。
藍珀：顏色為藍色。
綠珀：顏色為綠色。
瑿珀：在正常光線下是黑色，在強光照射下透出紅色。古籍中載瑿珀為「眾珀之長、琥珀之聖」。
花珀：介於透明琥珀和不透明之間的琥珀。
蟲珀：包裹有昆蟲、樹葉等包裹體的琥珀。
骨珀：白色的琥珀。
密蠟的劃分主要有受地熱影響變為紅橙色的以及半透明的琥珀稱為金絞；還有就是很少見的象牙白、孩兒臉等等。

琥珀的真假鑒別

琥珀是史前松樹脂的化石，形成於4000萬年至6000萬年前，琥珀的主要成分是碳,氫,氧以及少量的硫，硬度2-3，比重1.05-1.10，熔點150C-180C，燃點250C-375C。琥珀是很"澀"的物質，沒有兩塊琥珀是完全相同的，用科學儀器可鑒定出其成份及結構。對琥珀一般根據其很低的比重和硬度來鑒定，此外，折射率也是十分特殊。其具體測試方法如下：
【比重測試】天然的琥珀質地很輕，琥珀（在無任何鑲嵌物）的密度在1.05-1.10之間，所以在1：4的鹽水裡(1份鹽，4份水)，真品上浮，贗品會下沉。另一種有用的測試方法是把未知材料放到飽和鹽的溶液中，琥珀在鹽水中將飄起來，而大多數材料將沉下去。這種測試方法通常足以將琥珀與電木和其它許多塑料特質區分開。人工合成之仿冒琥珀：材料為貝克來(Bakelite，或稱電木)及賽璐洛，甚至壓克力都常被用來仿冒琥珀，但它們的比重太重，於飽和食鹽水中會下沉，而真琥珀會上浮。有一種名為聚苯乙烯的塑料，它的比重與折射率與真琥珀相當接近，以上法無法測出真偽，但它摩擦時沒有松香味，而人工合成物合成時都會有臭味。「透明琥珀」的比重較大，「不透明琥珀」(例如骨珀，Bone Amber)的比重較小，帶蟲的琥珀比重更小。
【針燒&加熱測試】把針加熱致紅，燙在琥珀的表皮，會有松香味、色黑，塑料品會局部溶化而粘住針頭。也可用一根細針，火烤熱後刺入蜜臘或琥珀，然後趁熱拉出，若產生黑色的煙及一股帶著松香氣味的就是真琥珀。若是冒白煙並產生塑膠臭味的即是塑膠合成的膺品，另外在拉出針時，會"牽絲"出來的是假琥珀，真品則不會。將小碎片緩緩加熱時，電木放出強烈的電碳酸氣味，賽璐珞發出樟腦氣味。
【乙醚測試】在難以覺察的位置滴一小滴乙醚，停留幾分種。如果琥珀被乙醚所腐蝕，那麼乙醚揮發後，就會在其表面留下一個斑點。由於乙醚揮發十分快，有時必須用一大滴乙醚，或不時地補滴。用琥珀粉高溫壓制的再生琥珀雖然外觀很接近天然琥珀，但是如果抹上一點乙醚，幾分鍾後就會有發粘被溶解的感覺。也可利用指甲油的去光水測試其表面，琥珀不會有任何反應，而柯巴樹脂則會腐蝕。苯乙烯脂和貝殼松脂在乙醚中浸泡5－2分種後，就發生膨脹和軟化。
【聲音測試】將無鑲嵌的琥珀珠子放在手中輕輕揉動，會發出很柔和略帶沉悶的聲響，如果塑料或樹脂的聲音則比較清脆。
【折射率測試】因為琥珀是一種非晶質物質，所以是各向同性的，無解理，無多色性，也無雙折射，而一般電木的折射率為1.60左右，所以折射率也是有用的區分指標。琥珀的折射率一般有變化，但通常接近1.54，可低至1.539，高至1.545。
【氣泡觀察測試】因琥珀屬天然化石容易脆化，所以珠寶業界允許其經過其一些加工處理，使其不易脆化，而這過程中會因溫度使得琥珀內部的天然氣泡產生變化，如膨脹或爆裂，因而形成不同形狀的內部花紋，俗稱結晶花，這樣形成的結晶花朵通常成不規則狀及其內含的氣泡通常呈規律圓形。再生琥珀：它是將天然的琥珀碎粒磨成粉末後，加上一些塑料原料重新加溫後合成再生琥珀，通常會添加亞麻仁油調色，然後以高壓壓成一大塊琥珀。於此過程中常會混入氣泡，但再生琥珀的氣泡通常會被壓扁，而成長條形。
【摩擦測試】琥珀在摩擦時有一點很淡的松香味。摩擦會產生香味的琥珀叫"香珀"。一般琥珀只有燃燒時才會散發出很濃的松香味。
【眼觀察測試】真琥珀的質地、顏色深淺、透明度、折光率等會隨著觀察角度和照度的變化而變化。這種感覺是任何其它物質所沒有的。只要你擁有特別喜歡的琥珀超過三種顏色並且超過三個月，是沒有人能騙得了你的。琥珀透明但很溫潤，不象玻璃、水晶、鑽石那樣無遮攔地具有通透性。假琥珀要麼很透明要麼不透明，顏色發死、發假。另因人工時高溫加熱而嚴重破環了琥珀的天然結構而產生的許多氣泡爆裂的「結晶花」，大多是規則且密集的圓形且很刺眼，會感覺到是死氣沉沉的冷光。接觸琥珀時間較長以後，憑直覺就能辨別真偽。
【硬度測試】用針呈20-30度角輕輕斜刺琥珀背面時（您認為不會對琥珀造成傷害的位置）會感到有輕微的暴烈感和十分細小的粉渣。如果是硬度不同的塑料或別的物質，要麼是扎不動，要麼是很粘的感覺甚至扎進去。
【酸鹼性】真正的純天然琥珀對一般的日常酸鹼是具有相當的耐腐蝕性的，因為產自於波羅的海的琥珀很多就是從海里打撈上來的，它們在海里本身就待了上億年，如果不耐酸鹼我們恐怕早就見不到了。
【蟲珀的鑒定方法】天然的蟲珀中昆蟲等雜物應是立體的，生態靈動自然，有掙扎的感覺，有些大一點的昆蟲，嘴前還會有他最後一口氣呼出的小氣泡呢！人工填塞的昆蟲則是已被處理過，壓得扁扁的，而且天然的有昆蟲的琥珀極為罕有，價格也極昂貴。
【蜜蠟的鑒定方法】國際上蜜蠟專家判定真品蜜蠟的唯一方法就是遇熱變紅變黑或起星。另用琥珀碎料經過壓制形成顏色透明鮮艷的彩色蜜蠟很多表面可能有人工入色處理。蜜臘因含琥珀酸較高所以不透明，蜜臘戴久了因人體溫的關系,琥珀酸減少會慢慢變成透明的琥珀

