瓷器樹脂釉是什麼意思

① 陶瓷表面的釉質層是什麼

樓上的幾位，我建議你們把陶瓷工藝學再從新看一遍。知道瓷釉和瓷胎的區別嗎？？？？？？？？？？告訴你們瓷釉和瓷胎的區別，就是瓷胎有結晶體，（乳濁釉除外）而瓷釉沒有。瓷釉就是一種玻璃，只不過配方不同，造成溫度、黏度系數和普通玻璃不同罷了。

② 瓷器的釉是什麼

釉 yòu【釋義】釉子，是用礦物原料（長石、石英、滑石、高嶺土等）和化工原料按一定比例配合（部分原料可先製成熔塊）經過研磨製成釉漿，施於坯體表面，經一定溫度煅燒而成的附著於陶瓷坯體表面的一種連續的玻璃質層，或者是一種玻璃體與晶體的混合層。它能增加製品的機械強度、熱穩定性和電介強度，還有美化器物、便於拭洗、不被塵土腥穢侵蝕等特點。釉的種類很多，按燒成溫度可分高溫釉、低溫釉；按外表特徵可分透明釉、乳濁釉、顏色釉、有光釉、無光釉、裂紋釉（開片）、結晶釉等；按釉料組成可分為石灰釉、長石釉、鉛釉、無鉛釉、硼釉、鉛硼釉等。謝謝

③ 瓷器釉料什麼是礦物釉、什麼是化學釉

化學釉水，是用「工業色素」將「釉水」染色後，需要用「氧化焰」低溫燒造的方式來燒造瓷器。礦質釉水，是以礦質中的高純度「鐵元素」為著色條件，需要通過「還原焰」高溫燒造的方式來燒造瓷器。礦質釉水是一種不同於二元配方的灰釉，也不同於一元配方的土釉，是採用多種天然材料或簡單人工合成材料配製的釉料。

化學釉水燒造出來的汝窯具有：「簡單工藝」、「高成品率」和「超低成本」的特點，使得「化學釉水」燒造的瓷器，具有暴利的條件。

礦質釉水燒造出來的瓷器具有：「工藝復雜」、「低成品率」和「成本很高」的特點，使得「礦質釉水」燒造的瓷器，具有很高的燒造難度和燒造風險。

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釉的種類繁多，按組成可分為石灰釉、長石釉、鉛釉、鋯釉、硼釉、鉛硼釉、鹽釉、土釉等；按外觀可分為透明釉、乳濁釉、顏色釉、結晶釉、金砂釉、無光釉、碎紋釉等；顏色釉的顏色是多種多樣的，有紅、黃、藍、白、黑、青花等。

釉料中部分原料為熔塊細磨成釉漿時稱為熔塊釉。不用熔塊者為生釉或生料釉。按照釉的熔制溫度的高低還可分為高溫釉(>1250℃)、中溫釉(1100～1250℃)和低溫釉(<1100℃)等。

按導電性能分為普通釉和半導體釉。釉漿通常採用天然礦物原料(如長石、方解石、石英、滑石、高嶺土等)和化工原料按一定比例配料，經細磨製成。

網路-瓷釉

網路-多元釉

④ 釉是什麼性質物品.

釉的本質及成分

當我們看到一件陶瓷器的時候，首先引起注意的與其說是它的造型、式樣或坯體，毋寧說是罩在陶瓷表面上的釉。假如瓷器上沒有掛釉的話，恐怕無論它的造型如何美、式樣如何新，也會失掉這件瓷器的魅力。固然我們誇說陶瓷是一種火的藝術，靠火的作用產生了各種變化，但主要還是釉在火中起了變化。

釉與坯同樣是由岩石或土產生的，它與坯的不同點，只是比較容易在火中熔融而已。當窯內烈火的威力使坯達到半熔時，必須使釉的原料完全熔融成液體狀態。冷卻後這種液體凝固而成一種玻璃，這便是釉

但是，釉一旦被塗到陶瓷坯體表面，就和玻璃大不相同了。因為當釉熔融時，它就同製品的坯體發生相互作用，形成中間層，這一中間層使得從燒結的坯體以迄於釉的玻璃狀的外表部分逐漸發生轉變。釉層的厚度雖然通常總共只有坯體厚度的1~3％，可是它會強烈地改變製品的熱穩定性、介電強度和化學穩定性，以及其他的許多性質。

制釉有兩種方法：一個是把土或岩石原樣不動地調合來用。另一個方法是將土或岩石混合用火使之熔融，然後驟然冷卻作成玻璃，名之為「熔塊」。這樣作成的釉要碎為細粉混入水中，使之成為有粘性的汁液用來掛坯。如果這種漿粘力不足而不易附著在坯上時，可以在漿內混入糊精、甘油或其他有粘性的有機物質，例如海帶的漿糊等。有的坯體露天乾燥後立即掛釉，但也有預先在800~900℃低溫下煅燒，即所謂素燒後才掛釉的。

前一個方法叫作「生坯掛釉」，在我國多有使用。而國外瓷器則一般是用後面所謂「素燒」方法。因此，對一件瓷器的鑒別，首先看它是生掛還是素燒，便可大略知道是中國所制或國外所制。不過這也只能作為一種較為便利的線索，當然為一般精通陶瓷的人們所熟知。有些日本仿製的我國古瓷，故意作成使人一看便認為是生掛的樣子，如果只靠這一點便作決定，往往是很容易上當的。

掛釉時，若是素燒坯，普通多是很快地把它放入調好的釉汁中立刻就提出來，這樣釉便吸著在坯的表面，和用刷或筆塗的一樣勻平。若是茶碗一類，就要夾著碗足很快地放進釉中，急忙上下兩三次，叫作「浸釉法」。若是龐然大物，可以用杓子一類東西盛釉從周圍溜掛，一般叫「澆釉法」或「溜釉法」。

生坯掛釉時，若是里外一次掛釉，很容易使坯體破壞，所以要在裡面注釉並加以轉動，待乾燥後外面再行浸掛或溜掛。也有用刷和筆來塗掛的，這種方法多用於色釉，例如明朝初期的青花器足內往往出現刷紋，可以看出是曾經使用過這種方法。此外，雖還有「噴掛」的方法，但是主要用於極大或極薄的器物上。例如所謂「脫胎器」似乎能夠透視的薄瓷器，就是除去使用這種方法以外別無其他掛釉法的。這種方法是：先在裡面噴上釉，乾燥後將外面的坯體削薄，然後再噴釉在外面。如宋代有名的郊壇窯的作品，就是坯薄釉厚，甚至釉的厚度竟有坯的一至三倍左右。若仔細觀察這些作品的碎片，顯而易見是掛釉兩層至三層的，所以說這類瓷器大約使的就是噴掛法。再如康熙時代的桃花紅便與郎窯紅不同，根據當時住在景德鎮有名的旦特克爾氏信中所載，也是用「噴釉法」作成的。

景德鎮的瓷器多是在掛釉以後方將器足削去。相反，日本瓷器都是在全部成形後再掛釉。所以細看江西瓷的外足釉與坯的分界，釉是以鋒利的切線斷然而止的，這一點與日本製品迥然有別。古瓷中明代製品多留有削足的痕跡，而清代所作除劣等品外，大都在切削過的足端用濡筆或布加以揩拭，因而足底面總是帶有一種柔軟、滑潤之感。試看清代瓷器中有仿明代製品很相似的，但從未見有模仿這種削足之癖。有時雖然很難用肉眼判斷，然而如果用放大鏡一看便可大體瞭然。當我們鑒別明瓷與清瓷的時候，固然一般都可由它們的器形、釉色以及圖樣等各方面綜合來看，不過有時也會陷於迷惑而莫知所是。此時如能注意一下這種削足之癖，便會成為鑒定上的一個有力線索。