我的回答比較長希望樓主詳細觀看，
資料來源：博寶藝術網

❷ 古代四色翡翠手鐲

我可以負責任的告訴你。不到1000萬的翡翠基本沒有收藏價值。 。 。給你一個堅定的方針翡翠希望能幫助你。精緻溫潤如玉，透明，油脂的感覺在溫暖的感覺手裡捏。主要的真假鑒別方法是用放大鏡或顯微鏡，可以看到內部的玉石被編織的纖維結構，粒度細;和玻璃沒有人造結構，可以看到氣泡。此外，在用玉刀刻不顯眼的地方可用刻得動一定是假玉，雕玉實在是不動的。說「黃金有價玉無價」。由於上品的和田玉每公斤的日益稀缺高達幾萬到十幾萬元，而一般的青海玉，玉和其他一公斤只有俄羅斯幾千元，所以這是混充和田玉。這些翡翠和田玉的礦物基本相同，但表面色澤較灰暗，不柔和，時間長了會更加黯淡。老玉玉從兩個新的領域來確定，氧化老玉表皮層，俗稱「包漿」，像裘皮革，天然色翡翠顯著不同，而新玉否，然後從點鑒於主題雕塑，古玉器是等級的象徵，花鳥，人物為多，如龍的神話權，鳳喜歡。新的主題一般比較吉利。自古以來，玉和中國文化將被擊中。在中國人心中，玉是吉祥的中國人喜歡玉不去身，保平安，辟邪，甚至金縷玉的象徵，所以，主要西方人欣賞玉雍容典雅，神秘而浪漫的色彩。玉分類：玉可以分為軟玉和硬玉，既為兩個不同的礦物質。軟玉的顏色透亮白，黃，綠，黑等，色澤均勻分布;至於硬玉主要是白色，紫色，黃色和綠色喜歡的顏色均勻分布在不同的種質資源各不相同。在中國生產的絕大多數軟玉，而「羊脂」是軟玉珍品，質地細膩，白三色，很多工藝精湛的玉雕作品的雕刻和田玉。緬甸翡翠的主要產地，田玉相對較為少見。由於翡翠的質量，顏色和價格方面比軟玉，翡翠飾品比較好，現在是市場主要由硬玉上，而消費者的需求也非常大，因此重點將接著介紹翡翠 - 翡翠。鑒賞翡翠：翡翠鑒賞要注意顏色和種質資源，可分為顏色，透明度，凈度，切工和裂縫通常與顏色開始啟動。顏色顏色是影響玉石的價值，可以從以下四個領域最重要的因素評估翡翠的顏色：純品為：純翡翠是指主色調和輔助色，翡翠綠，例如比例，是最純粹的綠色不錯，黃綠或比次偏藍，而那些最壞的灰。要正確底紋：交易的顏色深淺，當然是越濃越好，但顏色太濃會造成相反的效果，降低了玉石的質量。要清除：更有趣的更加生動亮麗翡翠的顏色，更包含灰色或黑色，顏色更均勻暗淡的比例：顏色分布越均勻越好，價值越高。透明度透明度翡翠影響光線的折射，從而影響了整體的美感。當光線進入透明質感細膩如玉，將反映美麗的光芒，讓人覺得翡翠巴赫，大大增加了它的美麗。相反，如果光滿足低透明度和玉質地粗糙，就會隱隱作痛反射光，從而使翡翠的吸引力大大降低。凈度凈度是指翡翠的瑕疵主要包括白色和黑色兩種，是包含在翡翠的其他礦物質引起的，相對來說，比白黑色污點難看之一。玉中含有雜質少，效果越好。加工切割祖母綠雕刻和成品本身分成兩大類。由於所完成的表面裸露無蓋，因此較高的原材料要求，除了沒有破解，切工的比例，和製品的厚度也很重要的是足夠對稱的影響翡翠製成品的外觀。如削好「雞蛋面」不能太粗或太細，「卜」將設在中間，比例要適中。評估片花的美麗和雕刻技巧的主要措施，一般翡翠雕裂紋會為了掩飾他們的缺點進行處理。裂裂可以大大降低玉的價值。如果有裂縫的玉飾，稍微碰撞就可以沿著全裂分裂。因此格外小心購買時的玉飾，一般來說，用手電筒將很容易地檢測裂縫的存在與否。品質的翡翠可以賣一個相當的價格，但市場上貨源有限，部分尋求客商來實現更好的利潤，在翡翠進行人工處理。因此市場便出現A貨，B貨和C貨。貨翡翠C C貨手工加工是指人為地添色假玉的顏色。該方法是通過高溫高壓將滲透原來無色染料玉器，全部或部分染成其翠綠色或紫色，但顏色會隨著時間的推移放緩，變得遲鈍。 BB貨物是指貨物一旦化學去除表面缺陷，雜質和黃玉石一部分，只剩下原來的元素的原始綠色和白色，然後環氧樹脂膠注入玉石作為鞏固，讓整顆翡翠看來更透明，更加生動的色彩。由於翡翠內部的化學過程受到了損害，並因此成為結構鬆散，這很容易給B暴露在表面裂紋貨物。其他人，如在此過程中同時加入污點它被稱為B + C產品。天然翡翠A貨天然玉石商品是指完全不含人工化學處理。 -------------------------------------------------- ------------------------------------------------中國珠寶首飾業界前輩在漫長的玉石加工生產實踐中，總結出了很多有關翡翠，和簡潔的格言的形式經歷，表達了祖母綠這些特性。記住這句格言，並了解和欣賞的深刻內涵，其中，將持續一生。燈不變色事實上的概念，任何珠寶應該在淺色的無質量的評估。對於翡翠來說，這點尤為重要。這是因為翡翠翡翠的顏色，尤其是灰色閃，藍，綠油之類的，比自然光下的色彩效果好得多光視覺效果的顏色。因此，只看到翡翠的綹裂在燈光下，看到頭部的長度，看照映程度或其它特徵。和翠綠色的自然光，查看和評估。第一種顏色，蔓延時間高檔翡翠是，我很害怕，十次以上的差價。例如：翡翠戒面了一枚500萬$，翡翠質量樣式，大小，種水$ 500,000的翡翠戒面，都是一等一的缺陷，無可挑剔，兩者的主要區別在於物價水平綠色。而如何認識和區分翡翠綠色的品種之間的差別是非常重要的，至少看到和經歷。購買翡翠原石「買之前看」，「看」是選擇的過程;為比較的過程;是積累和經驗驗證的處理;是買〃〃前提。 「少買」不是不買，而是提醒大家要「看」好了再買。綠皮書「我寧願買一條線，不買一大片」的綠色翡翠原石外形特徵，「線」綠絲帶「大型」是綠色的同一形狀的兩個表現，「線」中立和「切片」分別說謊。厚度「線」是已知的，深度是未知的; 「片」的面積是已知的，該厚度是未知的。關鍵的座右銘是提醒人們不要被翡翠綠，「多」與「少」的困惑，認識到綠色的「中立」性質和「說謊」的表面上。因此，是不是真的遇到了大翠綠色的不買，但告誡綠色奢華過厚。龍有水無處不在，所謂的「龍」，其實指的是翠綠色。是：在正常情況下，無論是在厚度或透明程度的織構的程度，沒有比在網站上向副的綠色部分綠色，是更好的。當然，有時翡翠綠色和地之間的分太強的性能差異，作為諺語所說下一步。狗屎高的孩子的孩子，翠綠翠綠的相互依存，關系非常密切。一般情況下，那種在良好的情況下綠水，以孩子平時不會太差，反之亦然。主要的座右銘提醒人們：不要忽視翡翠綠色的特殊性。雖然不是每一個「狗屎孩子」將有一個高端的綠色。但孩子〃〃狗屎可以出現上等的綠色。無鎖不包括花「禮記」雲：「大圭不切，它的質量也是美國。」事實上，高檔的翡翠綠色的身體通常是在「素」的形式，來表達自己的天然精華。節儉，管此舉意味著這樣之類的羽毛是「艱苦樸素」。如果雕紋，在其美麗的圖案必須橋西。因此流傳在行業內有「無鎖不包括花」的說法。現代玉器產品以同樣的方式。大豆冷綠的景觀稱為「綠色大豆」，而是指一種顏色加上「假玉」，這是一個老式的把戲。時下欺詐指「陣雨」，「洗澡」和「塗層」等。當然，任何欺詐行為可能在一段時間成功，但不會永遠不會露馬腳。上一頁座右銘是業內人士說，就是要提醒人們要注意，第一感覺，不要讓任何懷疑。因此，對於消費者來說，它可能是太「冷」一點點。我們必須以良好的信譽，質量保證店裡買玉。 -------------------------------------------------- -------------------------------------------------- ----------在中國人心目中的玉中國玉器審美象徵著金碧輝煌，高貴，堅貞，聖潔。