凡是掛釉的陶瓷坯體入窯煅燒時，坯與窯中所含的水分和其他揮發物需要散失而開始收縮，同時坯體受熱又產生熱膨脹。當到在一定溫度時，坯體內一部分成分開始熔化生成液體填補坯體內的孔隙而再度收縮。而釉也產生熱膨脹與收縮。當釉的收縮比坯的收縮大時，釉上便生出裂痕，當釉的收縮比坯小時，容易產生「脫釉」。有些揮發物在溫度較高時才開始揮發，為了防止釉熔化以後還有氣體外逸，產生氣泡，所以在釉開始溶化以前燒窯的溫度不要急速提高，要慢慢地煅燒，以待氣體出盡，這樣在氣體出盡以後再升溫，直到釉完全溶化。假如此時升溫過急，就容易產生坯泡或釉泡。

要選配一種能和製品坯體很符合的釉，實際上並不是一件容易的事情。如蘇聯E.N。奧爾洛夫(Op Ob)院士曾經指出，選配釉的主要困難如下：

（1）釉的易熔性造成了它的流動並被坯體所吸收（假如坯體在釉熔融中仍具有大的氣孔率時）。就是這種作用，使得燒成要在遠超過釉的熔融度下進行。

（2）假使所選的釉是難熔的，那麼它就不會形成帶有光澤的平滑的表面，而是被小的突起和凹陷所覆蓋，使得釉色黯然無光。如果燒成溫度低於要求時，雖是正確配成的釉也得到與此同樣的結果；

（3）若是釉具有比坯體大得多的膨脹系數，那麼當冷卻時，它壓縮得比坯體更猛，結果就出現巨大的內應力，這種內應力會導致在釉層上形成龜裂（如為薄胎製品時），或甚至使坯體破壞；

（4）如果釉的膨脹系統比坯體小得多，將會發生相反的現象，即當冷卻時，釉比胚體收縮得較慢而發生剝離現象。因此，當選配釉時，必須力圖使釉和坯體的膨脹系數盡可能地相符合，而釉的熔融溫度則必須與坯體的燒成溫度相適應。

假使我們把雪與砂糖混淆起來，在這種情況下，無論弄得如何細，砂糖仍是砂糖，雪仍是雪，兩者有著顯然的分別。可是如果加熱使雪變成水，而砂糖也熔化在裡面的時候，就會成為一種既非雪又不是糖的新物質。陶瓷的釉恰好與這個例子相似。就是說，任憑怎樣地把岩石碎成細粉而加以混合，也不會有什麼變化。若是經過加熱，礦石和岩石的粉末就會熔融成一個整體。這便是玻璃，用來施掛在陶瓷坯上，特意給它取個名字叫做「釉」。不過，雪與砂糖混合溶化後只產生形態上的變化，而岩石混合熔化後不僅形態改變而性質也完全改變了。

在制釉時，硅酸是釉的主體，而鹽基則作為媒熔劑，主要的鹽基是：氧化鈉、氧化鉀、氧化鈣、氧化鎂以及氧化鋁等。氧化鋁為中性則因情況的不同，有時起酸的作用，有時起鹽基的作用。

釉料的著色劑有鐵、銅、鈷、錳、金、銻以及其他金屬，此外，還有含磷酸鈣[Ca3(PO4)2]的，不過這種原料只要稍加一些在釉里，就會多少消失釉的光澤。 這是要混在植物灰中而進入釉內的，像羊齒草類就是含有磷酸鈣特別多的植物。景德鎮所用的是一種名為「鳳尾草」的羊齒植物灰。

灰中含有多量的硅酸（SiO2），因此用灰就必然會帶有硅酸。而灰中尤以禾本科植物的灰含硅酸較多。當需要硅酸時，就特意來利用稻殼灰或草木灰。

氧化鈣在釉料中是助熔劑，可以降低釉的熔融溫度，使之在較低溫度下玻化。釉中需要的氧化鈣，現在主要利用石灰石（CaCO3），從前卻多用植物或谷殼與石灰混合煅燒成灰，俗稱「釉灰」，這種灰約含30~50％的氧化鈣。據我國有些科學工作者對古陶瓷所作的分析結果看來，早在公元前16~11世紀的商代就已製成石灰釉。其中氧化鈣的含量多介於16％至20％之間。到南宋時期以後又改用了石灰——鹼釉。

鈉、鉀在岩石和土內的含量較少，因此也有利用灰來獲取的。草木灰溶於水就是灰水，如果加以煮煉便會得到白色粉末，其中含有多量氧化鉀。如煮煉海草灰的水溶液時，便可得到氧化鈉。而現在陶瓷器坯釉原料中需要的鉀、鈉，主要來源是利用長石。

氧化鎂有的取自菱苦土礦（碳酸鎂）和白雲石（碳酸鈣、鎂），也有利用滑石（硅酸鎂）的。因我國的石灰石往往含有多量的碳酸鎂，所以在我國陶瓷中使用石灰時，自然就會加進了鎂的成分。

鉛和鋅過去是用天然出產的碳酸鉛（白鉛礦）及硅酸鋅（異極礦），而現在多用純粹的氧化鉛或氧化鋅來配釉。

至於氧化硅和氧化鋁，因為是構成土和岩石的主要成分，在使用這些原料時已經自然含有不少。除非特別需要氧化硅時，才利用純粹含硅的石英。我國宋朝有名的汝窯，據有的書中記載說是使用瑪瑙。其實瑪瑙也是一種純粹的二氧化硅，與石英的構造稍有不同。雖然有些人不免懷疑是否有過特意使用這種珍貴品的事實，但仔細想來，一般所出的瑪瑙並非全部可用作裝飾，剩下的無用部分仍可以用作釉料，例如，現在景德鎮就有利用瑪瑙來配製顏色釉的。

上面所說的草木灰或谷灰，含有多量的二氧化硅，同時還含有少量的氧化鋁、氧化鈣、鈉、鉀等，再與石灰混合配以適量的瓷土就可作成釉。我國古代陶瓷中有些就是由窯灰的自然降落積在坯體上而化合成釉的；也有故意多掛灰而使其自然成釉的；此外還有掛以灰漿而成釉的。尤其後來才發現。只用灰不但容易流釉，而且發生皺紋或出現斑點，或因鈣結晶成斑而無光澤，結果感到十分乏趣。於是逐漸留意到混用石英或長石之類含有硅酸較多的物質時，便沒有這種缺點，因而發明了長石釉。如唐朝的邢窯、越窯，宋朝的定窯、影青，汝窯、龍泉窯和明朝的景德鎮窯瓷器等，都是由此逐步發展而成，它給予東方乃至整個世界人類以莫大實惠，是無庸諱言的

⑤ 什麼是釉

釉，是覆蓋在陶瓷製品表面的無色或有色的玻璃質薄層，是用礦物原料（長石、石英、滑石、高嶺土等）和原料按一定比例配合（部分原料可先製成熔塊）經過研磨製成釉漿，施於坯體表面，經一定溫度煅燒而成。能增加製品的機械強度、熱穩定性和電介強度，還有美化器物、便於拭洗、不被塵土腥穢侵蝕等特點。

現實應用：

我們日常使用的陶瓷器，一般都穿著一身光潤、平滑的衣裳，特別是日用陶瓷，對「衣裳」更為講究，有的潔白如玉，有的五彩繽紛，十分美觀。陶瓷的這種衣裳，名叫「釉」。漢字中的釉，其含義是指有油狀的光澤，所以用「油」字來表示瓷器表面的光澤，但又因為「油」字代表食物，經後人修改取表示光彩的「采」，加上油字的「由」，合成為「釉」字。

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分類：

（1）、生料釉

將不經預先熔融的全部原料直接細磨而成。中國日用瓷生料釉主要有長石釉和石灰釉。長石釉也屬於高溫釉、透明釉，主要原料是長石、石英、高嶺土。長石釉的特點是硬度大、光澤較強、乳白而柔和，但膨脹系數大，易產生裂釉。多用於瓷器和硬質精陶等製品。