千百年來人們的尊重玉，愛玉，賞玉，穿玉器和玉打，藏玉，玉的人懷有一種特殊的感情。其根本原因是由於玉的美。美學是有理由相信，玉文化的基礎和前提。它是由於分化美才玉和石頭。漢代許慎在「說文解字」中說：。 「玉，石之美者，」楊伯達先生文章說，「好漂亮的石頭，這就是玉」。有關發現和玉豐富的審美元素的神話和傳說適合做裝飾，從成為神器，禮玉實現第二個分化。因此玉美學廣泛關注充分的發展。我們注意的翡翠在美國的紋理漢之前。在競爭糾紛玉文化成為眾所周知的美國，漢王毅紅的，黃，白，黑四色審美標准，孔子的發展，「婦吟下了起來」色彩的想法，從而挑起玉美學德國糾紛打破關系（御府 - 玉也）玉西部六漢書·劉向取得了美國。由於玉儒的審美准則，歷史的影響是「第一次德國的性格。」隨著玉文化，玉卻重的人的發展越來越大。根據雙方的紙張的主要作者德國性質提出玉的美六不求甚解，玉的審美特徵和審美要素及其控制因素方面分享了他的審美玉的學習經驗。如果不對的地方請大家指正。中國玉自古有一個廣泛的概念 - 「玉，石之美者」（東漢許慎）。滿足玉料只承認軟玉和硬玉的技術要求（灤平墩·1985）和現代西方的寶石。玉文化是參與廣義的覆蓋。但不得不承認，美國或軟玉（和田玉）作為一個重要載體。翡翠 - 翡翠在中國還是明清時期及以後的表演。首先，美國和質地細膩，緻密，純凈的特點和軟玉。質地是在美國歷史上的第一個已經確定，如漢之前，美國重視質感，孔子提出的玉德國和美國的大多是想玉質地的特點是擬人化的結果。古稱：「玉無瑕，一塵不染」表示玉質地細膩，純凈，無瑕的美麗。語句可以被總結如下。 1，「鑒真細膩的」美人如玉質地堅硬細致，細膩溫潤，緻密細晶粒表面研磨後的岩石光滑。他說，「鑒真精緻」之美。這里是硬玉石的比較結果。 2，「潮濕澤，」滾石玉料，卵石緻密塊狀，斷口呈強礦物油脂光澤，加上磨料光滑表面，這是「溫澤」之美。 3，「無瑕美」和田玉是由一個單一的礦物透閃石，無雜質，這是「美玉無瑕，白玉無瑕」之美。軟玉是編織成纖維透閃石或陽起石微晶聚集體氈狀結構。這種結構決定了它具有許多很好的功能，但利弊晶粒尺寸，均勻的質地，不同類型和不同數量的含有雜質。見表1。尋找和田玉質地細膩，堅硬細致，潤澤，光亮照人，給人以美的熱情和凝重感。玉美除了粒度均勻有關，而且與透明度和拋光直接的關系。這是更細膩的質感，更高的透明度，更好的拋光處理，反射面也更強，既增加了玉的美感，又提高了玉石的質量。其次，美國和翡翠綠四色王儀涵的審美標准，孔子的發展，「婦吟下了起來，」美國的顏色索賠。玉美評價創造歷史的決策。根據現代美學原則，我們討論從美國和特點出發玉會整齊，調和對比3種韻律和節奏的原則。 1，美國和黑白顏色的顏色，如藍色的天空，碧綠的湖水，清澈的泉水，明媚的陽光等。只是讓人產生清潔，純凈的美。和闐玉的顏色是非常豐富的白色脂肪，如琢如翠羽綠，黃，如蒸栗，如紅雞冠花，如純黑色漆。 ┏━━━━┳━━━━━━━━┳━━━━━━━━┳━━━━━━┳━━━━━━━┓┃礦物的粒度分布的利弊┃┃玉種┃┃┃┃┃┃┃毫米純度％┃┃┃┃┣━━━━╋━━━━━━━的質感┃┃┃┃礦物成分━╋━━━━━━━━╋━━━━━━╋━━━━━━━┫┃羊脂┃主要是透閃石┃0.0006×0.033┃┃卓越┃┃的細微之處的劍陣大小┃99.5 ％的纖維，薄┃0.001×0.01┃┃非常均勻分布┃┃和長長的白色┃┃┃┃ ┃┣━━━━╋━━━━━━━━╋━━━━━━━━╋━━━━━━╋━━━━━━━┫┃ ┃的0.006×0.018┃┃透閃石的含量┃┃┃大小和子白┃┃0.009×0.002┃┃細致的精細布面均勻良好┃┃┃99％┃┃┃┃┣━━━━╋━━原油━━━ ━━━╋━━━━━━━━╋━━━━━━╋━━━━━━━┫┃┃透閃石玉之93％，95％┃0.006×0.002┃┃大小在一個良好┃更詳細┃┃個人有長柱狀斑晶┃0.014×0.004┃┃┃┃欠均勻綠色翡翠┃┃┃┃┃┣━━━━╋━━━━━━━━╋━━━透閃石的含量━━━━━╋ ━━━━━━╋━━━━━━━┫┃┃96┃┃┃┃┃┃在含有┃0.0002×0.03┃不均勻┃┃詳細更詳細┃┃多種鐵0.12大小以及陽起石均勻 - ┃0.0026×0.05┃┃好一組在┃┃┃5.84碧玉少數，黑色┃1.0035×0.036┃┃┃┃┃大量磁鐵礦夾雜物，雜質┃┃┃ ┃┣━━━━╋━━━━━━━━╋━━━━━━━━╋━━━━━━╋━━━━━━━┫┃ ┃透閃石內┃0.00033-0.0033┃┃┃┃┃含雜質形成均勻的充電┃0.008-0.0053┃┃罰款不優秀的好石墨┃┃┃墨玉填寫統一的透閃石粒┃0.0086-0.0033┃┃┃┃┃96％這間黑┃0.010.0066┃┃ ┃┣━━━━╋━━━━━━━━╋━━━━━━━━╋━━━━━━╋━━━━━━━┫┃糖玉┃透閃石（90％┃┃┃更均勻緻密┃┃┃好到最後），晶間氧化┃0.00660.0053┃┃┃┃┃鐵不平，褐鐵礦分布┃┃┃┃ ┗━━━━┻━━━━━━━━┻━━━━━━━━┻━━━━━━┻━━━━━━━┛根據[2]由整個玉顏色匯編的數據可以分成顯示五種顏色。 （1）白系列田玉白玉，還有不少品種有：羊脂白玉;雪花白，梨花白，象牙白，魚肚白，白米飯，白雞等。哪家最好滋養閃閃發光的羊脂白玉，也被稱為羊脂。所謂「精白玉」，「玉瑩」和「禹王」的歷史。軟玉角閃石族屬於這一類礦物透閃石和陽起石固溶體。當成份純凈，無著色雜質元素Bi化合物，應該是白色的。羊脂玉是透閃石的99.5％組成，所以顏色很純白色。如削的白色脂肪是恰如其分的形容詞。 （2）綠色系列常呈青白玉，白玉淺綠色，淺綠色，灰綠色，如碧玉綠色至深綠色，墨綠色，產量大，是一種常見的玉料。按照從綠玉石，翡翠，碧玉序列，顏色加深，氧化鐵含量有所增加（從1.77％3.12％5.84一％），碧玉一般的鉻，鎳，鈷等超基性岩的特定元素。除透閃石碧玉的礦物成分之外，開始陽或透閃石更多的鐵。從而顯示出不同的顏色，深淺不一的綠色。斑點和玉筋明顯。含有礦物雜質少量。如：鈣鉻榴石，鉻尖晶石，磁鐵礦，綠泥石。 （3）黃玉系列黃色，米色，黃色蜂蠟，栗子黃，秋葵黃，向日葵黃，蛋黃，半黃，黃黃楊，其中的黃栗色，黃色蜂蠟是最後一個。其次是其他黃色。 「蠻子門廣牘」說：。 「黃玉，如您栗色，該Ganhuang宇，香蕉黃，其次是」色黃玉積極和約翰遜，更有價值的更集中的光，而不是根據其珍貴的白玉價值，也少比白玉常見。主要由含有色氧化鐵引起的。 （4），黑色系列和闐玉黑玉（黑玉）有一個暗灰色，黑色F黑色有時不均勻傳播，黑點，陰天），純黑色等多種顏色。質量人「為純黑色漆。」由於稀有和珍貴。又稱黑墨玉翡翠，藍寶石或出現在墨玉，也出現在魔域玉，白玉，著色的原因，主要是由於穀物中造成雜質透閃石微鱗片石墨的存在。黑度強或弱，深度分銷是不同的。 （5）系列及其它紅棕色由於像紅糖和糖玉的顏色和田玉說。晴紫，褐紅色，紅血（罕見）。褐鐵礦的透閃石玉粒度分布，表明糖玉的糖部分之間是透閃石污染，由於氧化鐵形成紅色或棕黃色。含有錳的氧化物呈紫色。 2.顏色的和諧與對比美國反映了兩個相互矛盾的狀態。往往調和「相同」（一致），對比度差異是傾向於「分歧」（反對）。根據這一美學原則可以有兩種顏色分別為玉升值。 （1）美國玉音紅色和橙色，橙，黃，黃綠，綠，藍，藍綠色，藍色和紫色，紫色和紅色是臨相鄰顏色。水平的變化（如深度，陰影）在相同的顏色也屬於調和，一致的變化。藍色的天空和周圍天壇綠樹如深藍色的琉璃瓦顯得和諧裝配在一起。杜甫詩雲：「無主開愛的可愛深紅淺紅的桃花集群。」噴氣坐標是一樣的道理。 F2）美國對比對比這兩種玉是非常不同的東西綁在了一起，讓人感覺明亮，醒目，令人興奮和活躍。如黑與白，紅與綠，黃與紫，藍與橙的顏色對比色。 「蓮碧的無盡隨後幾天，荷花在陽光下」（楊萬里）。 「萬綠叢中一點紅」，這是紅色和綠色的對比。黑與白是一個強烈的對比「白龍骨提醒爛了，黑月雷暴縱」（杜甫）：「墨西哥不轉暗山的壓力，白雨跳了船亂珠」（蘇軾）。例如：有一塊羊脂，羊脂玉玉的黑色條紋如果火箭角，蹄和梅鹿紅色和白色車身或對比色。 3.多色美國是顯著豐富多彩的各種顏色，五彩紛呈，如多色的形式出土的玉浸漬。通過對一塊玉一樣的顏色變化可產生不同類型的美女多色的：（1）美國彩條的節奏，色彩疏密有致的變化也能顯示一定的節奏。至於如何來判斷翡翠的顏色變化的速度，什麼是2/4，4/4，等什麼是懸而未決的意見。 （2）給予節奏的心情顏色的基礎上的節奏形成的節奏，韻律，給人一種樂趣，滿足人們的精神享受。鄭板橋畫無根的蘭花，在那個充滿情感的節奏是節奏的表現排列組合的形象。在一定的方向上重復，以確定在不同的顏色綠玉色節奏的法律。 （3）美國為例，雜色玉虎斑紋如虎毛花斑駁陸離格局的變化是指在法律不能說，但美麗的多色的變化而變化。 4.濃度（1）的評價原則玉色彩彩色優劣 - 指顏色的深度，在一般情況下，一個中等濃度的最好的，太暗或太亮差。 （2）顏色的純度 - 是純音的程度，當與其他顏色混合，或致電欠純偏色。顯然，更多的純音好轉，惡化或者雜色混色。 （3）的鮮艷度 - 是指太陽的亮度，也被稱為越高越好的顏色鮮艷度的顏色。 （4）色彩的均勻性 - 是均勻的顏色分布的程度，一般來講，越均勻越好的顏色，凹凸差（與那些漂亮的顏色除外）。三，玉器和美容自古以來人們使用的開發是從信仰的兩個方面，和頭部。首先是從生產玉器的開始，所以玉自古以來優異的性能研究非常重視。玉與美容美學也開始研究的開端。古代的美學原則「的第一次德國字元」有效地促進了玉石研究的發展。 1，玉美人玉的硬度不能用單晶寶石，但是其高韌性相比，排名第一的天然寶石。根據公用寶石級韌性，軟玉最多九工業金剛石（10），比天然金剛石的生產（7-7.5級）也兩級（見表2）的後面。的田玉3617-4129公斤/厘米2突破77×10·達因/厘米堅韌抗壓強度實驗室測量。這是因為軟玉細粒組合物和纖維相互交織的結構，或氈狀結構和其他因素。鑽石（10），紅寶石和藍寶石（9），翡翠（7.5--8），貓眼寶石（7.5）如高硬度比和田玉，但韌性無法相比和田玉田玉確定他們的頑強刻良好的加工特性，使玉可以節省幾十萬來，例如，在20世紀80年代美國發生6級地震，飾品貨架倒塌，但雕刻珠寶玉石完好無損件，而其他珠寶玉器雕件被破壞的面目全非。表2常見的寶石韌性簡介┏━━━━━━┳━━━━━━━━━━━━┳━━━━━━┳━━━━━━━━┓┃韌性級別代表┃寶石的韌性┃┃級寶石代表┃┣━━━━━━╋━━━━━━━━━━━━╋━━━━━━╋━━━━━━━━┫ ┃10┃┃┃6黑色人造金剛石橄欖石┃┣━━━━━━╋━━━━━━━━━━━━╋━━━━━━╋━━━━━━━━┫┃ 9┃┃┃5.5軟玉翡翠┃┣━━━━━━╋━━━━━━━━━━━━╋━━━━━━╋━━━━━━━━┫┃ 8┃祖母綠，紅寶石，藍寶石┃┃5黃玉，月光石┃┣━━━━━━╋━━━━━━━━━━━━╋━━━━━━╋━━━━━━━ ━┫┃7-7.5┃鑽石，水晶，海藍寶石┃┃3金綠寶石┃┣━━━━━━╋━━━━━━━━━━━━╋━━━━━━╋━━━━━ ━━━┫┃┃┃┃9螢石┃┗━━━━━━┻━━━━━━━━━━━━┻━━━━━━┻━━━━━━━ ━┛2，高耐磨性，因為有軟玉有一定硬度（翡翠6.7，6.6綠色翡翠，玉器6.5），中密度：2.90 - 3.02克/厘米。 ，代表中高級比具有很高的耐磨性確定的翡翠玉器低，韌性強。 3，通過單晶寶石玉石柔和的光線是不同的礦物集合體，透明度田玉顆粒瑣事顯著更半透明或不透明的特點和闐玉是最好的一種軟玉。中國和田玉，通過柔和的光線。這是朦朧的陰柔之美具有較強的單晶寶石透明，晶瑩明亮，陽剛之美表現出顯著的控制。 4，田玉導熱系數低的物理性能，冷熱變化是惰性的冬天是非常冷的手不要去碰它，感覺夏天觸摸刺激，性涼，適合貼身穿著不要太熱。 5，強酸，對酸侵蝕田玉鹼的化學穩定性，可以埋藏數百萬年，同時保持其化學穩定性，與此相反，類玉的化學穩定性所不能比擬的。 6，美國和軟玉的聲音比緊湊級翡翠，無遠弗屆的敲門聲，「金聲玉振」是玉美情緒的聲音表現。四，玉德國和美國，「德」最早出現在西周時期，周提出了德國標准「適用於實德的人。」實德鄭宇德是需要繪制類比統治者和衍生品的思維玉質地固有到美國對德國的思想和行為訓練的最高標準的活動。發現了古代玉器德國仍然有五德，九德，十一德等學說。最為深遠的是由孔子主張有玉11的美德他說。這是一個領域的玉文化，倫理方面的問題。美國屬於社會的，心靈美類別。在「君子比德於玉」，最終實現「君子必佩玉」。 「沒什麼玉不去身」，玉德國社會行為的約束紳士。蔚得體奴役晚春秋，儒學在漢代。許慎改變了孑L子11美德那五德玉，這是玉德國歷史的最終解釋權。成為玉文化發展的封建社會條件下的精神支柱，玉文化注入新的血液，以永恆的青春。翡翠原石在自然界天然屬性的自然之美，玉「化身」玉質地比喻禺東西，「玉是精神。」物質和精神財富的總和，使中國東方六）文化的一個重要組成部分的玉文化。許慎「說文解字」雲：「玉，石之美者，有五德：潤澤以溫，仁方也;從外部管理，可以知方也的意思;他們的聲音超越舒揚方面，智之方也。 ;不屈不撓，勇敢方也;銳廉而不侵入，絮凝方也該有五德，既指玉，也是高標准，嚴要求，語義雙一個人（1）...玉人軍，意味著平穩細膩，濕潤，潤滑，滋潤：是指翡翠斷口油脂光澤比喻師恩澤;溫度是指輕度軟「濕潤溫暖，仁方也」，就是說，顏色，質地，光澤光滑，柔軟滋益或。恩澤萬物，這是一個豐富的玉石仁德的表現。（2）是指翡翠質地的道德原則。「白外可以知」，根據玉的外部特徵可以了解其內部情況，他們似乎，內外一致，這是玉富有正義感，堅持真實的性能。 （3）宇智高品質的翡翠能使樂器，玉因質地堅硬細膩，它擊中的聲音Shuzhan輕揚，流傳四方，聲音和和諧，這是豐富的玉石智慧和遠謀性能。 （4）餘勇羽雖然硬度不太高，但它榮登玉的韌性，而打破，而不是在天然寶玉石，這是不屈的勇氣彎曲，即使破碎的「，而堅持你的槍。」（5）宇傑價格便宜，干凈，整潔。這是侵入性嫉妒。許傑的聲音。銳廉而不創手段棒後，雖然尖銳斷裂，有能力的人恨報復或尋求為好，但不值得玉能夠保持完整性。由於九德語的11美德有限的空間，說（仁，智，義，禮，樂，忠，信，天，地，德，說），這是沒有一一討論五玉琢美「玉不琢不成器「，實際上指的是美國和玉玉琢創意藝術美感。中國古代玉器通過分區工具，武器，物品，祭器，陪葬物品和配件。很多都是翡翠從工具演變而來的。這些玉器不僅耐磨，而且文化背景，事實上，其宗旨是生產，產生了不同的審美標准.1玉禮玉禮審美特徵在不同的形式和佩玉，有自己獨特的美學特徵。