（2）、熔塊釉

為防止水溶性原料如硝石、硼砂（硼釉主要原料）和某些毒性原料如鉛釉中的PbO等在制備釉漿時溶入水中，先將它們與其他無機原料按一定配比混合，經高溫熔融成熔塊，磨細形成。細磨時與一定量的可塑性粘土混合，製成的釉漿具有較穩定的懸浮性和對坯體的粘著性。多用於軟質瓷製品（骨瓷、滑石瓷等）和釉面磚。

（3）、熔鹽釉

無須制備釉漿，而是當製品煅燒至高溫時，向窯的燃燒室內投放食鹽、鋅鹽等，使產生揮發物。這種揮發物與坯體表面起化學反應而形成光亮的釉層。熔鹽釉的特點是釉層較薄、堅實、與坯體結合緊密、耐酸鹼、熱穩定性好。多用於化工陶瓷製品。

（4）、土釉

又稱泥釉。採用天然易熔粘土，經過淘洗製得。按燒成氣氛不同，顏色在黃褐色到黑褐色之間變化。其特點是製作工藝簡單、成本很低。多用於陶器製品。

⑥ 瓷器的胎跟釉各是什麼意思

木製傢具。
木頭和油漆的區別。
胎就是木頭，釉就是那個油漆。這么比喻，你應該能理解吧。

⑦ 「釉」是什麼東西如何得到

釉，移動粘合劑，在網上可以購買。

釉拼音yòu注音一ㄡˋ

簡體部首采部部外筆畫5畫總筆畫12畫

繁體部首釆部五筆TOMG倉頡HDLW鄭碼PFKI

四角25960結構左右電碼6848區位5152

統一碼91C9筆順ノ丶ノ一丨ノ丶丨フ一丨一

基本字義

釉yòu（一ㄡˋ）覆蓋在陶瓷、搪瓷表面的玻璃質薄層：釉子。釉料。釉彩。瓷釉。

⑧ 瓷器上面的釉是什麼成份啊

俗話講：「民以食為天。」「食」就需要「器」，所以陶瓷的發明，也與人類的生存息息相關。 在原始社會，由於雷電常引起森林大火，大火燒過的土顯得很硬。據說就是這個現象給人類以啟示，人們用粘土加水塗抹在籃子上，然後在火中燒烤，得到了不易透水的容器，這就是最早的陶器。人們用這種器皿來盛水，存放糧食、食品。陶器的發展是人類文明的一大進步，我國大約在五六千年以前就發明了陶器。瓷是在陶的基礎上逐步發展而成的。瓷和陶相比，瓷比陶細膩、光滑、堅硬；瓷以瓷礦石為原料，陶則以陶土為原料，瓷的燒成溫度在1300攝氏度左右，而陶一般不到1000攝氏度。
瓷器是中國人民的偉大發明之一，早在公元前16世紀的商代中期，我國勞動人民就在燒制白陶和印紋陶器的實踐中，不斷改進原料和製作工藝，提高燒成溫度，創造出了原始瓷器。傳說在古代，中國瓷器第一次傳到歐洲時，那美妙、堅硬的器具令人驚訝，人們不知道這是什麼東西，更不知道如何稱呼，只知道是來自中國的，於是就稱這奇妙的物品為「中國」，即CHINA；這是為什麼在英語中「瓷器」又是中國國名的一種解釋。
郭沫若先生在1965年來景德鎮視察時，寫下了一首詩，開頭兩句是這樣的：「中華向號瓷之國，瓷業高峰是瓷都。」景德鎮以產瓷享譽世界，素有瓷都之稱。它古稱新平，文獻記載；「新平冶陶，始於漢世」。這就是說景德鎮在漢代開始燒制陶瓷，至今已1700多年，「景德鎮」這個名稱也是因瓷而起。這里的制瓷業發展到宋代已相當興盛，影青瓷都是當時的一大發明，在海內外影響深遠。北宋景德年間(1004—1007年)，真宗皇帝趙恆特別看重這影青瓷的產地，他下令這里的瓷工燒制宮廷用瓷，即御瓷。經能工巧匠們的精心製作，這批御瓷尤為精美，而且燒上了「景德年制」的字樣，於是普天下的人稱這批瓷器為「景德瓷」，朝廷把這種瓷器的產地也改名為「景德鎮」。當然，現在這個城市遠比昔日的景德鎮大得多，是一個擁有100多萬人口的中等城市。在1953年，景德鎮被列為江西省轄市。討論名稱時，有人建議改稱為「景德市」，但「景德鎮」三個字是歷史形成的，被全世界認可，分開不妥當，最後還是定名為「景德鎮市」。
在景德鎮這塊土地上，1000多年來，窯火連綿，制瓷業代代相傳，發明創造層出不窮，如南宋末年創造了制瓷原料新配方，即瓷礦石加高嶺土的二元配方；元代創燒了青花和青花釉里紅瓷；明代發明了顏色釉、鬥彩、釉上五彩瓷；清代發明了玲瓏、粉彩瓷等等。經過長期的錘煉，景瓷形成了自身鮮明的特色。古窯瓷廠到了，有關景德鎮瓷器的情況請允許我在以後的參觀中再作進一步的介紹。
我們現在來到了昌江區的蟠龍崗，這一片樹木掩映，錯落有致的古代建築，就是我冷凍將要參觀的古窯瓷廠。瓷廠，尤其現代化瓷廠，在國內，在世界上，不少地方有，在景德鎮當然也不少。但像眼前這樣的瓷廠，據我所知，當今世界，只此一個。這個廠是採用景德鎮明、清時期的方法製造獎品的。制瓷工藝工具、作坊和窯洞都是古老的，產品也大都是仿古的，所以這個廠被稱為「古窯瓷廠」下面請隨我進廠參觀。
大家可能已經覺察到了，這里沒有隆隆的機器聲，道路用青石板鋪成，電線桿、電線等現代設施被藏起來了，我們是滯有脫離現代城市喧囂的清新之感呢？這個廠的目的是為了保留和繼承明朝以來景德鎮的傳統手工制瓷技術，再現明、清官窯製造皇宮用瓷的過程；同時也為了集中保護當時散落在全市的明、清時期的作坊和柴窯，把它們按照嚴格的程序搬遷，復原於此。可以說這里保留了陶瓷文化的重要遺產。建成後，工廠按古代方式進行生產，製造瓷器，同時對國內遊人開放，現在成了來景旅遊者的必到之地。這一字排開的四幢古作坊和為坯房，每幢佔地約600平方米，外形和內部布局基本一樣，但製作的產品不同，工藝和設備也有差異。請進這一幢坯房，裡面的工人正在緊張地工作呢。
請看，古代的制瓷作坊就是這樣，它由正間、廒間、泥房和內院四部分構成。正間和廒間南北相配，兩相平行；泥房居西，中間為長方形的內院。各間均向內院敞開，組合成一個封閉式的庭院，光照好，建築、操作工人與大自然融為一體。
正間是坯房的主體，坐北朝南，採光充足，瓷坯製造的各道工序，全在這裡面完成。這是轆轤車，是製作瓷坯的主要設備，它們排列井然有序，各工種操作崗位環環相扣，嚴謹而且協調。請往上看，那個被稱為坯架，用木料托著一排排瓷坯半成品，這樣的設置使正間的上部空間得到充分利用。
廒間即倉庫的意思，是存放原料的場所，它*近東門，方便原料運進。
請大家看西面的泥房，這里很陰涼，裡面是經過精製的泥料，它比和好的麵粉還細膩。工人師傅正在用腳踩，以後還要存放一段時間，再拿去做坯。請各位考慮一下，為什麼要這樣做呢？好！這樣先生講得很好，是為了消除夾雜的泥料中的有機物和空氣，因為這些東西都影響瓷坯的質量，所以泥料存放時間越長，揉打越充分，越有利於提高瓷器的質量。