❸ 翡翠的酸蝕網紋怎麼看

反光面上 能看到交錯加深網狀紋路 蜘蛛紋
A貨則是 平行分布 點狀或條狀 無交錯加深 也不是蜘蛛紋
這個需要多看才能有體會
建議來我網路空間學習一下翡翠的各類知識，這樣您自己也好有個判斷。
還望能採納答案為滿意回答 謝謝了

❹ 國畫藤黃和中葯材哪個藤黃是不是一樣的

中葯材藤黃，為藤黃科藤黃屬植物藤黃Garcinia hanburyi Hook.f.的樹脂。分布於廣東、廣西等地。具有消腫，攻毒，祛腐斂瘡，止血，殺蟲之功效。常用於癰疽腫毒，潰瘍，濕瘡，腫瘤，頑癬，跌打腫痛，瘡傷出血及燙傷。
在開花之前，在離地3m處將莖乾的皮部作螺旋狀的割傷，傷口內插一竹筒，盛受流出的樹脂，加熱蒸干，用刀刮下，即可。

葯材性狀

樹脂為不規則的圓柱形或塊狀，棕紅色或橙棕色，外被黃綠色粉霜，可見縱條紋。質硬脆，較易擊碎，破面有空隙，具藍褐色略帶蠟樣光澤。味辛，有毒。

中葯材藤黃經煉制，可作繪畫用的黃色顏料，也稱「藤黃」，此即國畫的藤黃顏料。

❺ 假的文玩核桃（樹脂）會揉出顏色嗎

不會揉出顏色來，相反還會掉色。真核桃是越揉越光滑，假核桃越揉越澀。

假核桃使內用樹脂做成的，兩個容核桃紋路細節一樣，就算長時間揉搓也只會變黃，不會變成核桃的那種棗紅色的。

白茬核桃一般作假的很少，因為白茬核桃如果作假非常容易看出來，假的文玩核桃也會變色，但是不會變成想像中的老紅色。

(5)藍褐樹脂紋擴展閱讀：

注意觀看核桃尾部，樹脂核桃的尾部有的塗了一些膠之類的東西，如果樹脂核桃是用蠟封底，而且是新封的底，就沖著一點，那基本上是假的了，因為老核桃如果用蠟封底，那也成型就封好了，蠟不會是白色的。

橫紋，樹脂核桃最模仿的就是它，假核桃一般邊都是兩半的，邊縫間沒有橫紋連接，有橫紋也是到中縫處終止了，不會連貫到中縫的另一邊。

在玩核桃過程中，人們利用核桃的尖刺、凸起和稜角，採取揉、搓、壓 、扎、捏、蹭、滾等技法運動雙手，壓扎掌上穴位，刺激手上反應區，達到舒脈通絡，活血化淤。

❻ 碧玉具體有哪幾種顏色

碧玉，字面解釋就是碧綠色的玉，然而，碧玉這個大家族中遠遠不只是碧綠色這么單一，碧玉顏色中從青到淺綠再到深綠甚至於墨綠，顏色是極為豐富的，且各有各的美，可謂濃妝淡抹總相宜。
在很多玉友的眼中，只要是淺色的碧玉就叫「鴨蛋青」，深色的就叫「菠菜綠」。
1.鴨蛋青：
鴨蛋青顧名思義，鴨蛋青就是類似於鴨蛋的青色。至於鴨蛋青該不該歸入碧玉的范疇，今天我們不做討論，就姑且先將其劃入碧玉范疇吧!鴨蛋青，個人一直不是很喜歡這個名字(所以自作主張給它取了個名字叫「粉青」)，玉本是高雅之物，卻用了一個這么大俗的名字去命名，總覺得有點無厘頭，不過想想連鼻涕青這種名詞都可以用在玉上，鴨蛋青總歸是好多了，況且鴨蛋青也算是比較形象貼切的，那麼就接受吧。為此還專門買了一個鴨蛋去觀察，果然，白中透青灰的色調與鴨蛋青玉極為接近。鴨蛋青玉的顏色也並不單一，可深可淺，但萬變不離一個「青」字。「青」與「綠」的區別，我解釋不清，希望能有對色彩學有深入研究的玉友來補充，我理解的青色，或多或少有一些灰的成份，偏暗偏陰，而綠色，則加入了一些黃的成份，偏明偏亮。
2.粉綠
粉綠，有如水粉綠一般的顏色，雨後春草般的嬌嫩、明媚。字面上難掩我對粉綠色的喜愛，除了顏色的美貌，也因了這種顏色碧玉的稀有程度，至今未見大塊的粉綠色碧玉，它應該也只是碧玉某個邊緣的偶然存在吧!它跟鴨蛋青的本質區別就是「青」與「綠」的區別。
3.蘋果綠
蘋果綠，比粉綠色稍深，青蘋果般的顏色，鮮嫩，誘人，深受年輕女性玉友的喜愛。與粉綠色一樣，未見大塊的存在。因碧玉的各種顏色均不是單獨存在的，而是同一塊玉料中往往都是淺色與深色共存，顏色由淺到深呈過渡趨勢，(圈內對過顏色過渡的碧玉有一個很貼切的名字——「白加綠」)而粉綠色和蘋果綠色在這種過渡中所佔的面積往往是非常小的。
4.陽綠
陽綠，介於蘋果綠和菠菜綠之間的顏色，色鮮艷明亮，翠色慾滴，陽光下有如翡翠般奪目，是一種非常招人喜歡的碧玉顏色。
5.菠菜綠
菠菜綠，屬於夏天的顏色，綠得沉穩、氣場強大，用現在的話說高端大氣上檔次，如果說粉青、粉綠、蘋果綠、陽綠都算碧玉色譜中的妃嬪的話，那麼菠菜綠通常被玩碧玉的玉友認為是碧玉色譜中當之無愧的皇後。但菠菜綠在室內或是陰暗的角落裡難見其美，有如黑暗的老婦，陽光下卻是另一種姿態，充分展現出濃綠色的美，飽和得無法再飽和的綠色，讓人無法抗拒。擁有一支菠菜綠手鐲也是萬千玩玉女子對碧玉的終極追求。
以上，僅僅談了碧玉顏色的一些變化，且並非絕對的色，例如菠菜綠如果切成薄片就有可能變成陽綠色，而蘋果綠與陽綠色的過渡也很難分清究竟算蘋果綠還是陽綠，碧玉的顏色千變萬化，豐富多彩，無法准確為其定名，只是說個大概罷了。

❼ 琥珀是瑪瑙嗎

不是。
琥珀是石化的天然植物樹脂。分子式可大致為C10H16O。為非晶質體，內部常含植物碎屑、小動物等包裹體及流線構造等。是數千萬年前的樹脂被埋藏於地下，經過一定的化學變化後形成的一種樹脂化石，是一種有機的似礦物。琥珀的形狀多種多樣，表面常保留著當初樹脂流動時產生的紋路，內部經常可見氣泡及古老昆蟲或植物碎屑。可入葯，做裝飾品。