現在我們來看看內院，這是瓷坯自然乾燥的場地，中間有一個長方形水池，水池上部是個木架子，統稱為曬架塘，這可是古老作坊內的重要設施，而且非常巧妙。是否有哪位女士或先生能解釋它妙在何處？請這位小姐講一講，很好！謝謝您。水池和曬架一上一下，利用了空間，減少了佔地。池內的水大部分是下雨天儲存起來的。水是淘洗泥料所必需的，因而既方便又省力。除此之外，還有更深一層用意。我們知道水分是會蒸發的，而蒸發量又隨氣溫和溫度的變化而變化。大氣炎熱乾燥之時，池內水分蒸發加快，增加了池上方曬坯區域的水分，也就是說這部位的氣候得到調節，可在一定程度上控制架上坯體的乾燥速度，坯體乾燥緩慢，收縮就均勻，到高溫燒成時，就可以減少或消除成瓷出現裂紋的毛病。
瓷坯大部分是在這些轆轤車上完成的。你們看，工人師傅坐在上面，用木棍使勁攪車盤，車盤快速轉動，這時即進行做坯或旋坯，工作中車盤轉動逐步變慢。慢到不能作業時，又使勁攪幾圈。就這樣，*慣性維持車盤運轉，所以沒有馬達的轟鳴，顯得安靜、和諧。這位年輕師傅正在車頭放一團泥，他雙手相捋，隨著車盤的旋轉，一個碗的雛坯出現了，這就是「做坯」，俗稱「拉坯」。碗、瓶、罐、缸等器皿都是這樣拉出來的，可見做坯師傅的雙手是多麼靈巧，真可稱得上是「萬能模具」！
請看！這位師傅正在聚精會神地旋坯，拉制出來的初坯至一定的程度，再在轆轤車上用刀削成符合要求的坯體，稱為「旋坯」和「利坯」。坯體放在中心的木樁上，師傅根據壞體的外形及尺寸要求，使用不同的刀具來旋削坯體的多餘部分。他基本沒有什麼測量工具，控制坯體的外形、高低、厚薄等幾何尺寸，*得是眼觀、手摸、耳聽。「眼觀」、「手摸」似乎還可以理解，但耳聽是怎麼回事呢？所謂耳聽就是用「彈指聽音」的方法來確定坯體的厚薄。旋坯師傅根據坯體不同部位，不同厚度，指彈後發出的不同聲音，來決定何處下刀，旋削多少。一件坯正是經過旋坯師傅高超手藝，一絲不苟，一刀一刀地旋削，變成一個形狀規整，厚薄得當的半成壞。當然，彈指聽音，聽其音而知其厚薄，決非一朝一夕之功，是陶瓷藝人長期豐富經驗的結晶。清代著名督陶官司唐英說：「款式粗細，關乎旋手之高下，故旋匠為緊要之工。」
這幾個師傅在畫青花。青花是釉下彩，青花料主要成份是氧化鈷，在坯胎上畫好青花紋樣後，再上一層透明釉，入窯一次燒成，。這些年輕的青花女工，右手拿一支特殊的毛筆，筆尖很細，但筆頭是鼓鼓的，飽蘸著青花料。碗坯在她們左手上轉動，右手下筆灌酒自如，輕重粗細恰到好處。大家可看一下表，畫完一個碗需多長時間？對，10多秒鍾，只需10多秒鍾，碗坯上就布滿勻稱、豪放、帶有豐富色彩的茶花。
從原料到瓷坯，全部工序都在一個坯房內完成。看完了景德鎮這種特有的制瓷作坊，不知各位有保感相？總的說來，它外觀簡朴，工藝布局緊湊通暢，既經濟又實用，而且方便管理，達到了最佳組合狀態，實現了功能、結構、風格三者和諧的統一。
瓷坯如何變成瓷器呢？這就要把它們送到窯房，裝進匣缽，放到窯爐內，經過1300多攝氏度的高溫的燒煉。下面就讓我們去窯房看看吧！
只有景德鎮才有的柴窯就在這座古樸的屋子裡，請大家留意一下那根煙囪，它們頂部不是圓形，而是鋼筆尖形，與眾不同。為什麼呢？有專家講是為了減少風力對煙囪的影響，使煙囪抽力時不會時大時小，比較的均勻。柴窯又稱鎮窯，是古代制瓷重而關鍵的設備。這座柴窯已被列為省級文物。它以松柴為原料，是燒制某些特色傳統瓷，尤其是顏色釉瓷最合適的窯爐。柴窯長達18米?/ca>