瑪瑙具有不同顏色紋帶構造的玉髓。通常有綠、黃、紅、紅褐、白和藍色等多種顏色。按圖案及雜質類型可分縞瑪瑙、纏絲瑪瑙、苔瑪瑙、城堡瑪瑙等。 是玉髓類礦物的一種，經常是混有蛋白石和隱晶質石英的紋帶狀塊體，硬度7-7.5度，比重2.65，色彩相當有層次。有半透明或不透明的。常用做飾物或玩賞用。古代陪葬物中常可見到成串的瑪瑙球。 有記載說由於瑪瑙的原石外形和馬腦相似，因此稱它為「瑪瑙」。不論在舊約聖經或佛教的經典，都有瑪瑙的事跡記載。在東方，它是七寶、七珍之一。特別注意的是，瑪瑙是晶體，只不過屬於隱晶質結構，結晶過於細小而難以觀察。

❽ 墨西哥紅藍珀多少錢一克

首先，墨西哥不產真正的藍珀，最多就是到藍綠，你看到的藍都是人工燈光下拍攝的效果，在陽光下看墨西哥沒有藍色的琥珀。紅也就是紅皮，這個是雕刻處理中一種常見的留皮雕刻手法，倒是沒什麼特別的。墨西哥主要產綠，純凈無雜的綠珀一克在200左右，藍綠在300左右

❾ 如何鑒別綠松石

武當聖品溫馨提示：綠松石工藝名稱為「松石」，因其形似松球且色近松石綠而得名。傳說古代波斯產的綠松石是經土耳其運進歐洲而得名。綠松石屬優質玉材，中國清代稱之為天國寶石，視為吉祥幸福的聖物。綠松石是國內外公認的「十二月生辰石」。代表勝利與成功，有「成功之石」的美譽。
玉石鑒定——綠松石與仿製品的鑒別
1.染色菱鎂礦 菱鎂礦是一種碳酸鹽礦物，白色或淺黃白色。正常情況下，菱鎂礦是不會與綠松石相混得，但市場上經常出現的一種染色菱鎂礦串珠及小掛件，在外表上與綠松石香魂，這種菱鎂礦染色的產品常用黑色瀝青等物質充填空隙以仿綠松石的鐵線。
染色菱鎂礦可通過以下幾點進行鑒定：
（1）相對密度和折射率：菱鎂礦具有較高的相對密度（約3.00-3.21）,較低的折射率（點測約1.60）。（2）放大檢查：可見綠色集中於菱鎂礦的顆粒間，在裂隙處顏色變深，不具有白色條紋。有時可見到用 黑色瀝青充填在裂隙或孔洞中模仿綠松石的褐黑色。
（3）其他特徵：查爾斯濾色鏡下可能呈淡褐色。
2.藍綠色玻璃
玻璃也可以用來模仿綠松石，但是兩者的折射率值明顯不同。玻璃具有玻璃光澤、貝殼狀斷口，內部可能見到氣泡和漩渦紋。
3.吉爾森「合成」綠松石及其鑒別
由吉爾森生產的「合成」綠松石1972年面市，他被認為是原材料再生產的產品，而不是真正意義的人工合成品。市面上有兩個品種，一種為較均勻較純凈的材料，另一種加入了雜質成分，外表類似於含圍岩、含基質的綠松石材料。這種「合成」綠松石與天然綠松石的鑒別可從以下幾方面考慮。
（1）顏色：吉爾森「合成」綠松石顏色單一、均勻，而天然綠松石顏色常不均勻。
（2）成份：吉爾森「合成」綠松石成分均一，而天然綠松石雜質較多，如高嶺石、埃洛石等粘土礦物，它們常集結成細小的斑塊和細脈充填於綠松石間，還可見石英微粒集結的團塊、褐鐵礦細脈斑塊和不均勻的褐鐵礦浸染等。
（3）結構構造：吉爾森法「合成」綠松石採用了制陶瓷的工藝過程。吉爾森「合成」綠松石結構單一，放大50倍時，可見到這種「合成」綠松石淺灰色基質中大量均勻分布的藍色球形微粒，稱「麥片粥現象」（cream-of-wheat）。人造鐵線紋理的線條比較均勻，分布在表面，一般不會有內凹，天然綠松石鐵線的線條不均勻，一般內凹。
4.再造綠松石及其鑒別
再造綠松石是用一些天然綠松石粉末、各種銅鹽或者其他金屬鹽類的藍色粉末材料，在一定的溫度和壓力下膠結而成的材料。
可以通過以下幾方面進行鑒定：
（1）結構：再造綠松石外觀像瓷器，具有典型的粒狀結構。放大檢查時，可以看到清晰的顆粒界限及基質中的深藍色染料顆粒。
（2）相對密度：再造綠松石因粘合劑的量不同而具有不同的相對密度。一般為2.75 、2.58、2.06。 （3）紅外光譜：再造綠松石的紅外吸收光譜具有典型的1725cm-1的吸收峰。
玉石鑒定——綠松石的優化處理及其鑒別
綠松石的優化處理一般有注蠟、染色和注塑。
1.浸蠟
浸蠟可加深綠松石的顏色，封住細微的孔隙。鑒別方法是放大鏡下，用熱針接近綠松石表面，蠟受熱後會形成小珠滲出表面。放置時間長後會褪色。
2.染色
（1）染色綠松石顏色不自然，國內市場上的染色綠松石常呈深藍綠色或深綠色，且過於均勻，但在裂隙處，顏色變深。
（2）染色綠松石顏色很淺，一般在1mm左右，某些地方可能露出淺色的核。
（3）用沾氨水的棉球擦拭可沾有藍綠色。
3.注塑
注塑包括無色和有色塑料的注入。
注塑處理的綠松石可以通過以下幾點進行鑒定。
（1）折射率：注塑的一般會低於1.61。
（2）相對密度：注塑的相對密度較低，一般小於2.76。
（3）硬度：注塑的摩氏硬度，一般為3-4，注塑的綠松石易出現刮痕。
（4）熱針試驗：注塑會產生特殊辛辣氣味，而且會有燒痕。
（5）紅外光譜：可出現由塑料引起的1450cm-1和1500cm-1間的強吸收，而在較新的注塑處理品種中，則出現1725cm-1的強吸收帶。 北京秦楚綠松石貿易有限公司告訴你從以下幾個方面鑒定綠松石：
顏色：純天然綠松石顏色鮮艷.清潔.經處理的綠松石顏色呆滯,有時不自然，呈湖藍.藍綠色。
光澤：純天然綠松石可呈油脂玻璃光澤，經處理的松石 呈現蠟狀黯淡光澤，拋光面與天然品光澤差異較大。
手感：天然綠松石拋光面手感光滑，而處理品手感粘滯.
哈氣試驗：同時對天然品和處理品哈氣，天然綠松石水氣消失快，處理過的松石明顯滯後。
天然品與處理品都可以帶有蜘蛛網或鐵線基質。

❿ 有誰知道本傑明的畫應該用什麼顏料畫

水粉或者丙烯這兩種顏料，
不過兩者還是有區別的：

水粉：
水粉畫是西洋畫的一種，指用水粉筆、水彩筆、油畫筆、國畫筆等畫的美術作品。
水粉畫是以水作為媒介，這一點，它與水彩畫是相同的。所以，水粉畫也可以畫出水彩畫一樣的酣暢淋漓的效果。但是，它沒有水彩畫透明。它和油畫也有相同點，就是它也有一定的覆蓋能力。而與油畫不同的是，油畫是以油來作媒介，顏色的干濕幾乎沒有變化。而水粉畫則不然，由於水粉畫是以水加粉的形式來出現的，干濕變化很大。所以，它的表現力介於油畫和水彩畫之間。水彩畫的特點是顏色透明，通過深色對淺色的疊加來表現對象。而水粉畫的表現特點是處在不透明和半透明之間。如果在有顏色的底子上覆蓋或疊加，那麼這個過程，實際上是一個加法，底層的色彩多少都會對表層的顏色產生影響，這也就是它較難掌握的地方。但是，有經驗的畫家往往就是利用它的這種特性來表達水粉色彩自身的和特有的藝術魅力。

水粉畫的性能材料及作畫工具（一）
一、水粉畫的概念 水粉畫就是用水調合粉質顏料來作畫的一種繪畫形式。水粉畫是以水作為媒介，這一點，它與水彩畫是相同的。所以，水粉畫也可以畫出水彩畫一樣的酣暢淋漓的效果。但是，它沒有水彩畫透明。它和油畫也有相同點，就是它也有一定的覆蓋能力。而與油畫不同的是，油畫是以油來作媒介，顏色的干濕幾乎沒有變化。而水粉畫則不然，由於水粉畫是以水加粉的形式來出現的，干濕變化很大。所以，它的表現力介於油畫和水彩畫之間。水彩畫的特點是顏色透明，通過深色對淺色的疊加來表現對象。而水粉畫的表現特點是處在不透明和半透明之間。如果在有顏色的底子上覆蓋或疊加，那麼這個過程，實際上是一個加法，底層的色彩多少都會對表層的顏色產生影響，這也就是它較難掌握的地方。但是，有經驗的畫家往往就是利用它的這種特性來表達水粉色彩自身的和特有的藝術魅力。

二、水粉色彩純度與明度的局限性 水粉畫在濕的時候，它顏色的飽和度和油畫一樣很高，而干後，由於粉的作用及顏色失去光澤，飽和度大幅度降低，這就是它顏色純度的局限性。 水粉明度的提高是通過稀釋、加粉或含粉質顏料較多的淺顏色來實現的。它的干濕變化非常之大，往往有些顏色只加少許的粉，在濕時和干時，其明度就表現出或深或淺的差別。由於水粉畫干後顏色普遍變淺，所以，運用好粉是水粉畫技術上最難解決的問題。而含粉的色彩又恰恰是水粉畫的魅力所在，它使畫面的顏色充滿水粉畫特有的「粉」的品質，而出現特別豐富的中間色彩。

三、水粉畫顏料的個性差異 水粉顏料大部分顏色是比較穩定的，如土黃、土紅、赭石、桔黃、中黃、淡黃、橄欖綠、粉綠、群青、鈷藍、湖藍等等。但是，水粉顏料中的深紅、玫瑰紅、青蓮、紫羅蘭等顏色就極不穩定，容易出現翻色，不易覆蓋。水粉顏色的透明色彩種類較少，只有檸檬黃、玫瑰紅、青蓮等少數幾種顏色，要畫好水粉畫就必須充分掌握水粉各顏料的個性，了解它的受色能力的強弱、覆蓋能力的大小、色價的高低。這些問題都要通過不斷實踐，做到熟能生巧。

四、作畫工具的選擇 現在市場流行的水粉筆不外乎三大類——羊毫、狼毫及尼龍毛筆。羊毫的特點是含水量較大，醮色較多，優點是一筆顏色塗出的面積較大，缺點是由於含水量太大，畫出的筆觸容易渾濁，不太適合於細節刻畫。狼毫的特點是含水量較少，比羊毫的彈性要好，適合於局部細節的刻畫。隨著現代化工業的進步，市面上大量流行尼龍毛筆，在選擇尼龍毛筆的時候，要特別注意它的質地，要軟且具有彈性，切忌筆鋒過硬。過硬筆鋒的筆往往很難醮上顏料，在畫面上容易拖起下面的顏色，使覆蓋力大為降低。在選擇筆的形狀上，不同的種類都選擇一些，如扁頭、尖頭、刀筆等，以備不同場合，不同題材的作畫之需。 顏料最好使用正宗美術用品生產廠家生產的錫管裝的專業產品，它膏體細膩，色彩較飽和。切勿被廉價的劣質產品所迷惑。在紙張的選擇上，應選用有紋理的優質水彩畫紙作畫，吸水性不能太強。有些劣質的紙張，不但吸水還吸顏色，使顏色干後發黑，用這樣的紙張作畫，畫面的顏色難以明快亮麗。

水粉畫的性能材料及作畫工具（二）

關於固有色

固有色，就是物體本身所呈現的固有的色彩。對固有色的把握，主要是准確的把握物體的色相。
由於固有色在一個物體中佔有的面積最大，所以，對它的研究就顯得十分重要。一般來講，物體呈現固有色最明顯的地方是受光面與背光面之間的中間部分，也就是素描調子中的灰部，我們稱之為半調子或中間色彩。因為在這個范圍內，物體受外部條件色彩的影響較少，它的變化主要是明度變化和色相本身的變化，它的飽和度也往往最高。
干畫法：就是說水少粉多的意思，這種畫法多採用擠干筆頭所含水分，調色時不加水或少加水，使顏料成一種膏糊狀，先深後淺，從大面到細部，一遍遍地覆蓋和深入，越畫越充分，並隨著由深到淺的進展，不斷調入更多的白粉來提亮畫面。干畫法運筆比較澀滯，而且呈枯乾狀，但比較具體和結實，便於表現肯定而明確的形體與色彩，如物體凹凸分明處，畫中主體物的亮部及精彩的細節刻畫。這種畫法非常注重落筆，力求觀察准確，下筆肯定，每一筆下去都代表一定的形體與色彩關系。干畫法也有它的缺點，畫面過多的採用此法，加上運用技巧不當，會造成畫面乾枯和呆板。但干畫法的色彩干後變化小，對於練習色彩收效較大，也容易掌握。

濕畫法：此法與干畫法相反，用水多，用粉少。它吸收了水彩畫及國畫潑墨的技法，也最能發揮水粉畫運用「水」的好處，用水分稀釋顏料渲染而成。濕畫法也可以利用紙和顏色的透明來求得像水彩那樣的明快與清爽。但它所採用的濕技法比畫水彩要求更高，由於水粉顏料顆粒粗，就要求濕畫時必須看準畫面，濕畫部位一次渲染成功，過多的塗抹或多遍塗抹必然造成畫麵灰而膩。但這種畫法運筆流暢自如，效果滋潤柔和，特別適於畫結構鬆散的物體和虛淡的背景以及物體含糊不清的暗面。如發揮得當，它能表現出一種渾然一體和痛快淋漓的生動韻味。它的色彩藉助水的流動與相互滲透，有時會出現意想不到的效果。為製造這種濕效果，不但顏料要加水稀釋，畫紙也要根據局部和整體的需要用水打濕，以此保證濕的時間和色彩銜接自然。有關濕畫法的控制及實際操作運用，上述畫法步驟中已講得很多，不再一一細述。

水粉畫干濕畫法的特點以及應用范圍，基本上如前所述。要特別說明的是：干畫法與濕畫法的分界是以畫筆含水量的多少來決定，一般人認為用粉及用色多了，畫得厚了，就是干畫法，這不準確，因為必須是粉多、色多、水少才成為干畫法。也有人認為粉少、畫得薄就是濕畫法，這也不確切，只有稀釋顏料用水多的情況下才能成為濕畫法。因此，可以說有粉多的干畫法，也有粉少的干畫法。與此相反，濕畫法也有粉多濕畫法和粉少的濕畫法。但不管幹也好，濕也罷，仍然以粉使用之得當為佳，這樣才不失水粉畫的特點。干畫法和濕畫法，二者在作畫時應交叉運用，只是根據畫面實際需要，有的濕畫法運用多一些，有的干畫法運用多一些。如果一幅畫用水過多，全部採用濕畫法來處理畫面，就容易造成失控，使物體鬆散，並失去色彩光澤。同樣，全部採用干畫法，靠堆積的顏色和白粉不斷加厚畫面，就會出現死板、乾裂和顏色脫落的情況，畫面也難以長期保存。

總之，干、濕畫法只有根據作畫步驟，由濕到干、由薄到厚的順序合理運，才能發揮干、濕技巧的最佳效果。這是一般的作畫過程所遵守的原則，真正運用還要在實踐中根據畫面要求靈活掌握。水粉靜物畫技法第一步：這種平擺浮擱的構圖給人的感覺很自然，也是一種構圖形式。單色起底。用色要注意，造型要准確。第二步：這是一幅紫顏色的畫面，紫色不易反復畫。第一遍的顏色要爭取畫准確，使下一步能有一個好的基礎。黃與紫是強對比色，通過玻璃盤的灰紫色；把兩種對比較強的顏色連接起來，把粉紫色襯布上的梨和桔子的暗部色畫得偏桔偏暖、形成對比，很有顏色感、瓷瓶和瓷碗的反射能力較強，在背光的暖顏色加了紫色的成分，使整體顏色處在變化統一的色彩氣氛中，很響亮鮮明。第三步：用干畫法表現塑造桃子的質感。用小筆調一下的黃綠色，畫出桃子的微妙變化；如背光、反光、倒影、桃子之間的縫隙。而粉紫襯布上的黃梨顏色調得很飽和，水分適當。如淺黃加白至中黃過渡到桔加綠，在顏色濕的時候進行銜接，筆觸含蓄，表現出梨的光澤質感和韻味。花瓶受光部分的花紋可畫虛些，偏藍紫味。而轉折部畫的實些，背光帶綠味。這一步要注意畫面的虛實、強弱、冷暖變化。第四步：這一步是收口工作，要求准而精、一定要整體觀察。影響整體關系的地方要毫不猶豫改掉，如花瓶背光的調整，調普藍加熟褐畫出背光里的花紋變化，邊緣處調點紫色，明度與後邊的襯布接近，使之邊緣線含到背光裡面，空間感比原來要好多了。桃子之間的關系有些過實，縫隙過重可帶點暖色減弱些。玻璃酒杯的邊緣用小筆細心畫出細線，提出質感、粉襯布靠里邊一些地方加了些冷灰色。白碗里的梨邊緣也帶了幾筆。前後形成色彩的透視變化和畫面的整體協調感。使畫面更完整。第五步：調整畫面，細部的地方，大體的畫面要處理好，雜亂的東西要除去。