⑨ 釉是什麼

釉是覆蓋在陶瓷、搪瓷表面的玻璃質薄層。如:彩釉

1唐三彩,盛行於唐,系素燒胎體塗白,綠,褐,藍色釉,800度窯溫烘烤.當時多用做陪葬品.
2釉上彩,在燒好的素器上彩繪,再經低溫烘燒而成,因彩附於釉面上,故名.最早見於宋代.
3釉下彩,於生坯上彩繪,後施釉高溫燒成,彩紋在釉下,永不脫落.最早見於唐代.
4釉里紅,以氧化銅為色劑在胎上彩繪,施釉後高溫烘白底紅花,始於元代景德鎮.
5鬥彩,在坯體上以青花勾繪花紋輪廓線,施釉燒成後,於輪廓線內填以多種色彩,再經爐火二次燒成,畫面呈現釉下青花與釉上色彩比美相鬥,故名.始於明成化年間.
6開片,既冰裂紋,釉面裂紋型同冰裂.因胎,釉膨脹系數不同,過早出窯遇冷空氣產生,宋代哥窯以此為主要特徵.
7青花,釉下彩品種之一,以氧化鈷為色劑,在坯胎上作畫,罩以透明釉,經1300度高溫燒成,藍白相映,明清兩代主打瓷器.

⑩ 陶瓷上釉是什麼意思

上釉，就是所謂在燒制陶、瓷器時，首先應該燒制毛胚，燒好後拿出來上釉，然後再燒的一種方式。

畫好的瓷坯，粗糙而又呆澀，上好釉後則全然不同，光滑而又明亮：不同的上釉手法，又有全然不同的效果，常用的上釉方法有浸釉、淋釉、盪釉、噴釉、刷釉等。

陶瓷產品的生產過程是指從投入原料開始，一直到把陶瓷產品生產出來為止的全過程。它是勞動者利用一定的勞動工具，按照一定的方法和步驟，直接或間接地作用於勞動對象，使之成為具有使用價值的陶瓷產品的過程。

在陶瓷生產過程的一些工序中，如陶瓷坯料的陳腐、坯件的自然乾燥過程等。還需要藉助自然力的作用。使勞動對象發生物理的或化學的變化，這時，生產過程就是勞動過程和自然過程的結合。

(10)瓷器樹脂釉是什麼意思擴展閱讀：

釉是覆蓋在陶瓷製品表面的無色或有色的玻璃質薄層，是用礦物原料（長石、石英、滑石、高嶺土等）和原料按一定比例配合（部分原料可先製成熔塊）經過研磨製成釉漿，施於坯體表面，經一定溫度煅燒而成。能增加製品的機械強度、熱穩定性和電介強度，還有美化器物、便於拭洗、不被塵土腥穢侵蝕等特點。

釉的種類很多，按坯體類分，有瓷釉、陶釉及火石器釉；按燒成溫度可分高溫釉、低溫釉；按外表特徵可分透明釉、乳濁釉、顏色釉、有光釉、無光釉、裂紋釉（開片）、結晶釉等；按釉料組成可分為石灰釉、長石釉、鉛釉、無鉛釉、硼釉、鉛硼釉等。

參考資料來源：網路-陶瓷

參考資料來源：網路-釉

參考資料來源：網路-上釉