水粉畫的著色方法：水粉畫顏色有較強覆蓋能力，但也不能毫無顧及地隨便亂塗，它有自己一定的著色方法和步驟。

從著色順序方面有如下幾種：

1 、從整體到局部水粉畫是色彩畫的一種，它同水彩、油畫一樣，都是從畫大色塊入手。整體著眼和從大體入手是我們的作畫原則，大色塊和大片色，對畫面色調起決定性作用，應首先畫准組成畫面的主要色塊的色彩關系，然後再進行局部的塑造和細節刻劃。

2 、從深重色到明亮色明亮色多是厚塗，一遍遍薄塗亮不起來。先畫深重色，容易被明亮色覆蓋；相反，一般是先畫面積較大的深重色（包括暗部和明部和重色），予以確定畫面色彩的骨架。逐步向中間色和明亮色推移。以明亮色為主的畫面，還是要先塗明亮的大色塊，顏色稍薄一點，局部小面積的深重色後加上去。如果中間色為主，作畫時先塗中間色，運用並置的方法，分別向面積較小的暗色的明亮色畫過去。方法不是死的，要根據情況靈活掌握。

3 、從薄塗到厚畫薄塗即用水稀釋顏料，如同畫水彩畫，根據總的色彩感覺，迅速地薄塗一遍，造成畫面整體的色彩環境，爾後逐漸加厚，深入表現。薄塗比較正確的地方要善於保留，使畫面色彩有厚有薄，以增加色彩有層次和厚重的效果。水粉畫顏料不象油畫、丙烯顏料附著力強，可隨意畫厚。水粉畫的厚塗要厚的適當，過厚容易龜裂脫落，所以較厚而不準的顏色應洗掉再畫。

具體著色的技法應掌握下列幾種：

（1 ）干畫法和濕畫法在水粉畫中，干畫法一般是指厚塗重疊的方法。此法可以反復地畫，一遍不行再畫一遍，表現對象比較充分、深刻，也宜於初學者掌握。這種厚畫的畫面，類似油畫的效果，有渾厚之感。濕畫法是以薄畫為主，發揮水色滲化的效果，著色遍數不宜多，甚至白色部分可以空出白紙，具有水彩畫濕潤流動的意趣。當然，一些局部加厚也是可以的，干濕結合會增強表現力。

（2 ）並置和重置並置是筆觸在畫紙上並列擺置，著色遍數較少，開始用色即厚一些。如強調二度空間的畫面。先用毛粗暴色線勾一下輪廓及結構，添色時用並置的方法把顏色擺上去，壓出色線。
重置是一種疊色的方法，以色點、色線、色塊進行重疊著色。作畫大都是重置與並置結合運用，以利充分地表現對象。

（3 ）干濕變化的掌握顏色干濕變化是水粉顏料的特性之一。將顏色塗在畫紙上，濕時感覺比較恰當，干後才會發現變淡變灰一些。不了解這一特性往往給著色帶來被動。掌握這一特性，事先預計干後的效果，可避免後加之色成為不協調的「補釘」。作畫時，應從薄到厚進行著色。先厚畫再薄塗干濕變化大；先薄畫，逐步減少用水畫厚，干濕變化不明顯，較易掌握。修改畫面時也適合厚塗。也可在要修改的周圍塗一點清水，修改的部分干後就會自然統一。

（4 ）色彩的銜接畫面需兩塊顏色銜接要自然，從明到暗要過渡圓潤，色彩要銜接恰當。方法有三： a、利用濕畫，使明色與暗色、此色與彼色，由於水的作用交互滲化，這樣效果會自然而柔潤。一遍不行，可照此方法再畫一遍。b 、在兩色之間用中間明度的顏色畫上去，雖有明顯筆痕，遠看過渡自然。c 、兩色銜接生硬之處，可用其中一色在鄰接處干掃幾下，增加過渡的色階。也可用筆蘸少量清水在生硬之處輕掃幾下，使兩色銜接處從明度或色彩方面揉出過渡層次，轉折即會自然。

（5 ）用筆筆色在紙面上運動，出現筆痕，即謂筆觸。一般通過畫面中的筆觸可以看出畫家大致的作畫順序和怎樣用筆來塑造對象的，用筆不是目的，是一種表現手段，許多畫家的筆法是有所區別的，有的大筆縱橫，有的小筆點繪。哪一種筆法好呢？怎樣用筆才對？應該從表現對象的目的著眼，根據不同物象的不同結構、不同質感和作者的不同感受，立足於表現。要從表現對象出發，為表現形體結構和色彩，靈活運用塗、擺、點、勾、堆、掃等各種筆法進行描繪。

丙烯：
丙烯畫應在丙烯底塗料（GESSO）製作的底子上繪制，不要用油質底子作畫。材料專家也不主張丙烯與油畫色混合使用，尤其不要在丙烯底子上畫油畫，這主要是為了作品的永久性保存。丙烯與油畫顏料之間並沒有不良反應，交替使用時，其附著力有待於時間的檢驗。

由於丙烯顏料發明於上世紀50年代，出現的較完，還不能成為獨立的畫種。所以技法上不如油畫，水彩等成熟。但可以運用油畫，水彩的技法畫丙烯畫。
丙烯介質主要為水，當然也可以用松節油等來調和。至於丙烯調色劑也很好用，更能突現出丙烯畫的特色。
丙烯顏料屬於人工合成的聚合顏料，發明於20世紀50年代，是顏料粉調和丙烯酸乳膠製成的。丙烯酸乳膠亦稱丙烯樹脂聚化乳膠。丙烯樹脂有許多種，如甲基丙烯酸樹脂等，因此，丙烯顏料也有很多種類。國外顏料生產廠家已生產出丙烯系列產品，如亞光丙烯顏料、半亞光丙烯顏料和有光澤丙烯顏料以及丙烯亞光油、上光油、塑型軟膏等等。
丙烯顏料深受畫家歡迎。與油畫顏料相比，它有如下特性：
（1）可用水烯釋，利於清洗。
（2）速干。顏料在落筆後幾分鍾即可乾燥，不必像油畫作品那樣完成後需等幾個月才能上光。喜歡慢干特性顏料的畫家可用延緩劑來延緩顏料乾燥時間。
（3）著色層干後會迅速失去可溶性，同時形成堅韌、有彈性的不滲水的膜。這種膜類似於橡膠。
（4）顏色飽滿、濃重、鮮潤，無論怎樣調和都不會有「臟」「灰」的感覺。著色層永遠不會有吸油發污的現象。
（5）作品的持久性較長。油畫中的油膜時間久了容易氧化，變黃、變硬易使畫面產生龜裂現象。而丙烯膠膜從理論上講永遠不會脆化，也絕不會變黃。
（6）丙烯顏料在使用方式上與油畫的最大區別是帶有一般水性顏料的操作特性，既能作水彩，又能作水粉用。
（7）丙烯塑型軟膏中有含顆粒型，且有粗顆粒與細顆粒之分，為製作肌理提供了方便。
（8）丙烯顏料無毒，對人體不會產生傷害。
應當注意的是：丙烯畫應在丙烯底塗料（GESSO）製作的底子上繪制，不要用油質底子作畫。材料專家也不主張丙烯與油畫色混合使用，尤其不要在丙烯底子上畫油畫，這主要是為了作品的永久性保存。丙烯與油畫顏料之間並沒有不良反應，交替使用時，其附著力有待於時間的檢驗。